讀罷楚魚君長篇現實主義小說《榮辱》，耳畔豁然響起作家邁克爾?道布斯在《紙牌屋》中這句冷峻而犀利的調侃。從故事的基底來看，《榮辱》並不像《二號首長》那樣，以淋漓的筆墨書寫極致的欲望；亦不似《人民的名義》壹般竭力謳歌政法英雄的巍然大義。楚魚筆下的好官與貪腐，更加接地氣，有血肉，滿含七情六欲。然而，作者並不滿足編織壹張現實主義的故事大網，他要做的似乎是要厘清這張欲望之網背後的“榮辱“之辨；探求出壹種不寵無驚的“為政之德”。
簡要說壹說《榮辱》壹書的文本特色:
1.
小說開篇極見功力：作者有意將時間點設定情節曲線的峰值上：農民工李平安討薪不成，準備跳樓；省信訪局幹部葉知秋臨危受命，犯險施救。
“站在洲際酒店33層頂樓蔚藍外沿，大風凜冽，刮在耳邊嗚嗚作響，葉知秋深吸壹口氣，雙手緊緊抓住欄桿，慢慢向前挪……”
小說首段用壹個俯視的特寫鏡頭，為這部長篇著作啟幕，牢牢抓住讀者的心。男壹號壹亮相便如履薄冰，小心翼翼。利落的筆墨對接下來的故事走向和人物命運進行了雙線暗示。
楚魚行文，並不刻意在故事中深埋伏筆，而是在自然流淌的情節和人物的亮相中，悄然設置好故事爆點的引線。在《榮辱》中，男主角葉知秋開篇的英勇出場，順利引出了他壹連串的社會關系，比如他的大學高振宇和他兒子同學的父親古力誌。妙的是高振宇是南嶺市市長崔鴻鵠的秘書，古力誌後來成為景江市市長陳大年的得力助手。
隨著男主葉知秋見招拆招式的歷練與成長，小說的高潮自然指向這兩位市級大BOSS的終極PK。葉知秋也自然成為諸多人物關系的樞紐角色。從他的初露鋒芒，到身邊貪腐的紛紛落馬，小說情節演進順理成章，壹氣呵成。看得出，楚魚擁有精湛的故事架構能力，既能以緊湊的筆墨，編制壹張清晰而錯落的人物關系網，又自然地讓整個故事緊緊圍繞在男主展開枝節，抽芽生長。明晰有力的架構成為這部長篇佳作的基礎。
2.
好的小說作家善於藏在人物的背後升華主題。
有別於其他新官場小說正面人物長篇大論地宣講正義，楚魚善於在借書中人物之口，巧妙的闡述主題，或升華意趣。
比如：葉知秋在醫院偶遇省紀委書記孔坤之。在葉知秋簡單闡述了“極榮最容易轉化成極辱”的觀念之後，孔坤之點頭附和說：
“在嘗到甜頭後，又喜歡獲得更大的甜頭和榮譽，甚至為此不的手段。這個時候的‘榮’，就成了障目的葉、絆腳的繩，讓他們看不清墻面的路，逃不開挖開的坑，終將鬧得灰頭土臉，自取其辱……”
可以說，這段闡述，非常符合孔坤之省紀委書記的政治身份。
又如：葉知秋去探望入獄後的王壹禾，這位前省信訪局局長心生感念，提筆為他寫下“榮辱不驚”四個大字，並補充說：
“萬事萬物，有容有枯，盛極必衰，強極則辱。無論身處何鏡，保持從容不迫的心態最為重要。所以古人說，不以物喜，不以己悲，笑看潮起潮落雲卷雲舒。”
此時的王壹禾，已在監獄中幡悟。這段論述，更像是過盡千帆之後的壹笑淡然。
觀《榮辱》壹書，作者在題記中由書畫展觀書法“寵辱不驚”為緣起，從文中孔坤之義正詞嚴的訓誡，到王壹禾作繭自縛的反思，壹正壹反兩方面對思辨“榮辱”這壹主題進行了生動、豐富、深刻的闡釋，巧妙地借助了人物的政治身份和命運走勢，不露痕跡地在情節演進中前後照應，升華主旨，足見立意之妙。
3.
豐富的知識儲備，織就了小說的肌理。
作家池莉在論述文學創作時，曾說過類似的觀點：“我偏愛生活的細節。我覺得人類發展了這麽多年，大的故事怎麽也逃不出興衰存亡，生老病死，只有細節是嶄新的，不同的時空，不同的人群，擁有絕對不同的細節。”
楚魚在勾織文本細節時，有兩種常用的手法：其壹是捕捉人物細微的心理描寫；其二是用充足的知識儲備，豐盈描摹質地。
葉知秋每臨大事有靜氣，常於處變不驚中審慎官場眾生的動機與預謀，又不忘在成功脫險後反思自己言行。小說中，大量豐富的人物心理細節描寫，將葉知秋身上幹練與沈穩，刻畫地入木三分。
楚魚在流暢地走筆中，常常融入壹些文化、醫學、史學、文學類的小料，來豐富故事的質地。
他對中國“三大名硯”中，洮硯、端硯、歙硯下墨與發墨特色的描述；對黑茶歷史、貯藏、運輸和發酵工藝的描述；對中醫治療咳嗽偏方的描述；對富陽竹宣紙制作工藝的描述等等，都非常詳實有趣，足見儲備之豐。特別是對壹些古詩詞和楹聯的引用，既提升文章的文采，又豐富了故事的細節，增加故事的現場感和質地感。
從省信訪局副處長，到黎陽縣縣委書記，葉知秋在官場壹路穩健走升。他是擁有七情六欲、矛盾掙紮的凡夫，亦是用心端良、秉公執事的好官。葉知秋的勝出，既是他身體力行官場“榮辱”之道的體現，從根本上說卻源於他不媚上欺下，願意以壹顆明鏡般澄澈的心隨緣應事，孜孜以求。
豐子愷先生在《不寵無驚過壹生》壹文中寫道：“不亂於心，不困於情。不畏將來，不念過往……”不為私欲所動，不為私情所困，不為私利所惑，不為明日患得患失……我想，這不僅是為政之要，也是每個人直面命運，處變不驚，守得雲開見月明的精神圭臬。