因為盜筆是網絡小說，鬼吹燈已經朝著傳統文學方向跑了。
網絡小說的幾大標誌，背景設定模糊，人物無法自洽，外在環境和人物內心描寫缺失。因為對話多，所以能大量且頻繁的出“金句”，可能某些情節橋段寫的還不錯，人物有不少高光點可以說。人物感情設定簡單粗暴，幾乎不解釋為什麽這兩個人會有感情發生，就拿事件純堆砌。非常明顯能感覺到故事的發展，就是作者在強行推動，這也是所謂的故事性，看似跌宕起伏，實則不能細扒。
因為從背景到人物的缺失，這會給讀者帶來極大的想象空間。比如說盜筆裏面的終極，因為好奇心的趨勢，會讓很多讀者自發討論。因為小哥的身份背景神秘，所以可以完全不著邊的發揮想象力。這讓讀者會有參與感，就更加喜歡。這就好比編劇看到壹本三流小說，非常高興自己可以好好發揮了，但編劇遇到壹流小說都會很頭疼，因為從世界觀到人物都太完整閉環，根本沒有發揮余地。壹般能大熱出同人文化之類的原作品，也是這個道理。
雖說故事性是網文的全部，但卻完全不能代表文學性，且不說上述的背景人物，文學的基礎是以文字為依托。但是輪到盜筆，壹般都是回答者說我覺得人物好看，然後祭出金句，再不然他們找出人物某個高光時刻，比如小哥讓女鬼跪了這種點。但幾乎不見像鬼吹燈壹樣，放大段背景設定人物行動的細節描寫，因為這種寫不好，就非常的枯燥。就算我認為霸唱寫的已經很精彩了，習慣網絡小說的讀者，也還是覺得無聊，他們要看的是情節推動是沖突，是所謂的故事性，對於這種具有文學感的片段，絲毫不感興趣。
這並不是說鬼吹燈的故事性不強，我認為鬼的故事性非常的厲害，不然當年也不會被那麽多人追著看。最難得的是書裏的主要人物基本是自洽的，尤其是人物與時代融合這壹方面，完全不有那種，這個人物妳放在哪個年代都成立，但盜筆包括大部分網文，單拎人物出來放在哪裏都可以。
但是問題在於，不是所有人都有心欣賞這份文字功力和人物塑造，尤其是已經習慣閱讀網文的讀者，他們會覺得鬼吹燈的這種寫法是在浪費時間和篇幅。以及因為作品的完整度高，無法產生二次創作帶來的同人文化圈紅利，這讓鬼的熱度自然無法和盜筆相比，由此受追捧度也不會那麽高。
現在網文就是影視劇的培養皿，越看越像是在寫劇本，具有小說美感的越來越少，更不要說文學性。這讓網文和通俗文學都越走越遠了，更別說傳統文學了。這倆已經不能算是同壹文學維度裏東西了。從網絡小說的角度區分，盜筆確實不錯，現在耽美網文在豆瓣分也不低，有的比盜筆還高，但寫的還沒盜筆好。但是鬼吹燈不能算在其內，鬼吹燈的評分最少要劃在通俗文學裏看，這壹對比的話，鬼吹燈的豆瓣分數其實還算高的。