作者善於運用比較的方法突出鵝的特點。比如把鵝的“尖叫”和狗的“吠叫”進行對比，以顯示鵝的吠叫“響亮”和“劇烈”的特點；用鴨子的“快步和尷尬的樣子”來表現鵝的“從容不迫”和“嘩眾取寵”的神態；通過“躲在柵欄處”、“飛快地跑過去想吃它的食物”、“壹下子跑到柵欄處，蹲著等”等對狗的小家子氣的描寫，突出了鵝的主人風範。這壹系列的對比非常生動，讓人有聽其聲，觀其形的感覺。
此外，作者還善於運用反諷來表達自己的感情。比如用“我們的鵝主人”、“厭倦了”、“神氣十足”等看似含有貶義的詞語，就能看出作者對鵝的喜愛。
原文:
這只白鵝是壹個即將遠行的朋友送給我的。我帶著這只雪白的“大鳥”回家，放在院子裏。它伸出頭和脖子，環顧四周。我看著這個手勢，心想:“多麽驕傲的動物啊！”"
鵝的驕傲更多的表現在它的叫聲、步態和吃相上。
鵝的叫聲嚴肅而莊重，像是刺耳的聲音。它的老主人告訴我，養鵝就像養狗壹樣，也可以看門。後來我看到是這樣的:每當有陌生人進來，鵝就會尖聲叫起來；即使有人走到圍欄外，它也會大喊大叫，不亞於狗叫。
鵝的步態更是囂張。壹般和鴨子差不多，但是鴨子的步伐很快，很笨拙；鵝的步伐沈穩，令人印象深刻，頗像京劇中幹凈的壹角模樣。它常常傲然挺立，從不在人來的時候退讓；有時候不是讓我，而是伸長脖子咬妳。
吃鵝經常讓我們發笑。我們的鵝吃冷飯，壹日三餐。它需要三樣東西來吃:水、泥和草。先吃個冷飯，再喝口水，然後去某個地方吃泥巴草。關於這些泥和草也有各種好吃的味道。這些食物並不奢侈；但它的吃法卻是壹絲不茍，壹絲不茍。比如，吃完壹口飯，如果把盆子放在遠處，它必須悠閑地大步向前走，喝壹口水，然後大步走去吃泥巴，吃草。吃完泥巴草再回來吃飯。
妳要有個人在妳悠閑地吃飯的時候伺候妳，就像餐館裏的服務員壹樣。因為附近的狗都知道我們鵝主人的脾氣，每當他吃飯的時候，狗就躲在柵欄邊看著。當它已經吃了壹口飯，邁步喝水，吃泥巴，吃草的時候，狗就趕緊跑過來，想吃它的飯。鵝師傅偶然提前回家，伸著脖子去咬狗，厲聲咒罵。狗立刻逃到圍欄邊蹲著等。當他又吃了壹口飯，然後走開去喝水，吃草，吃泥巴的時候，狗飛快地跑了過來，吃完飯就走了。等到鵝再來吃的時候，飯鍋已經空了。鵝會昂著頭，大聲的叫，好像在責怪人不好好餵養。這個時候我們會給它加飯，站著伺候它。因為附近狗多，壹只狗去，另壹只狗蹲著看。
我們都煩死了，以後要把米缸和盆放在壹起，免得它跑到很遠的地方去偷吃雞犬的食物。然而，它所需要的泥和草卻位於遠近各處。為了找到這些食物，它還得走很遠。所以，鵝吃飯的時候，壹定要有人伺候。好架子！
關於作者:
豐子愷(1898—1975)，浙江崇德(今桐鄉)人。他壹生涉獵文學、繪畫、音樂、翻譯、書法等藝術領域，成就卓著。
早年就讀於浙江第壹師範，師從李叔同學習繪畫。1921去日本學畫，第二年回上海任教。1927年出版第壹本漫畫《子愷漫畫》，1929年任明凱書店編輯，1930-1937年致力於繪畫和寫書。抗戰爆發後，先後在宜山浙江大學、重慶國立藝術專科學校任教。新中國成立後，任上海市文聯副主席、中國美術家協會常務理事。主要作品有《元元堂隨筆》《元元堂隨筆》《子愷現代隨筆》等十余種，還有《子愷漫畫》《重生之畫》《魯迅小說之畫》等多種畫種。也有許多學術著作和翻譯作品，為中國的藝術教育做出了巨大的貢獻。
豐子愷最著名的是他的散文作品。他的散文在風格和魅力上與他的漫畫非常相似。在繪畫中，他試圖用形狀和色彩來代替文字，而在寫作中，他註意用文字和物體來描繪形狀，以表達視覺色彩。他寫散文，總是選擇自己熟悉的生活題材，用最樸實的文字，用自己的感受，坦率地表達出來。他在貼近線描的簡單文字中，傾註了壹種真摯而深刻的情感，很容易觸動讀者的內心，引起* * *。