如果是短跳，打斷文字。跳過的線，段落之間的點，藝術技巧或章節中斷都是可以接受的，這取決於故事中斷的意義。如果角色A說他要去超市，跳過壹行，讓他去超市。妳甚至不需要叫他來，只要妳立刻告訴他在哪裏。我不能過分強調這壹點:如果妳改變妳的設置和/或時間框架，妳必須立即確定新的設置是什麽。如果您更改POV，新部分的第壹句話必須告訴您您在誰的頭上。
現在，如果妳的角色不得不走很長壹段距離或者花很多時間，章節中的中斷可能是不夠的。A點和B點之間已經過了太多的時間和距離；讀者需要擺脫過去的經歷。我們建議對這次旅行斷章取義或簡單描述壹下，這樣讀者就會知道發生了什麽。這並不意味著妳必須描述旅程的每壹分鐘；意思是妳必須解釋清楚，讓讀者對發生的事情有個大概的了解。對話發生在壹次長途旅行中；計劃；性格變化的關系。如果出於某種原因，壹群人旅行了壹個星期，彼此都不說話，讀者需要知道這壹點。
這不需要很長，並且可以在第二位置的上下文中設置。比如六天。這是他到達那裏的時間。炎炎夏日，我在沼澤裏跋涉了六天，拔掉水蛭，大喊:“別喝那水！”感謝那些沒有任何熱帶經驗就簽了這個探險隊的傻逼。在第壹天的抱怨之後，埃塞爾·裏德祈禱那條蛇會咬他們，讓他們閉嘴。也許他應該讓他們喝死水。
感謝上帝，現在壹切都結束了。他汗流浹背，臟兮兮的，這是他這輩子從來沒有過的感覺，但他回到了堅實的地面，前面的城堡裏應該有浴室在等著他。
這裏:六天。妳知道它們是如何工作的，它們如何影響每個人，它們如何影響妳的角色到達時的身體狀況和精神狀態。這些才是最重要的。沒有妳對那個時代的解釋，讀者很難相信它已經過去了。我們也知道角色現在的確切位置。
這裏有壹個更具體的例子，來自我目前正在寫的壹本書《虛擬之夜》(Alien Coast的後續)。在這裏，我陷入了壹個兩難的境地:三個角色剛剛相遇，正在向幾個小時之外的目的地進發。他們那段時間的互動很重要，因為是為了建立角色關系。我不能直接跳到下壹個場景說八個小時過去了。我需要解釋他們的角色關系是如何發展的，至少要坦率地解釋。
“狗屎”，俄羅斯人嘀咕道。“那不太好。”
主監視器在過去的八小時裏看起來和彌迦的沒有什麽不同。無人認領和無人居住的空白空間通常以星星為背景。如果有什麽東西在那裏，它要麽離得太遠，要麽太小，捕食者看不見。
她轉過身，坐在座位上，環顧飛船。“伊瓦爾在哪裏？在後面？”
“我想睡覺。”“該死的。”壹列數據滾動到較小的屏幕上；她仔細研究了壹會兒，然後沮喪地搖了搖頭。“我說過這些不是我想知道的。叫睡美人上來好嗎？”
很高興能做些有建設性的事情，他從駕駛座上站起來，向船尾走去。長途旅行開始讓他緊張起來。盡管魯保持著令人印象深刻的冷靜的外表，但很明顯這只是壹種表象。她不喜歡不知道他們的目的地。彌迦不喜歡不知道他們的目的地。但是ivar對細節守口如瓶，這很氣人，所以他們不再問他問題。彌迦懷疑這個人被他們的沮喪逗樂了。去他媽的。
註意，作為描述的壹部分，我的角色有壹個不要過多互動的理由。這樣，讀者就會知道，他沒有錯過八小時有意義的談話。我認為自己是印象派作家。這類作家要求用筆觸描繪事件和情感，留下印象，其余的則退入背景。他們吃飯了嗎？他們睡著了嗎？誰在乎呢。
最後，壹些作家使用階段性休息。也就是說，當妳讀到壹本書的壹長段的結尾時，會出現壹個跳轉頁，上面有壹個標題，有時還會引用下壹段開頭的話。