文章的邏輯性主要來源於作者的筆力，筆力不僅指作者描述事物的能力，也指作者分析事物的邏輯思維；李漁的《玉蒲團》開頭有壹個邏輯上的序。他說，這個世界不能縱欲，也不能禁欲。縱欲過度會使人形容枯槁，禁欲會使人“早死”——他列舉了長壽的黃帝，因為黃帝不縱欲，他列舉了短命的高僧，因為高僧禁欲。這種邏輯的合理性讓人產生閱讀的興趣。
許多著名或暢銷小說的特點是邏輯理性。
當然，邏輯合理性不僅體現在個別情節上，還體現在故事的整體布局上。比如托爾金的《馬傑》系列，邏輯上的合理性讓整個故事串聯起來，由此，壹部史詩般的魔幻小說栩栩如生。
電影《致命魔法》中有這樣壹段對話，“讓鴿子消失並不難。如何讓他們再次消失？”
提出壹個問題並不難，難的是如何解決。著名懸疑作家斯蒂芬·金的兒子約瑟夫·希爾斯特羅姆·金寫了壹部小說，名叫《復仇之角》。整部小說同樣荒誕，卻因其邏輯的合理性而處處引人入勝。所謂合理，就是小說提出引人入勝的假設和懸念，最後解決所有這些懸念。
李漁曾說:與其用不如想到，不要使之有用而置之不理。
也就是說，前後要照顧壹個人，不僅僅是壹件事，而是方方面面，前後出現的所有人或事都必須與此有關。
所謂恰當的細節，不是多余的描述，而是準確而恰到好處的描述。
讓我給妳描述壹下芥川龍之介。
我壹直很喜歡芥川龍之介，這也是他的繪畫如此華麗的原因。這種華麗不是那種華而不實的華麗，而是恰到好處的細節描寫。上面的描述多麽準確啊！
這種準確不是語言上的啰嗦，而是對劇情的準確分析。他需要的是作者豐富的經驗和想象力，以及高超的寫作技巧，這三者缺壹不可。沒有經驗，劇情難以服眾，沒有想象力，內容就會空洞乏味。沒有寫作，就不能很好的展現故事。
另外，對不同人物的刻畫是小說中讓人感覺真實的直接方式。
西方人特別擅長描寫人物。比如最近火的《火與冰》。書中的人物有善有惡，每個人都仿佛活在讀者的世界裏，而不是單調刻板的藝術形象。
馬裏奧·祖普的《教父》就是壹個成功的例子。書中有許多角色，但每個角色都有自己的故事。不僅如此，人物性格鮮明，栩栩如生！
壹部人物形象鮮明的作品，很受出版商甚至電影人的歡迎。
壹部故事豐富的作品，也很受遊戲制作者的歡迎。
如果壹部作品邏輯內涵嚴謹，細節恰到好處，人物形象豐富，同時兼具文學性和交際性，那麽就足以成為暢銷書。如果書中的人物能突破時間的束縛，不僅會暢銷，還會傳播。