小說的四大要素
（壹)人物。人物形象是壹篇小說的主心骨，壹篇小說是否成功，關鍵在於人 物是否逼真，形 象是否飽滿。它要求作者通過白描、比喻、襯托、對話、動作、心態描繪等手法，深刻地、 豐富地、“莎士比亞”化地再現生活中的蕓蕓眾生。作者的哲學觀和美學觀，以及小說的主 題思想，是通過人物形象悄悄流入讀者心的。如何刻畫人物?魯迅的“綜合法”比較實用：“雜取種種人，合成壹個”(《魯訊全集》第6 卷423頁)，“往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是壹個拼湊起來的角色”(《魯迅全 集》第4卷394頁)。為什麽“拼湊起來的角色”比較形象呢?因為寫小說不能拘泥於真人真事，小說中的人物必 須典型化。而典型化——則要從生活中的很多個同類原型中去“去粗取精”，把取來的 同類 的“精”集中到所創作的人物身上，使其性格比生活中的更鮮明，更突出。也就是說從生 活的 美升華到藝術的美，從生活的真實上升到藝術的真實。比如《阿Q正傳》中的阿Q，他是魯迅 從那個時代的許許多多阿Q同類中抽象出來的，既象這個，又象那個，可又誰都不象，是 真正典型化了的、性格化了的、藝術化了的“這壹個”。這裏特別要註意的是，魯迅的這種人物“拼湊”，既是從生活中來，又是再創造。它不是簡 單地壹加壹等於二，不是物理量變，而是化學質變，就似二氫加壹氧，變成了既不是氫又不 是氧的“水”——壹個完全嶄新的“人物”。?
(二)情節。它是小說第二要素。什麽叫作情節呢?高爾基說：“即人物之間的 聯系、矛盾、 同情、反感和壹般的相互關系——某種性格、典型的成長和構成的歷史。”壹句話，情節是 人物的歷史。人物性格的發展靠情節，人物故事的開展靠情節，人物與人物之間的矛盾沖突 靠 情節。可以這麽說，情節是刻畫人物的最重要的因素，情節愈生動，創作出來的人物也就愈 鮮明。高爾基的《母親》、楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》，均是情節圍著人物轉 ：為人物成長作鋪墊，為人物性格沖突、蛻變提供天地。因此，展現出來的每個人物，莫不 活靈活現，栩栩如生。情節既為人物服務，就必須符合生活發展的邏輯，不論是疾風暴雨式的驚險情節，還是日常 生活中的平凡情節，不論是情節的因果性、必然性，還是情節的偶然性、突發性，都不能架 空 設想、主觀臆斷，而是源於生活，在生活裏篩選、提煉、加工、改造，真正成為人物發展的 歷史和性格成長的必然歸宿。當代女作家池莉寫的《煩惱人生》，是通過主人翁印家厚壹 天流水帳似的、親身感受到的煩惱——編排成各種各樣的情節，然後從容不迫地、壹個又壹 個地展現出來。用“壹天”的微觀，表達了“壹生”的宏觀；以壹個人的“小世界”，看到 了千萬人的“大世界”。它之所以能給讀者這麽深的印象和感受，很重要的壹點是，這篇小 說的每壹個情節，都是從實實在在的生活中來的。凡在城市生活過的人、特別是普通工人、 小公務員或 多或少都有這類體驗。由此，得出壹個結論：在設計任何壹篇小說情節的序幕——開端—— 發展——高潮——結局——尾聲時，都要註意它的生活化。情節越貼近生活，越能豐富、深 化人物，越能體現它的藝術魅力和感染力。?
(三)細節。它是小說的第三要素。如果說情節是壹個人的骨架，那麽細節就 是附於骨架上的 血肉。如果只有好的情節，細節不豐滿，那描繪出來的人物，就象得了貧血癥、幹瘦癥，蒼 白無力，站不起來。所以，著名作家李準說：“情節好辦，細節難求。”從某種意義上來說 ，確實如此。再好的情節都是靠細節組合的，細節真實，情節才真實；細節生活化，情節才 會避免概念、公式化，才會把讀者帶到濃郁的生活氣息中去。請看《三國演義》573頁中的 壹段：“雲長右手提刀，左手挽住魯肅手，佯推醉曰：‘公今請吾赴宴，莫提起荊州之事。吾今已 醉，恐傷故舊之情，他日令人請公到荊州赴會，另作商議。’魯肅魂不附體，被雲長扯至江 邊。呂蒙、甘寧各引本部欲出，見雲長手提大刀，親握魯肅，恐肅被傷，遂不敢動。雲長到 船邊，卻才放手，立於船首，與魯肅作別。肅如癡似呆，看關公船乘風而去。”上面是《三國演義》中“關雲長單刀赴會”這個情節裏的最後壹個細節：那雲長的醉態語言 ，雲長壹手持刀壹手拉魯肅去江邊的氣勢，雲長立於船上的告別，以及呂蒙、甘寧按兵不敢 動，魯肅嚇得說不出話的樣子……把“單刀赴會”這個情節的結局推向了高潮，真是尾聲 的 “老虎尾巴”：驚險、緊張、有力!關雲長和魯肅的形象也就活鮮鮮地從字裏行間跳出來了 。這裏要強調的壹點是，這些組成情節的最小單位，無論是行動細節、心理細節、對話細節、 肖像細節、表情細節、環境細節，等等，只能從社會生活、工作、學習、娛樂、休息中來， 從各類人物的言行、喜怒、心理活動中來，必須緊緊圍繞展示人物性格的中心情節，必須註 意它的生活性、準確性，它才能把人物雕塑得血肉豐滿，有聲有色!?
(四)環境。它是小說的第四要素。小說中人物性格的形成，情節的發展，細 節的渲染，均離不開所設想的環境。環境壹般分為自然環境和社會環境。自然環境是指人物生存周圍的自然條件，社會環境是指 人物生活在壹定歷史時期周圍的政治、經濟、文化的社會條件。這兩個環境是描繪人物的空 間，是情節、細節的依托。只有善於描繪這兩個環境的作者，才能運用環境所賦予的背景、 形態、氣氛、結構、色彩，把小說寫得情景交融，和諧統壹。當代作家賈平凹在這方面處理得非常好。他寫的《臘月·正月》、《雞窩窪人家》、《商州 三錄》、《浮躁》等小說，充分利用了他所生活的自然環境和社會環境，把當地黃蕩蕩的高 原，野獷的浪漫風景，粗線條的房屋建築，富有色彩的器具擺設，以及民間的禮儀、歌謠、 祀奠、占蔔等等，均塗繪在小說的政治大背景上，並在這個背景的沈重色調中，畫他心中各 種各樣的人物，畫小農心態的角色在改革大潮中表演的壹幕幕悲劇和喜劇。請看下面《臘月 ·正月》的壹段摘錄：?
“這地方很小，卻是商州的壹大名鎮。南面是秦嶺；秦嶺多逶迤，於此卻平緩，孤零零地聚 結了壹座石峰。這石峰若在字形裏，便是壹個“商”字，若在人形裏，便是壹個坐 翁。但 ‘山不在高，有仙則靈’，秦時，商山四皓：東園公、角裏先生、綺裏季、夏黃公，避亂隱 居在此，饑食紫芝，渴飲石泉，而名留青史。於是，地以人傳，這地方就狹小到了恰好，偏 遠到了恰好，商州哪個不知呢?鎮前又有水，水中無龍，卻生大娃娃魚，水便也‘則名’， 竟將這黃河西岸的陜西壹片土地化拙為秀，硬是歸於長江流域去了。?
地靈人傑，這是必然的。六十壹歲的韓玄子，常常就為此激動。他家藏壹本《商州方誌》， 閑 時便戴了個斷腿兒花鏡細細吟讀；滿肚有了經綸，便知前朝後代之典故和正史野史之趣聞， 至於商州八景，此鎮八景，更是沒有不洞明的。鎮 上的八景之壹就是“冬晨霧蓋鎮”，所 以壹 到 冬天，起來早的人就特別多。但起來早的大半是農民，農民起早為撿糞，霧對他們是妨 礙；小半是幹部，幹部看了霧也就看了霧了，並不 怎麽知其趣；而能起早，又專為看霧，看了霧又能看出樂來的，何人也?只是他韓玄子!”?
賈平凹的這段環境描寫：自然形態，歷歷在如目；歷史痕跡，娓娓道來；社會狀況，景物之 中 。而人物，過去的與現在的，本地農民和在職鄉幹部，在這環境 裏與山、水、石壹起，自 自然然地浮現眼前，而主人公之壹韓玄子，就象霧中人，在霧氣慢慢消散之後，邁著方步出 臺了，這就是以景襯人，以人抒景，情景結合，相得蓋彰吧。
以上談的四要素，是小說的主要基因，若這四個方面掌握住了，無論寫那種類型、那種形式 的小說，就算初步入門了