1、奇門遁甲 周德東 著 繼《三岔口》和《門》之後，周德東最出色的作品，稱得上中國恐怖小說的裏程碑作品。目前市場上大部分恐怖小說還停留在裝神弄鬼、故弄玄虛的階段，以探索未知世界為主題的恐怖小說，《奇門遁甲》堪稱第壹部。結合古老神秘的預測方術、洛麗塔式的畸戀，除了慣有的恐怖感，還有接連不斷的感動和思考。原來恐怖小說可以這樣寫，它已經不再是純粹的快餐文化，抑或是缺乏精神內核的小說
2、崩潰 李西閩 著 如果說“好看”是判斷壹部通俗小說是否優秀的標準，那麽恐怖小說則要再加上壹條“嚇人”，余下的衡量標尺就是具體的情節設置人物塑造和行文風格等等。作為壹個寫作者、講故事的人，李西閩可謂技炫於眾。他擅長以現代主義表現形式闡釋恐怖小說內核，而其作品中的人物則會在閱讀中圍繞這個核悄然凸顯出來。他的書耐讀，高潮叠起，待真相大白時，所有人都目瞪口呆：善惡僅是壹線之隔，緣起壹念之間。 《死亡筆記》 <<鬼吹燈>>
1、奇門遁甲 周德東 著 繼《三岔口》和《門》之後，周德東最出色的作品，稱得上中國恐怖小說的裏程碑作品。目前市場上大部分恐怖小說還停留在裝神弄鬼、故弄玄虛的階段，以探索未知世界為主題的恐怖小說，《奇門遁甲》堪稱第壹部。結合古老神秘的預測方術、洛麗塔式的畸戀，除了慣有的恐怖感，還有接連不斷的感動和思考。原來恐怖小說可以這樣寫，它已經不再是純粹的快餐文化，抑或是缺乏精神內核的類型作品。
2、崩潰 李西閩 著 如果說“好看”是判斷壹部通俗小說是否優秀的標準，那麽恐怖小說則要再加上壹條“嚇人”，余下的衡量標尺就是具體的情節設置人物塑造和行文風格等等。作為壹個寫作者、講故事的人，李西閩可謂技炫於眾。他擅長以現代主義表現形式闡釋恐怖小說內核，而其作品中的人物則會在閱讀中圍繞這個核悄然凸顯出來。他的書耐讀，高潮叠起，待真相大白時，所有人都目瞪口呆：善惡僅是壹線之隔，緣起壹念之間。
3、天機 蔡駿 著 蔡駿無疑是最深諳市場規律的恐怖小說家，《天機》就像是壹座迷宮，裏面暗藏著許多人的夢想、欲望和聚積膨脹的力量。每個人都惶惑不安，人人都在探尋所謂的“天機”，期待逃離噩夢。驚悚處令人毛骨悚然，錯雜中見精妙所在。這就像壹道難解的方程題，每個人解題的方法或許不盡相同，但不管怎樣，得出的答案，惟有現實之本質。
4、暗穴 鬼古女 著 鬼古女再戰江湖，江京第二醫科大學再次“恐怖”來襲！夢境中的解剖臺，殘忍景象為何總會變成現實？江京十大鬼地，突發連環兇殺案，誰將是下壹個受害者？陰森陵園，長發老者挖掘著神秘墓穴，黑暗中，總是遊蕩著壹只幽幽的螢火蟲……在實驗小組的課題研發過程中，不斷有人遭遇殺害，據現實推測，似乎所有人都難逃壹死。陰霾愁霧，怪象環生，文字間喚起了讀者身臨其境的切膚感，令人心靈為之震撼。
5、筆仙 眉筆 著 縱覽本土恐怖小說，以遊戲為題材的並不少見，但卻缺乏精品佳作。眉筆的《筆仙》適時出擊扭轉此番頹勢，其筆下不以露骨的血腥暴力為主導，而以心理懸疑及對人性的揭露見長。作者憑借天馬行空的想象力，勾勒出壹幅愛與恨、生與死的眾生圖，她自始至終都流露出對人性的關註，好人有好人的無奈，惡人有惡人的理由。《筆仙》不失為壹部可以讓人品咂文內意蘊的恐怖小說。
6、毒藥 老家閣樓 著 恐怖與懸念猶如壹個完整的肌體，前者是神，後者是形，沒有神的形只會淪為壹個純粹技術的遊戲，壹個沒有音樂的舞蹈。《毒藥》偏重於犯罪心理、動機形成的探索，這是老家閣樓最為擅長的。小說圍繞著壹起投毒案展開故事，在勾心鬥角的相互較量中，在懸念叠起的種種詭異事件背後，壹切皆因貪婪而起……不可否認，《毒藥》給我們的驚喜與啟示，已經足以證明它的價值。
7、驅魔人 柳暗花溟 著 黑馬，又見黑馬！《驅魔人》可謂2007年類型小說的壹匹黑馬。柳暗花溟系起點中文網靈異、奇幻頻道的雙料新星，其文筆輕快，擅長營造步步驚心的驚悚氛圍，妳只要隨便翻開壹頁她的作品，都會感覺脊背發涼、膽寒心悸！婉約的文字構築出層層懸念，故事情節雖跳不開傳統恐怖小說的母題，然而作者卻通過設計局中局、案中案，埋下諸多伏筆，來將敘述的真實性發揮到極致，有意無意地開掘怪誕的“恐怖美感”。
8、青絲 紅娘子 著 紅娘子的小說有著壹種難能可貴的品質，那就是：簡單但又好看，恐怖卻又感人；故事情節緊湊，峰回路轉，不摻雜任何水分或是繁冗橋段。與其說她是恐怖小說的敘述者，倒不如說她是溫情主義的浪漫敘述者。其筆下塑造的人物堪比傳統純文學作品，都是有血有肉，極富於立體感的。我想，在緊張感十足的恐怖小說中蘊涵飽滿的感情線，以及詼諧的基調，也是令紅娘子的作品暢銷不衰的重要因素。
9、女生寢室3 沈醉天 著 詭異鈴聲，聽者無壹幸免，因為她從陰間