80年代末90年代初，韓誌軍以農村三部曲《籬笆》、《女人與狗》(1989)、《滑輪》、《女人與井》(1991)、《古船》、《女人與網》(65439)而聞名。棗花花、茂源老人、童鎖、古橋、馬立安、香草、小耿等角色給觀眾留下了深刻的印象。
韓誌軍少年時，嘗盡了家庭的溫暖，生活的艱辛。他經歷了許多困難，幫助他的父親和母親照顧六個兄弟姐妹。這壹切都為韓誌軍的性格奠定了強大的背景——悲憫的平民情懷。壹家人在貧困中的相互關愛，真摯的情感互助，為韓誌軍後來的作品提供了溫暖感人的情感主題。在外地長大的韓誌軍，依然有著濃濃的農村情結和對農民的熱愛。東北廣大的農村是韓誌軍藝術的壹個源頭，是他靈感和激情的不竭源泉。從他的作品中，觀眾和讀者可以感受到春情的田園詩歌。
65438-0986年，韓誌軍的小說《命運四重奏》由貴州人民出版社出版。後來大連電視臺邀請韓誌軍和他的弟弟韓把這部小說改編成電視劇，分別是《籬笆》、《女人和狗》、《滑輪》、《女人和井》、《古船》、《女人和網》。這三部電視劇都取得了巨大的成功，其中《籬笆女人和狗》獲得了第九屆全國電視劇“飛天獎”壹等獎和第八屆大眾“金鷹獎”優秀長篇電視劇；《滑輪女人與井》獲得第十壹屆全國電視劇飛天獎，最佳編劇獎，1991的國家五個壹工程獎，東北金虎獎最佳編劇獎。《古船·女人·網》獲第十三屆全國電視劇飛天獎，國家“五個壹工程”獎1992，東北金虎獎最佳編劇獎。鐘等著名評論家曾寫道:“《籬笆·女人·狗》等‘農村三部曲’實際上描述了當代農民的心理歷史。”這才暴露了韓誌軍的創作初衷。在韓誌軍看來，某種意義上可以說，農村寫得好，就是中國寫得好；當妳寫農民時，妳寫的是中國人。因為“我們的國家其實是農民的國家，無論是誰，都可以徹底割斷自己與農村和農民的精神臍帶。”他曾深情地說:“農民占我們人口的大多數。如果我們不去想他們，那拍電影還有什麽意義？”關註農民精神世界的變化，為他們的新生活提供真善美的精神食糧，不正是我們應該做的嗎？每個人都有愛美之心。觀眾愛美，農民觀眾更愛美。只要把電影拍得漂亮漂亮，我就不信不能贏得觀眾的心。他的創作哲學是“寫人、寫心、寫靈魂”。他的座右銘是“所有的名言都是壹家之言；“壹切權威都不是由於權力；所有的偉人都有血肉之軀；所有草民都是有血有肉的。”他最喜歡的壹句話是“不要丟臉，只看庭前花開；我無意停留，我在看天上的雲。"
1994拍攝《霧、海、帆》是韓誌軍作為編劇的壹次重要轉型。1995、1996年，韓誌軍先後創作並執導電視劇《有霧有煙的村莊》(《冰雪》、《風暴》)。在這之前和之後有《女人世界》(與趙保華合作，1990)、《DC大亨》(1992)、《女囚出獄》(1993)、《晚安，戀人》(1997)和。
韓誌軍在2000年自編自導《美麗的銀》和2002年的《美麗的女鄰居》時，也重點講述了生活在農村的馬老五和滿誌的“心靈史”。前者以漁季為線索，寫給馬老五的人生教訓，以及他的精神世界從自私、卑劣到懺悔的自我完善。後者通過滿枝兒在三個性格、經歷、社會地位迥異的男人中做出的選擇，展現了當代農民已經發生和正在發生的巨大精神變化。可以說，韓誌軍書寫了當代農村女性的人格史、情感史和靈魂史。在這兩部電影中，韓誌軍要求演員們堅決摒棄三腔:話劇腔、電視劇腔、譯制電影腔，還要求他們堅決摒棄壹切東北方言，使用普通話。韓誌軍認為，方言的使用，尤其是像壹些小品和壹些影視劇中對“東北話”的極度誇張和扭曲的使用，與民族風格和地方特色無關。壹部作品的地方特色，應該主要通過其人文內涵和劇中人物的“人、心、魂”，即他們的生活狀態和精神現實來體現。在這壹理念的指導下，這兩部電影都取得了巨大的成功。《美麗的銀娜》獲第六屆中國長春電影節最佳編劇獎；《美麗鄰居》獲得了光州國際電影節最受歡迎電影獎，以及波蘭-中國電影節優秀電影獎和最佳女演員獎。
此外，韓誌軍還獲得了很多獎項。論文《期待涅槃》獲全國優秀論文獎；電影劇本《特區大亨》獲廣電部征文獎。由他編劇、導演的《都市女警官》獲第八屆長白山文藝獎；由他編劇並執導的電影《浪漫少女》獲得第七屆長春電影節中國評審團獎和最佳女演員獎。
2005年底，韓誌軍導演的電影《大東巴的女兒》問世。這是中國第壹部反映納西族風情的故事片，是向中國電影致敬的百年重點影片。我們期待與韓誌軍在片中再次品詩，感受真情。《大東巴的女兒》獲得2005年希塞國際電影節最佳服裝設計獎、最佳女演員提名(楊梅)和最佳攝影師提名(趙波)。榮獲“日本人類福利獎”；獲得俄羅斯阿穆爾秋季國際電影節優秀電影獎、最佳導演獎、最佳女演員獎(楊梅)；獲得第八屆長春電影節最佳新人獎(楊梅)
2007年電影作品:《紅領巾裹的兩個女人》獲第八屆中國國際宋長春電影節大獎；榮獲“中國人口文化獎”。