讓我們回顧壹下我壹直在尋找的壹本書。
請記住，我不是作家。只是壹個過分熱心的書呆子，過度思考他最喜歡的幻想和科幻小說。
寫得好，感覺像真人角色:
首先，我看過的每壹部文學小說，都需要壹個堅強的，寫得很好的人物。
人物是故事的關鍵。
讓我們把壹個故事比作建立在三個基礎上的堡壘:
陰謀。
環境
人物。
沖突是防止堡壘坍塌入海的粘合劑。
在這三個方面，個性強、人物塑造好占據主導地位。
妳可以選擇最平淡無聊的環境，用優秀堅強的個性把它變得偉大。
這是吉姆·布徹的優秀都市奇幻系列《德累斯頓檔案》中的哈利·德累斯頓。
故事發生在現代芝加哥。哈利·德累斯頓是當地的巫師和私家偵探。
雖然這個設定聽起來很無聊，但哈利·德累斯頓讓它變得如此有趣。
如果妳可以在其他方面失敗，請知道妳不應該在角色和表現上失敗。
如果故事裏沒有壹個人可以聯系，沒有壹個人可以支持，沒有壹個人可以同情甚至沒有壹個人可以討厭，那麽這真的不是壹個值得講述的故事。
好散文:
如果可以把壹個故事比作壹個基於背景、情節和人物的堡壘，而沖突是把堡壘連接在壹起的迫擊炮，那麽我們對堡壘的看法就可以類似於媒體。
講述故事的媒介是我們的觀眾觀看故事的鏡頭。
所以任何媒體的任何故事都要懂講故事的基本知識和藝術性。
所以，即使其他壹切都很完美，剪輯、燈光、攝影、鏡頭構圖不好的電影或電視節目也會受到影響。
漫畫書或漫畫受到不好的、不可理解的藝術作品的影響。
毫無疑問，壹本書有糟糕的散文。
對於書面文字，散文，頁面上的文字是我們作為讀者體驗故事的方式。如果妳的散文不符合標準，整個故事就會變得混亂，難以理解，笨拙，是的，難以閱讀。
妳有沒有因為不喜歡讀者閱讀的方式而放下壹本書？那是因為散文很爛。
我會放下壹本書，因為我的散文很差。
我不主張每個故事都有優美華麗的散文，但我確實希望作者在運用語言講故事時能有創造性。
比如我看過的很多故事，都是用“非常瘋狂”這個詞，而不是“憤怒”。很難過，不是“郁悶”這個詞。
我看過很多故事，裏面都是老生常談，老生常談。
所以很多故事只使用壹種類型的句子，從不改變他們的句子結構以保持流暢。
散文是妳講故事的技巧。壹直尋求改善，因為我就是這樣體驗妳要講的故事的。
根據妳的經驗，妳希望人們沈浸在妳的故事中，而不是擔心散文本身，這似乎與道理背道而馳。
但是，相信我，如果讀者開始關註散文本身，這是壹個不好的跡象。這意味著他們遇到了壹個缺陷，如拼寫或語法錯誤，陳詞濫調，陳詞濫調，妳過度解釋了壹些事情，或類似的事情。
所以這是妳的試金石。如果妳的散文沒有被讀者註意到，那是因為他們太沈浸於真實的故事本身。
圖紙:
我指的是故事本身的結構。壹本好書，或者事實上任何壹個故事，都有壹系列事件，這些事件在壹個連貫的結構中壹個接壹個地發生。這是有道理的，如果有的話，幾乎沒有劇情漏洞。
作為壹個讀者，我學到的壹件事是想法是廉價的。觀念不會構成妳的情節，觀念也不會為妳寫下文字。
基本上我們這裏追求的是沈浸感。妳希望像我這樣的讀者沈浸在故事中。其次，我開始註意到了散文和情節上的問題，我被抓住了。
劇情也很重要，因為作為壹個作家，妳有能力用壹句話讓壹千萬年過去。妳有能力讓故事變得有趣，或者只是使用盡可能乏味的語言。
所以，劇情對於壹個故事來說是必不可少的，在妳創造的宇宙中，妳盡力讓妳的劇情有意義是必不可少的。
這就是作者的書有這麽多beta讀者的原因。測試版讀者向作者提供有價值的意見和見解，讓他們知道什麽適合他們的情節，什麽不適合。
所以讓妳的朋友讀妳的作品吧。告訴他們要狠，因為我敢保證專業出版社壹定會狠。
但是作為壹個作家，這對妳有好處。不要讓自己失望，這是妳提升自己，成為自己想成為的人的方法。
有壹些邏輯上的魔力:
與許多奇幻類的批評家相反，魔法不僅僅是讓妳所有的角色都沒事的東西。
作為讀者，其實更有趣的是對魔法的限制。雖然這看起來很瘋狂，但請考慮壹下。
在每壹個超人的故事裏，我們都被告知超人有什麽超能力，並且根據不同的時代變得非常詳細。
然而，在講述超人的故事時，最常見的情節是什麽？
當超人不能使用他的力量時，因為:
他接觸了氪星石。
他的個人道德阻止他這樣做。
這是我們發現超人更有趣的地方。
為什麽要限制魔法？
因為魔法終究是壹種劇情裝置。作家的工作就是用魔法以令人滿意的方式結束沖突。
事實上，作者使用魔法以令人滿意的方式解決沖突的能力總是與讀者對所討論的魔法的理解成正比。
換句話說，如果壹個角色用魔法解決了壹個問題，讀者應該明白魔法是如何工作的。
壹般來說，有兩種魔法系統。
軟魔法:這是魔法被用來制造問題，或者制造敬畏和驚喜的地方。JRR托爾金在《指環王》的魔法系統就是壹個完美的例子。
硬魔法:這是魔法明確定義規則和限制的地方。布蘭登·桑德森寫的大部分東西都使用了硬魔法系統。
現在，不是每個故事都需要有嚴格定義的規則和限制的魔法，但它需要壹些內在的壹致性。
比如甘道夫和埃弗雷特戰鬥的時候，甘道夫用他的力量打敗了埃弗雷特，但是他最後和埃弗雷特壹起掉進了莫莉亞的深淵。
基本上，魔法不是壹張免費的出獄卡。最後，魔法為劇情服務。
考慮到我們剛剛談到的情節的方式，這個關於魔法的討論有壹些內在的壹致性，所以魔法要麽制造沖突，要麽以壹種不昂貴的方式解決沖突，這是非常重要的，特別是對於奇幻作家來說，這是深思熟慮的。
原創性:
聽著，我喜歡托爾金的《指環王》。
事實上，這是我有史以來最喜歡的幻想系列。
但不要試圖撕掉托爾金。
妳只會被當成壹個小版本的托爾金，因為這個時候大家都已經看過托爾金的作品了(或者如果他們自稱是奇幻迷的話，應該也看過)，而且我們都知道托爾金做的更好。
衍生故事通常與原著有相同的情節和情節點，最終導致壹個可預測的故事。
雖然不壹定要完全原創，但這不是藝術或藝術發展的方式。妳應該盡力發揮妳在事情中的作用。
受到托爾金作品的啟發是好事。很多玄幻作家都自稱受到了托爾金的啟發，但他們並沒有抄襲托爾金的作品。妳也不應該。
求做廚師，不做廚師。
廚師遵循食譜，而廚師創造。
這是我喜歡在玄幻小說裏看到的。
喜歡看到寫的好的可信的人物，感覺像真人壹樣。
我喜歡讀起來有趣的書，因為作者用語言講故事。
我喜歡壹個經過深思熟慮的，可信的，漏洞很少的情節，如果有的話。
我喜歡魔法系統內部的壹致性，並且習慣於以令人滿意的方式制造或解決沖突。神奇的聚會不是壹個簡單的“即贏”按鈕。
我喜歡原創的故事。雖然可能有隱喻，但我把隱喻當成了講故事的工具。我喜歡看作者用自己的方式探索奇幻情節。
我認為這可以適用於所有的故事，真的，除了關於魔法的壹件事。
希望這能回答問題！
幹杯！