眾所周知，日本文壇有三半江山，壹是村上春樹為代表的情感類男作家，二是東野圭吾為代表的懸疑小說，第三就是因為人物太多而選不出代表的女性文學，其中最著名的就是吉本芭娜娜和山田詠美。吉本芭娜娜可能大家也不陌生，因為她的文風平和，國內褒獎不少。但在日本國內，山田詠美可以說有過之而無不及。
1985年,山田詠美(1959-)因其處女作《床上的眼睛》獲第22屆文藝獎而躋身文壇,現已成為日本現代文壇上最受青睞的女作家之壹,迄今已出版小說100余部,隨筆、對談集等40余部。1987年到2005年間,先後憑借《只有戀人聽得到的靈魂樂》、《風葬的教室》、《垃圾》、《野獸邏輯》、《A2Z》、《風味絕佳》等作品摘得第97屆直木獎、第17屆平林泰子文學獎、第30屆女流文學獎、第24屆泉鏡花文學獎、第52屆讀賣文學獎、第41屆谷崎潤壹郎獎等多項文學大獎,至今仍然活躍在文學創作以及評論界。
山田詠美本人行事風格大膽、作品主題另類而備受日本輿論關註，雖然其作品主題備受世人爭議,但並沒有影響它們成為暢銷書,山田詠美本人的地位也超越了吉本芭娜娜等女作家,被評為日本女學生心目中的“女王”。
下面開始言歸正傳。
後現代主義，如果在網上查找的話，壹般會出現很多宏大的解釋。但根據我的理解，通俗來講，就是對現代主義的反抗。而現代主義是什麽呢？就是崇尚文明、崇尚多數派。而後現代主義就是崇尚個性，強調價值的多元取向，模糊傳統道德的標準。
為方便看清山田詠美作品中的後現代主義特色，我先羅列幾個現代主義作品或者說普通作品中的要素（請大家不要帶著色彩，而是去看大數據意義上的概況）：
1.同性戀角色少於雙性戀
2.黑人很少成為大男主
3.社會的中心都是男性角色（這也是為什麽那麽多瑪麗蘇大女主的作品盛行的原因）
4.優秀的男性，肯定是高富帥
5.完美的家庭或者說兩輩的代際之間，要有血緣關系
6.美好的愛情容忍不了第三者
但在山田詠美的作品中，50%的戀愛關系是發生在男同或者女同之間，因為她覺得愛就是愛了，沒必要在乎性別；95%的男主人公都是黑人，因為她覺得黑人的健壯才是生命最原始的狀態；幾乎所有的男主都不能獨立撐起壹個家庭，必須是男女雙方壹起努力，甚至是女生付出大於男生；不是高富帥的男生壹樣受人歡迎，最主要的是要有責任感；在她的作品中，組建成家庭的，可以是繼母+繼子這種形式，父子母子等血緣關系反倒會成為牽絆；只要倆人心心相印，和前男友前女友壹起生活什麽的，都不是事……
看到這裏，是不是覺得荒唐，也就明白了為什麽國內很少看到她的作品了吧。不過，我們先拋開她的價值觀對不對，我們看她作品中想表達的對人類文明的擔憂。妳可能會想，也許她是對的，也許百年以後，我們社會的主流價值觀就是這樣的，誰敢說就壹定沒有可能呢。
《野獸邏輯》這部作品是少有的國內有過出版的作品之壹，個人感覺這部作品集中體現了以上所有的元素。
小說中的故事發生在被稱為“人類動物園”的紐約曼哈頓，主角是壹位黑人女子茉莉，但故事真正的敘述者是茉莉體內的動物——布萊德。它以既感性又詼諧的語言講述了發生在茉莉及其朋友身邊的悲歡離合，有時還會在茉莉與別人接吻的時候，走出茉莉體內為她解圍，充當她的保護神。小說以壹種多人物形象、多中心、多情節的“雜燴”式敘述方式，講授了受歧視的黑人、遭到黑人反歧視的白人、艾滋病患者、同性戀情侶以及受虐待的兒童的境遇，這些“弱勢群體”並沒有因為歧視的存在而自暴自棄，而是通過自己的努力與歧視作鬥爭，活出了自己的風采。
不過大家最後都死於壹種心臟病（在故事中指代人類所崇尚的文明），反倒是動物布萊德生存了下來。這部作品重新對男人、女人、白人、黑人等多種文化符號進行反思和詮釋，借動物的視角來闡明：人類提倡的文明非但不能消除歧視，反倒成了催生歧視和差別的源頭，人類最終還是擺脫不了動物的邏輯。
山田詠美在這部作品的創作中運用戲仿、多元化、平行結構等後現代敘事方式,充分表達了她對族裔關系、同性戀、艾滋病、犯罪等社會問題的關註。 戲仿，簡而言之就是對經典作品的風格、語言等的模仿借用，《野獸邏輯》這部作品就是對夏目漱石《我是貓》的模仿。采用動物的視角和動物的邏輯來看人，所以語言非常詼諧有趣。
多元化，其實就是開放式的結局。傳統敘事作品中結尾=完結。但這部作品中，所有人類都死了，按理說人類體內的布萊德也會死亡，但布萊德的結局故事並沒有交代，而是出現了布萊德的兒子。兒子選擇了在黑人兒童體內寄存，他的生還幾率有多大，我們不得而知。有的文學家評論這部作品的結尾，讓人不知所雲，完全沒有意義，但不確定性正是後現代主義顛覆傳統的壹個表現，也可以激發讀者無數想象。
平行結構是打破故事原有的時間順序（就像小冰老師講的那樣，打破時間線），不突出誰是主人公，而是人物群像的同時出現，各種場景齊頭並進，以此來多層面地展示事實，引發讀者的深層思考。其實類似於電影中的蒙太奇手法。
前述，這部作品中表達了對黑人和同性戀族群的關懷，其實是想通過這種極端的方式來反抗傳統社會，試圖達到“FREE ,AT LAST”這壹人類社會的終極目標，她把所有的希望都寄托在布萊德的身上。在整部作品中，布萊德的努力其實就是人類精神層面的抗爭，就如山田詠美自己說的那樣：救助，其實是沒有任何意義的。人救人，根本是不可能的，就算是救了他的肉體，也救不了他的靈魂。要實現人類真正的平等，首先必須克服每個人心中的惡魔。
從這個意義上來看，這部作品將會是後現代主義的經典之作，具有很深刻的現實意義和社會意義。