請問張愛玲寫的書好看嗎？

張愛玲的小說創作張愛玲的電影不如小說，小說不如短篇。《金鎖記》和《沈香殘片:第壹爐香》是張愛玲寫得最好的作品，而《金鎖記》和《傾城之戀》則是張愛玲小說中最具代表性的作品。所以至少要看三部小說:《沈香碎片:第壹爐香》、《傾城之戀》、《金鎖記》。1.《香港傳奇》:《香沈香:第壹爐香》她的第壹部小說都是關於她在香港的生活。《第壹爐香》是張愛玲開始作家生涯的第壹部小說。這是壹個關於寡婦的故事，寫的是梁太太和葛兩代寡婦的故事。從此，張愛玲在創作中形成了“寡婦情結”。她最好的小說大多是寡婦，除了作品中的梁夫人和葛，還有《金鎖記》中的曹。做寡婦往往被認為是女人的悲哀，但張愛玲小說中的女人卻對做寡婦情有獨鐘，她們都願意為了錢去做寡婦。同時，它也是壹個關於“由良成為妓女”的故事，壹個關於“沈淪”的故事。葛原本是為了更好地向他的姑姑梁太太學習，但當她的愛情在這裏失敗時，梁太太卻成了她壹生的榜樣。她無法回到上海的家，也無法離開梁太太。在工作結束時，有趣的是，當壹群水手喝醉了，把衛龍當成妓女，嚇得她逃跑時，喬治笑著說:“那些喝醉的泥鰍把妳當成誰了？”衛龍說，“真的嗎？我和他們有什麽區別？”喬治不讓她胡說八道，但她坦率地承認自己說錯了話。唯壹的錯誤是:“他們不得不，但我是自願的！”我寫的都是葛衛龍的墮落和墮落的意識和無奈。小說繪制精美，形象模糊，看似古雅，又美如蓓蕾，出手不凡。它壹進入文壇，立即引起轟動和驚嘆。2.《雙城記》:城裏的愛情和城裏的愛情是張愛玲最傳奇的小說。這是壹個關於“調情”的故事，重點是範柳元和白流蘇之間的調情表演。傅雷原本是張愛玲小說的最早證實者，但對這部作品評價不高。他認為:“壹個‘破碎家庭’的離異女兒，被窮哥哥、窮嫂子的冷嘲熱諷趕出了母親的家，愛上了壹個經驗豐富、狡猾的老留學生。就在她即將陷入泥潭的時候，壹場震撼世界的突如其來的變故拯救了她，讓她得到了壹個平凡的家——整個故事可以用壹兩行字來概括。因為是傳說(如作者所說)，沒有悲劇的嚴肅性、崇高性和宿命論；明暗對比也不強。因為是傳說，情欲沒有驚心動魄的表現。幾乎占了壹半篇幅的調情，充滿了玩世不恭的享樂主義心理遊戲；雖然這麽聰明，優雅，搞笑，卻是壹個被精致到近乎病態的社會的產物。像六朝平行體，雖珠光寶氣，但內心空虛，既無真正的歡樂，也無深刻的悲哀。”《傾城之戀》給人的感覺是壹座精雕細琢的玉塔，而不是永恒殿堂的壹角。美麗的對話，真假的捉迷藏，都浮在心的浮面上；誘人的，挑釁的，無害的攻防戰，披著虛偽的外衣。.....輪廓不夠深刻，因為人物思想不夠深刻，生活不夠深刻；而且作品的重心過於偏向調皮優雅的調情。如果再從小節來看，那麽流蘇‘沒看過兩句話’居然和劉源對著幹，就是壹個很大的漏洞。沒有壹絲她離婚前的生活經歷，這讓她離家前後的想法顯得無法理解。這些都降低了人物的真實感。總之，城市裏愛情的光輝勝過骨氣；兩位主角的缺陷也是作品本身的缺陷。”但也有人認為“劉的本意是為了性，流蘇是為了生存，這是女性的根本悲哀，也是張愛玲的洞見”。也許，傅雷的意見只代表男性讀者的意見，對範柳元來說是合適的，對白流蘇來說有些不公正。站在女性的立場上，白流蘇調情的背後是生存的焦慮和無奈。所以張愛玲對這種批評不服氣。她自己寫了篇文章反駁道:“我喜歡不均勻對比的寫法，因為這樣更接近真實。《傾城之戀》中，從腐朽家庭走出來的流蘇和香港戰爭的洗禮，並沒有把她改造成壹個革命女性。香港之戰影響了範柳元，使他轉而過平淡的生活，最後結婚，但婚姻並沒有使他成為聖人，完全放棄了他的舊習慣和舊作風。所以柳媛和流蘇的結局，雖然有些健康，但還是俗；就事論事，只能這樣了。”同時，這也是壹個關於“棄婦”的故事，壹個關於棄婦在死亡自救後最終修成正果的故事。因此，也可以說這是張安張愛玲版的《娜拉走後發生了什麽》和壹個關於“逃離”的故事。盡管白流蘇設法得到了夢寐以求的獵物範柳元，並成功地逃離了他的家庭，但作者並沒有削弱他作品中常見的荒涼感。白流蘇逃出了狼窩，落入了虎口。而且她得到的婚姻只是壹座沒有愛情的空城，而這座空城是因為戰爭的完成才成就的，是“香港的淪陷完成了她”。雖然戰爭加快和簡化了很多人正式結婚的步伐，但作者最清楚，這種婚姻肯定是不靠譜的。這些都不錯。