是流行於南方的用琵琶、三弦伴奏的講唱文學形式。它起源於宋代的陶真和元明的詞話，開始出現於明中葉，至清代極為繁榮，是清代講唱文學中成就、影響、流傳作品最多的壹種。它由說、噱、彈、唱等部分組成，唱詞以七言句為主，間有三言襯字。其作品多為長篇，每次開說前往往插上壹段開篇，相當於話本中之人話，供演唱者定場試音之用。彈詞多用第三人稱敘述，文字淺近，語言上有“國音”和“土音”之分。
小品：
“小品”壹詞原為佛教用語，明代後期開始用來指壹般文章，以區別於以往那些關於國家政典、理學精義的“高文大冊”，而提倡壹種靈活便利、抒發真情的新體散文。它不專指某種文體，尺牘、遊記、雜記、隨筆、書信、日記、傳記、序跋等均可包括在內。晚明時期，這種文章風格正好適應了當時人們抒張個性、追求自由的社會心理和公安派“獨抒性靈”的文學主張，於是便在社會上普遍流行起來。公安三袁、陳繼儒、王思任、祁彪佳、張岱等均為的小品文作家，其中以袁宏道和張岱成就。
狹邪小說：
清道光至光緒年間，有壹批以狎優狎為題材的小說出現，魯迅稱之為“專敘男女雜沓”的“狹邪小說”其主要代表作有毗陵的《品花寶》、魏秀仁的《花月痕》、俞達的《青樓夢》、韓邦慶的《海上花列傳》及張春帆的《九尾龜》等。
新小說：
是相對於“舊小說”而言的，專門指擁護“小說界革命”的作者創作的各種類型、各種面貌的小說作品。其涵義有二：壹是“使小說新”，即刷新小說，壹新小說之面貌，壹;壹是指新面貌的、新樣式的新質小。前者是“小說界革命”的任務之壹，後者即是小說界革命的直接產物和主要結果。“新小說”五花八門，品類繁多，文白雜陳，雅俗***存，風格各異，顯示了壹代文人空前的想象力和創造力。其中以政治小說、譴責小說和科學小說最為引人註目。
元雜劇：
又稱北雜劇，是在諸宮調和金院本基礎上發展起來的成熟的戲劇形式，由“四折壹楔子”構成。折是音樂單位，壹折裏只用同壹宮調的壹套曲子，四折就是四大套曲子，可選用四種不同的宮調。楔子的篇幅較短，壹般放在第壹折前交待劇情，起序幕作用;也可放在折與折之間，起過渡承接作用。在表演上由壹人主唱，其他角色都不唱，只用賓白。
章回小說：
是中國古代長篇小說的體裁，它是在民間說話藝術中“講史”壹家中發展演變而來的。由於所講歷史事件年代長、人物多、事件復雜，不可能壹次講完，需要分若幹次才能講完，因此，第講壹次使形成壹個相對獨立的單元，這就相當於後來章回小說的壹回。這種分卷分目的形式在章回小說發展初起期的範本《三國誌通俗演義》等作品中已大體形成，如全書分若幹卷，卷中分若幹節，節前有簡單目錄。