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壹、《瘦影暮月》全文點擊這裏查看《瘦影暮月》詳情
月亮在黃昏時落下。像地上的破陰，
就更清楚了。分支北支南，
疑惑歸疑惑，好幾次都很難把背光燈折疊起來。
依稀中，美麗的少女離開了靈魂，慢慢地離開了村莊。
看夜，竹外斜，應羨雲。
望著鏡子，蛾眉褪色。為了遮住我的臉，
孤獨而幹凈。除非都花光了，
追尋春天的痕跡，不怕吹穿。
我也很驚訝犀牛在海上燃燒，水下和珊瑚都是活的。
做吧，在寒冷中用酒醒來，空氣中有壹股芬芳的雪。
第二，翻譯
月亮在黃昏時落下。就像滿地的斷陰，更清晰。北枝南枝，有疑有疑，幾番折燈難。依稀中，美麗的少女離開了靈魂，慢慢地離開了村莊。看夜，竹外斜，應羨雲。
當壹輪清涼的月亮在黃昏中升起時，它就像散落壹地的殘破的樹蔭，甚至比這更清晰。不管是北支還是南支，看起來都像是有東西。我試著拍了幾次，但是我背上的燈找不到它。當那個美少女的靈魂輕盈地離開了身體，慢慢地走出村子的時候，她看到了深夜竹林旁側臥的梅花，影子隨著雲朵飄過而輕盈地閃過。她壹定是嫉妒了。
望著鏡子，蛾眉褪色。為了掩面，我孤獨而幹凈。無非是花盡花盡，追尋春天的痕跡，不怕被美麗的花朵吹散。我也很驚訝犀牛在海上燃燒，水下和珊瑚都是活的。做吧，在寒冷中用酒醒來，空氣中有壹股芬芳的雪。
對著鏡子，輕輕畫壹個蛾眉。是的，修飾不在於外表的美麗，而在於心靈的孤獨和純凈。會不會是這光影是美人眉眼間的梅花妝的印記，所以它不在乎梅花落高樓的曲調是吹是吹？啊，又像是海裏的人。當我點燃犀牛角時，我驚訝地發現水中的珊瑚突然動了起來。我看著，猜著，想著，慢慢醒了。所有的幻影都消失了，只有梅花在寒冷的天氣裏盛開。
三。筆記
鬼女:張儀在衡州做官，將女兒倩娘嫁給他的侄子紂王。他們也彼此相愛。後來，張儀把錢娘許配給了別人，紂王壹怒之下走了。半夜，倩娘突然上了紂王的船，兩人壹起逃往四川。五年後，倩娘回娘家探親。誰知，迎接的是她自己，兩人合二為壹。原來身體在家，靈魂回來了。
榮衛:打扮。
莫是:莫是。
春疤:指女人的眉毛。
李殊:華麗的高樓。
取笑:作弄，指在各種想象和幻覺面前被梅影喚起。
第四，張炎的其他詩
西湖春情高陽臺，剪影吟荷葉，孤雁在解連環，笛聲月下，渡江雲。五.贊賞
梅、蘭、竹、菊被古人稱為“四君子”。其中，梅以其壹塵不染、高貴典雅而著稱於世。古人雲:梅以韻取勝，格調高，即此說。古今詩中學者甚多，但張騫的詞影響深遠，超越了梅的形式本體論，專研的影子，其意似在韻外。
首先，電影《黃昏的月亮》中梅花寫在月開花之前，繼承了古代詠梅的傳統，即詠梅影必須先寫月亮來襯托梅花，從而為梅花的出現準備了條件。接下來，詩人精心雕琢了壹幅月下梅影的生動寫照。詩人從七個方面描寫梅英，這裏稱之為“梅英七筆”。有“清絕影”、“疑影”、“模糊影”、“竹影”、“輕潔影”、“顧臻影”、“玲瓏影”之說。七筆連環，栩栩如生。筆的開頭“似乎碎了壹地，卻更清晰”，寫著“清絕英”。
詩人先是用“斷陰”來比喻梅英，後又用“更純更絕”來形容梅英壹塵不染、極其高尚的品格。壹個“清”字道出了梅的奢靡。歷代著名詩人都稱贊曾，說“雪是冰的靈魂”，“玉骨是冰的肌肉”。在這裏，“清”字甚至比“雪”、“冰”、“玉”更勝壹籌，更讓人有了更多的想象空間。
第二遍，我用三句話寫了“疑影”:“知北”。既然美櫻完美，那就讓文字突然愛起來，願意得到。所以從南到北分支，四處搜索，直到“背景燈”折疊，是不可預知的。“逆光”就是離開光。作者用“幾度”、“疑而不疑”、“背後難折燈”勾勒出詩人對梅英的愛，到了形影不離、令人困惑的境界，真是神來之筆。
第三筆，幾句“隱隱約約的美人”，寫的是《淡紗影》，出自陳軒的小說《離魂詩》_唐朝時，傳說衡州張儀的女兒倩娘愛上了表妹紂王，但紂王因為嫁給了別的女人，懷恨在心地離開了。倩娘和紂王彼此深深相愛。她聽說走了，就丟下貝殼，連夜追到的船上，壹直追到蜀。倩娘從此臥床不起。五年後，二人回到錢家，臥病在房中的錢娘聞聲而至，二人合二為壹。從此兩人才得到了壹個圓滿的結局。在這裏，詩人把美少女比作梅，把梅英比作她的“靈魂”。魂出美少女，影出梅，比喻巧妙，令人印象深刻。壹個“魂”字，讓梅影的輕盈飄渺。“慢慢走”這句話，讓這個詞裏描寫的梅影活躍起來，引人入勝。
第四筆，“看夜，竹橫，明日應羨雲”，寫“竹外影”。“竹外”出自蘇軾《鶴琴太虛梅花》，配詩“竹外壹枝更好”，“橫斜”出自林逋詠梅名句“影疏水清淺”字裏行間把梅英稱為“側身”，短短幾個字就用忽隱忽現的雲彩和三友的竹子襯托出了梅英的美麗和梅英的高貴。
第五筆，字的下壹段，用“照鏡子”三句寫“輕凈影”。詩人不再寫月下梅，竹外梅，而是寫鏡中梅。在詩人看來，鏡子顯示了梅的純潔和神聖。深夜，皎潔的月光把梅英映在房間的鏡子上。壹個“窺”字，立刻給人壹種美女在窗前飄入其中的美感。壹個“光”字，給人以天然雕琢而成的美感。“為了隱藏自己的外表”，這句話的意思是“為了取悅壹個挑剔的皇帝，我該如何排列自己？”在杜荀鶴的《怨春宮》中被改。但詩人加了壹個新的句子“孤獨與純粹”，表現了梅英對完全幹凈與孤獨的追求。這句話是全詩的主旨。詩人的不公平經歷、內心的憤懣、對美的追求以及各種復雜的內心世界都深藏其中，讓人回味無窮。
第六筆，我用三句話寫了“顧臻英”:“都花光了”。花燈是宋代衡州華光山長老任重和尚。與蘇軾、黃庭堅同時代的黃增在壹首詩中說“更重要的是要壹把刷子來洗妳的煩惱”。《什麽都沒花》用質疑的語氣表達了肯定的語氣。這幅涓涓的《梅影》是和尚華光畫的《春色痕跡》嗎？“李橋”指的是城門上的城樓。“我不怕美人吹穿”，寫的是美超不落俗套，忠而不倒，孤而清凈，即使塔的號角吹響，我也無所畏懼。梅的驕橫，霜雪，笑語，雨雪，她的鐵骨，幽香，激勵了多少仁人誌士。詩人在這裏的意義，對於熟悉張炎的讀者來說，就不言而喻了。
第七筆，“依然驚濤駭浪”三句是“寫玲瓏影”。《焚犀》出自晉書。《文俏傳》講述了文俏在壹個采石場燃燒犀牛角照亮水下怪物的故事。作者把海底的珊瑚描寫得非常誇張，精致生動。其實本意是想用珊瑚之美來表現梅英的形象之美。
整個字用這麽多頁，七個連寫來描述梅英。把“影子”寫得惟妙惟肖，呼之欲出。然而在詞的最後壹句，筆鋒壹轉，竟是酒醒蒼穹，空中對著壹庭香雪，使讀者從迷醉的境界中清醒過來:壹切美好的境界，皆因“酒”而奇特，世界如幻，如夢如幻！還有壹個“醒酒”的典故:隋朝，趙世雄遷居羅浮，黃昏時分，看見壹個身著素服的美女走出來，與人攀談，香氣撲鼻。因為和扣餐廳* * *喝酒。熊醉醺醺地上床睡覺，醒來後才知道自己在梅花樹下。美人走了，熊大失所望，知道自己遇到了《龍城記》中的梅花神。全詞典故很多，這個故事最為貼切。漂亮的姑娘離開靈魂不就是這樣的梅花神嗎？如何寫好《梅影》，給了讀者太多的啟發。
同朝詩歌
曹將軍，下曲堂，滕王閣，二奶擊妻怨寒，唐眉山的詩也作為筆記播放，題名愛惜，棄為價值盤米渡，送客，嘆詞，題名。
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