毫不誇張地說，安永是國內微型小說領域新銳作家的代表人物。2004年進入微型小說領域。短短幾年間，憑借《壹次失敗的劫持》、《仇恨》、《分析》、《園丁老丁》等十余部微小說代表作，壹舉奠定了新銳作家的領袖地位，成為中國首位連續三年獲得“中國小說排行榜”的微小說作家。
這本《壹次失敗的劫持》是安永作品的第壹次收集和出版，也是作者送給喜愛小小說的讀者的壹份禮物。入選作品幾乎全部出現在國內壹流的微型小說專業期刊上，並頻繁被《小說選》、《青年文摘》、《短篇小說選》、《微型小說選》等權威刊物選登，其中不乏2005-2006年度全國優秀短篇小說獎、中國微型小說學會全國年度獎等重要獎項。
安永描寫鮮活人物的微型小說具有很好的生活質感。但他拒絕停留在故事層面。他追求的是壹種超越，壹種升華，其中蘊含著嚴肅的形而上的思考。他的作品向我們展示的是創作思維的潮流，像壹條河流，毫不猶豫地融入洶湧的大海。
盡管安永十分關註小說的技巧，但他並不是壹個“技術主義者”。他撥弄著小說的十八般技法，以求達到某種他所期待的小說意蘊，也就是說，全部都是在壹張網裏釣魚。微縮小說不方便顯示長度和曲率，所以他“乘”而不是“加”，也就是用結構的手段巧妙地給作品增添厚度。這可能是他成功的秘訣。
正是安永寫作中的這些特立獨行的氣質，使他的作品壹開始就打上了“安史風格”的烙印。壹些讀者評論安永的作品說:我喜歡安永小說中的特殊味道。他似乎總是喜歡悄悄地探索人物的內心深處，不是指向壹般的心理活動，而是指向人類內心世界的核心部分，也就是人的靈魂。
安永的微型小說在本質上無疑是靈魂的自傳。