肖申克的救贖作品簡介
該作講述銀行家安迪，被當作殺害妻子的兇手送上法庭。妻子的不忠、律師的奸詐、法官的誤判、獄警的兇暴、典獄長的貪心與卑鄙，將正處在而立之年的安迪壹下子從人生的巔峰推向了世間地獄。而獄中發生的壹系列事情迫使忍無可忍的安迪終於在壹個雷電交加的夜晚，越獄而出，重獲自由。當翌日典獄長打開安迪的牢門時，發現他已不翼而飛，預感到末日來臨的典獄長在檢察人員收到安迪投寄的罪證之前，畏罪自殺。
監獄作為 故事 背景帶有寓意性，以安迪、典獄長、獄警和囚犯們所構成的這個世界，本身就是錯謬、混亂的。安迪是壹個無罪的好人，卻被關進監獄接受改造。肖申克的幾任典獄長沒有壹個是清白的，但他們卻在那裏頤指氣使，教化訓導著無罪的安迪。在這樣壹個錯謬、黑白顛倒的世界，現代派作家筆下的人物通常會自甘墮落或精神崩潰，而斯蒂芬?金塑造的安迪卻像壹只浴火後重生的火鳳凰，健康自信地飛出了煉獄的火坑。這樣的結果同樣寄托著作者要使荒原上的人們堅守善良人性並“振奮”起來的創作主旨。
肖申克的救贖作品人物介紹
安迪
小說中，安迪似乎是負有某種使命降臨到肖申克監獄中的福音使者，他的到來是籠罩在藍灰色監獄中的壹縷陽光，但就是這縷陽光，給肖申克監獄的獄友們帶來了光明;他的到來使處於沮喪、絕望、麻木狀態的獄友們重燃了生活的希望，讓他們在忙著活和忙著死的抉擇中做出了正確的選擇。
瑞德
瑞德，監獄裏面負責兜售各種商品的犯人，也是整個故事的敘述者。最後在安迪的幫助下重新燃起了開始新生活的希望。
羅伯特?艾倫科特
羅伯特?艾倫科特，因為企圖搶銀行結果打死了很多人所以被關進肖申克監獄，他在監獄裏有個小嗜好就是喜歡 收藏 錢幣，別人都不相信在監獄裏收藏這些東西會不被發現，可是直到他死後，都沒有人看到過那些被他收藏的錢幣的蹤影。
肯德裏克斯
肯德裏克斯，此人在監獄裏還算是個模範犯人，但是他缺錢，向瑞德借了不少，後來還不起只能靠向瑞德提供了四年的情報才算兩清。情報對於瑞德非常重要，因為他在監獄裏幹的還是違法的事，如果沒有確切的消息，在監獄裏很難混的下去。肯德裏克斯還能提供壹些別人根本無法看到的檔案和紀錄，而瑞德關於安迪的壹些信息都是從肯德裏克斯處來的。
吉米
吉米，這個人物是安迪的很好的朋友，曾經壹起去過法國、德國打過仗，吉米幫助安迪假造了壹個身份彼得?斯蒂芬，並且把安迪入獄前的錢拿去投資。
亨利浦格
亨利浦格，肖申克的警衛，在1969年，外役監計劃中他被壹頭雄鹿吸引，追過去，結果他看守的三個囚犯乘機溜走了，其中兩個人被抓回來了，而另外壹個壹直沒再出現過。
錫德?尼都
錫德?尼都，瑞德認為最有名的越獄犯，1958年的某壹個星期六，當時因為壹場球賽錫德被派去化界線，而他趁著警衛交接班的時候偷偷溜出了大門而竟然沒有被發現，這個人物的出現是為了烘托出安迪越獄成功。
肖申克的救贖作品鑒賞
作品主題
長久以來，關於人性善與惡的假設壹直是文學作品探討的話題，進人20世紀後，兩次世界大戰帶來的毀滅性災難，生存環境的人為破壞和疾病的肆虐，使得幾千年人們精心構建的理性、信仰、道德等觀念煙消雲散，人們開始對人的本性產生懷疑，對未來的命運和前途感到焦慮不安和悲觀失望。在這樣的背景下，紛紛轉向表現人的主觀精神世界的現代主義作家們，大部分都陷人虛無和悲觀的泥潭不能自拔，文學作品中“人性惡”形象層出不窮，讓人們感到人的生存意義和價值面臨著嚴重挑戰。
安迪的救贖之旅是充滿絕望和無比沈重的，在這個過程中，究竟是什麽使他面對冤枉時沒有感到委屈，面對壓制時沒有變得狂暴，面對困境時沒有感到絕望，而始終保持壹種冷靜的心態，頑強的鬥誌?答案是很清楚的，那就是安迪身上所表現出來的異於常人的理性，理性使他能夠自如地在得失之間求取平衡，使他從自己身上剝離了仇恨，超越了自我，並最終到達自由的彼岸。作品幾乎沒有著墨於安迪如何艱難地、頑強地、智慧地掘洞，而是表現了作為?個大寫的人的代表，安迪在那個殘酷吞噬肉體和靈魂的魔城裏自始至終沒有喪失善良的人性，頑強地完成了對人性的堅守，即對作為壹個人的情感、權利、價值的頑強的自我意識和肯定。理性使他永不認命，使他深信人性不合混滅，使他對自由始終懷著希望和想象，使他為自我救贖和實現人身的真正自由而不懈努力。
斯蒂芬?金筆下的肖申克就是壹個泯滅人性的場所，監獄裏暗無天日的長期精神摧殘把每壹個犯人都制度化了。瑞德的壹番話發人深省：“剛入獄的時候，妳痛恨周圍的高墻，慢慢地，妳習慣了生活在其中，最終妳發現，自己不得不依靠它而生存。”鴿子和囚犯布魯克的故事聽後叫人毛骨悚然。壹個囚犯入獄時養了壹只鴿子，放風時老愛帶著鴿子在運動場的壹個角落晃來晃去，8年後，他刑滿釋放，出獄的前壹天他放飛了養了8年的鴿子，鴿子立刻姿態漂亮地飛走了，可是，壹個星期後，安迪在運動場的那個角落又看到了那只鴿子，鴿子像糞土壹樣躺在那裏，鴿子已經被監獄的生活制度化了，運動場的角落成了它全部的生存空間，放飛後它又回到那裏，沒有無人餵養的鴿子活活餓死在那個地方。還有囚犯布魯克，他在肖申克監獄呆了幾十年，肖申克已經變成了他的整個世界，在布魯克眼中，墻外的世界實在太可怕了，他不知道出去以後怎樣生活，當他獲得假釋時，他壹手拿著假釋文件，壹手拿著汽車車票，邊走邊哭，不到壹年就死於貧苦老人之家。肖申克出來的每壹個人都變成了行屍走肉，更別奢談什麽保持人性了。
《肖申克的救贖》這部作品的名稱也具有象征意義。肖申克象征著黑暗與惡，而起源於《舊約?以賽亞書》的救贖壹詞，則象征著基督思想的實踐。值得思考的是，小說中的人物並沒有像早期美國移民那樣把“宗教作為社會生活的根本”，當然也沒有進行任何的宗教實踐。主人公安迪沒有等待上帝對他的救贖，而是憑著自己對善良人性的堅守，自救救人，贏得了自由，實現了重生。其實，隨著20世紀西方社會信仰的缺失，人本主義代替了神本主義，這個詞似乎早已不那麽流行了。美國許多作家早已註意到，“物質金錢為腐蝕劑，工業科技為剝奪人性之源”。斯蒂芬?金筆下的“另類”人物安迪在肖申克監獄幾十年如壹日苦心孤詣、慘淡經營所實現的救贖決不是壹般__教義上的救贖，這裏的救贖似乎加上引號才更為妥帖，才能表達更多的蘊涵，才能看出作者對當下社會和現代人性諸多問題的深層關註和思考。
《肖申克的救贖》這部小說詮釋了希望與自由的真諦，可以說如果故事中的安迪放棄了希望，他就不會獲得自由，通過小說情節不難看出，希望引導了行動，不僅僅主角安迪如此，就連故事中的瑞德也是通過安迪的禮物尋找到了光明和希望，最終通過希望獲得了自由。
雖然希望與自由是兩個不同的意義的詞匯，但是在小說中他們有著因果關系。希望”是心中最真切的幻想、盼望、期望、願望達到的某種目的或出現的某種情況。因為安迪有希望，他才能做出壹系列的救贖進行自我拯救。故事中自由就是希望的實現。
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