1917年初的文學革命是護國文學史上壹個鮮明的裏程碑，標誌著古典文學的結束和現代文學的開始。
1五四文學革命與新文化運動
文學革命主要影響20世紀20年代的文學。
首先是白話文的興起。
接著是各種外國文學思潮的湧入和新聞學會的興起:主要有:文學研究會、創造社和新月派。
(1)文學研究會:1921 1成立於北京。主辦:周作人、鄭振鐸、、王統照、許地山、、孫福元、葉。宗旨:研究介紹世界文學，整理中國舊文學，創作新文學。註重文學的社會功利性，被認為是“為人生而藝術”的壹派，或者是現實主義的壹派。它以生活和社會為主題，註重揭露社會的黑暗現實和詛咒灰色生活，表現了新舊之間的沖突。寫作傾向於19世紀的俄羅斯和歐洲現實主義，也借鑒了自然主義。強調實地觀察和真實描述。
(2)創造社主要傾向於歐洲啟蒙運動和浪漫主義文學思潮。它於1921創立於東京，最初由郭沫若、張資平、郁達夫、程、田漢等人創立。它開始提倡“為藝術而藝術”，強調文學必須表達作者的內心要求，強調文學的“完整”和“美”，贊美創作。同時關註時代使命，抨擊舊社會。他的主要作品以自我表現為主，帶有強烈的抒情色彩，直白的表達和病態的心理描寫，作為對現實的不滿。
(3)新月社:1923由胡適、陳垣、徐誌摩、聞壹多、梁實秋在北京發起。裏面的主要編隊是壹群詩人。提倡新格律詩。
剩下的是魯迅的《絲社》，主要是批判時代弊端的雜文。後來“絲體”的形成，對後來的散文影響很大。
小說:
魯迅:白話小說，不多說了，大家呵呵。
這反映了20世紀20年代的小說:
1919下半年，冰心發表《當妳孤獨無助又可憐》，創作“問題小說”；
後來問題小說趨於現實，以葉聖陶為代表，形成了“生活派現實主義小說”；
魯迅開創了“現代鄉土小說”
郁達夫等人:現代抒情小說
1920年代的詩歌:白話詩、郭沫若的抒情詩、新月派、象征主義派(穆)和無產階級詩歌(鄧中夏)。
1920年代散文:“隨想”作家(魯迅等。)、《閻誌學派》雜文(周作人)，以及上述四個文學社團的雜文。
1920年代戲劇:五四新戲劇觀念，“愛美”的戲劇(即業余戲劇，代表田漢)。
20世紀30年代:
小說:左翼小說(以“左翼作家”為核心，以張天翼、蕭紅、丁玲為代表，矛盾)，京派小說(遠離文學黨派性和商業主義，以廢名、沈從文為代表)，海派小說(最接近閱讀市場，以張資平的愛情小說、劉吶鷗的新感覺派小說為代表)，此外，巴金、老舍、
詩歌:
中國詩歌學會:中國無產階級。提倡大眾化和無產階級意識；
後來新月派詩歌發展成自由詩。
散文:幽默小品、“魯迅式”小品、京派小品。
此外，報告文學的興起是由左翼聯盟發起的。
劇:無產階級劇、紅色劇、國防劇、農民劇。
1940年代:紀實小說和諷刺小說；“七月派”小說與東北作家的懷舊小說:張愛玲等通俗小說；趙樹理、孫犁的“解放區小說”；
詩歌:七月詩派(抗日)，九夜詩派，歌謠體新詩
散文:報告文學興盛，雜文繼承魯迅。
戲劇:上海國統區、淪陷區、孤島的廣場劇、“劇場劇”。
50 ~ 70年代:第壹次全國文學大會，三次批判運動(強化階級意識)，毛澤東的百花齊放政策，主要是現實主義。
《十七年》:
小說:革命歷史題材，農村現實題材，
詩歌:賦時代(郭沫若等。)、“幹涉生活”，提升政治熱情。
散文:意識形態——百花齊放中審美個性的復興
戲劇:功利化傾向，具有生活氣息的百花齊放的突破，階級鬥爭戲劇的繁榮。
1978以來:現實主義的回歸與深化:傷痕文學、改革文學；
現代主義；
文學的商業化和邊緣化；
詩歌:歸來的詩人；晦澀的詩歌；第三代詩歌運動，個性化寫作
小說:尋根小說(知情小說等。);
現代主義和“先鋒”小說(西方色彩)；
“新現實主義”熱
散文:悼念散文、報告文學、散文熱。
從以上總結來看，中國現代文學思想史:
1啟蒙文學思潮；
從晚清啟蒙思潮到五四啟蒙思潮；特點:人民覺醒、國民性、批判傾向(封建專制、追求個性解放、自由幸福、關註下層民眾)
2白話文學思潮:
文言批評——漢字批評與文言文化學批評：特點:現代化和民族化
3現實主義文學思潮:主題:人性、社會、革命；
理論包括:以人為本、新現實主義和社會主義；
分為:中國現代現實主義和中國傳統現實主義；
4浪漫主義文學思潮:
詩學體系:強調藝術本質的主體觀、藝術生成的原初觀和藝術功能的自律觀；
主題形式:人性的回歸和個性的主題。
傳統淵源:人生哲學、審美趣味、藝術思維方式；
5左翼文學思潮:
基於革命情境，是革命烏托邦的想象模式，其理論貢獻包括:新現實主義、唯物主義文學觀和方法論、典型論的引入和闡釋。
現代主義文學思潮:五四文學與新浪漫主義。
唯美主義(田漢、聞壹多)
早期象征主義詩歌，現代主義詩歌，九葉詩派
7自由主義文學思潮:
人文主義，民主文學，人類階級，民族生存
8文學思想的民族化和大眾化:
五四運動的大眾化傾向，左聯無產階級文學的大眾化和民族化傾向。