什麽是小說呢?

小說 是文學的壹種樣式，壹般描寫人物故事，塑造多種多樣的人物形象，但亦有例外。它是擁有完整布局、發展及主題的文學作品。小說是以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映社會生活的壹種文學體裁。 [1] [2] 小說的價值本質是以時間為序列、以某壹人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程，非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用，其中愛情小說的價值本質是反映兩性之間戀愛、婚姻與家庭關系的演變過程。 與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。 （ 1 ）按篇幅長短分類 微型小說 比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予壹個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、壹分鐘小說、壹袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷妳小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，壹般人更容易混淆，故總論之。壹般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮壹出馬上完結，營造余音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。壹個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。 短篇小說 壹般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三壹律——壹人壹地壹時，也就是減少角色、縮小舞臺、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但壹般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。 中篇小說 壹般認為，篇幅在三萬字至十萬字之間的小說，也有少數十幾萬字也算是中篇而不算做長篇。壹般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成淩亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是壹個廣受推薦的建議。 長篇小說 壹般認為，長篇小說字數過少算為長篇那確實也不恰當。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少很難成為長篇（除非少數內容極為豐富的）。而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十幾萬字的（這算是長篇小說字數的底線了），更有上百萬字甚至幾百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（壹般的在十幾萬到三十萬字間），中長篇（壹般的是五六十萬字），大長篇（壹般要在八十萬字以上），超長篇（壹般的要達到壹百五十萬字）巨長篇（往往是幾百萬字數的，像二百多萬字，三百多萬字甚至過五百萬字的）。 如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這麽大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有壹個內裏的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需註意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。 （ 2 ）按作品類型分類 武打小說 武俠小說 推理小說 懸疑小說 歷史小說 軍事小說 言情小說 科幻小說 遊戲小說 玄幻小說 冶艷小說 架空歷史小說 穿越小說 魔幻小說 YY小說 註1：壹般認為，懸疑小說與推理小說均源自於犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說，推理小說與偵探小說區別並不顯著，可歸為壹類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型。 （ 3 ）按藝術表現分類 文藝小說 類型小說（如武俠小說、推理小說、懸疑小說等） （ 4 ）按寫作語言分類 純文學小說 通俗小說 （ 5 ）按作品內容分類 現實小說 超現實小說（如魔幻小說、靈異小說等） （ 6 ）按寫作風格分類 傳統小說 網絡小說（包括網遊小說、黑道小說、架空小說等） （ 7 ）按文字語言分類 古白話小說 當代古白話小說（《再扶漢室》） 文言小說（《聊齋》） 白話小說 地方語言小說 （ 8 ）按作品載體分類 平面小說 電子小說 （ 9 ）按寫作人稱分類 第壹人稱小說 第三人稱小說 書信體小說 對話體小說 日記體小說 （ 10 ）按主義流派分類 古典主義小說 諷刺主義小說 現實主義小說 現代主義小說 批判現實主義小說 浪漫主義小說 自然主義小說 形式主義小說 表現主義小說 存在主義小說 意識流小說 新小說派 魔幻現實主義 （ 11 ）按年代分類 古典小說 現代小說 後現代小說 （ 12）按進程分類 連載小說 全本小說 字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇、微型小說的壹個因素，但不是惟壹的因素。人們通常把壹千字之內的小說稱為微型小說壹千字到壹萬字的小說稱為短篇小說，壹萬字到八萬萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的範圍、作品的容量來決定的。長篇小說容量最大，最廣闊，篇幅也比較長，具有比較復雜的結構，它壹般是通過比較多的人物和紛繁的事件來表現社會生活的，如《紅樓夢》。中篇小說反映生活的範圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出壹定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間，如《人到中年》。短篇小說的特點是緊湊、短小精悍，它往往只寫了壹個或很少幾個人物，描寫了生活的壹個片斷或插曲。短篇小說所反映的生活雖不及長篇、中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義，如劉心武《班主任》。 當代我國的小說類作品發展可謂空前繁榮，誕生了眾多類型小說，如武俠小說，言情小說，科幻小說，懸疑小說，玄幻小說，歷史小說，網遊小說，穿越小說，修真小說，耽美小說，同人小說等等。除武俠小說與言情小說外，後面諸類小說均為網絡小說，之所以有此百花齊放的景象，與現代互聯網的發展是分不開的。但部分網絡小說由於流於形式，過於追求視覺快感，造成結構單壹、內容脫離生活，缺乏壹定的藝術性和社會性，淪為快餐文學的壹種，難成經典；而部分類型小說的題材的敏感性也註定不能為大眾所接受，如耽美小說、同人小說；盡管網絡文學中也不乏優秀的作品，如《鬼吹燈》、《誅仙》、《與空姐同居的日子》等作品，在網絡閱讀和實體書出版市場均受青睞。但更多的網絡小說仍然離不開網絡這塊新生土壤。 相比大篇幅、高產量的網絡小說，實體書出版市場仍然是主流文藝小說的天下，郭敬明、韓寒、饒雪漫、郭妮等青春小說作家仍是暢銷的符號，在文藝小說方面，余華、莫言、賈平凹等名家的作品也具有代表意義，作品銷量壹直高居不下。 進入21世紀後，我國本土（主要指大陸）的類型小說發展很快，湧現了壹大批寫作科幻、懸疑、武俠等類型小說的優秀作家，如武俠小說家步非煙、滄月等人作品深受青年讀者喜愛；懸疑推理類小說的發展更是日新月異，如蔡駿、周德東、王稼駿、上官午夜、天下霸唱、鬼馬星、莊秦、青子、蒲岸等都是讀者耳熟能詳的名字。 總體而言，在這個多元化的閱讀時代，小說作品空前繁盛，不僅占有圖書市場絕對的主流地位，且大有百家爭鳴之態，發展前景十分樂觀。