小說敘寫的是當代生活中壹個小職員極其平庸瑣碎且窘困的生存狀態，主人公小林本是躊躇滿懷、心比人高，有著高品味的追求的大學生，分配到國家某部委機關上班，接受社會大環境的磨礪。
小林為了買豆腐而耽誤了單位的班車，又因趕公車而忘了把豆腐放進冰櫃，致使豆腐變餿，為此和老婆小李爭吵起來，當爭吵即將升級時，查水表的瘸老頭來警告他們說有人舉報他們晚上偷水，小林夫妻馬上想到了對門自稱長得像印度人的女人告的密。小李晚上又想到了最近調動工作的事，本來小林已經托人了，可由於心急，讓人事處的頭頭知道了調動工作的事也擱置下來。小林的老家在農村，家鄉人來北京都到小林家，時候長了，引起了小李的不滿。小林的孩子感冒了，由於小李在單位開的藥還沒有吃完，因此省了不少錢，為此壹家人很高興，晚上還商量九月份孩子入托後辭去保姆。九月份，小李的單位開通了班車，小李不用在調動單位了，但因為是頭頭的小姨子搬家才加開這線班車時，心裏有些別扭，但想到不用調動工作，又高興起來。但孩子入托又面臨困難，好的幼稚園不能去，而這時保姆又辭職了，家裏很亂，可在這時對門印度女人的丈夫卻給了他們壹個好幼稚園的名額，後來才知道是讓自己的孩子當陪讀。小林在菜市場碰到了賣鴨子的大學同學“小李白”，“小李白”讓小林幫他賣十天的鴨子，每天20元，開始小林面子上有些掛不住，可是每天能捏200塊錢，又感覺好了些，當同學回來後，自己還有些戀戀不舍。元旦過後，由於沒給幼稚園的老師送禮物，女兒鬧著不肯去，於是小林跑遍全城高價買下了女兒指定的炭火。晚上，小林夢見自己蓋著壹堆雞毛睡覺。
人物介紹小林
小林29歲，1984年大學畢業分配到單位，已經四年了。 他覺得這四年在單位比上四年大學學的東西還多。剛來單位時他還耍 大學生脾氣，孩子似地對什麽都不在乎，但現在他不敢那麽做了。妳能 不住房子嗎? 妳要住房子妳就得提職，妳要想提職妳就得在單位好好 混，妳就得爭取入黨，妳就得按時上下班，妳就得積極打開水、掃地， 妳就得壹本正經不開玩笑，妳就得定期找黨小組長匯報思想。小林這個 處的黨小組長是女老喬，女老喬54歲，身上有狐臭，最近子宮又出了 毛病，脾氣不太好。但小林為了入黨，還得忍受狐臭和女老喬靠得很近 談心，還得在"五壹"節用孩子訂牛奶的錢買了個果脯、帶上母親從老 家捎來的香油去拜訪女老喬。
小林老婆
小林的老婆叫小李，沒結婚之前，是壹個靜靜的、眉清目秀的姑娘。別看個頭小，小顯得小巧玲瓏，眼小顯得聚光，讓人見了從心裏憐愛。那時她言語不多，打扮不時髦，卻很幹凈，頭毛長長的。通過同學介紹，小林與她戀愛。她見人有些靦腆，與她在壹起，讓人感到輕松、安靜，甚至還有壹點淡淡的詩意。那時連小林都開始註意言語、註意身體衛生了。哪裏想到幾年之後，這位安靜的富有詩意的姑娘，會變成壹個愛嘮叨、不梳頭、還學會夜裏滴水偷水的家庭婦女呢? 兩個都是大學生，誰也不是沒有事業心，大家都奮鬥過，發奮過，挑燈夜讀過，有過壹番宏偉的理想；單位的處長局長，社會上的大大小小的機關，都不在眼裏。哪裏會想到幾年之後，他們也跟大家壹樣，很快淹沒在黑壓壓的千篇壹律千人壹面的人群之中。
查水表的瘸腿老頭
查水表的老頭是個瘸子，每月來查壹次水表。老頭子腿瘸，爬樓很不方便，到每壹個人家都累得滿頭大汗，先喘壹陣氣，再查水表。但老頭工作積極性很高，有時不該查水表也來，說來看看水表是否運轉正常。可老頭壹在誰家坐下，就是高談闊論壹番，說說他年輕時候的事。他說他年輕時曾給某位死去的大領導餵過馬。小林初次聽他講，還有些興趣，問了他壹些細節，看他壹副瘸樣，年輕時竟還和大領導接觸過? 但後來聽得多了，心裏就不耐煩。但因為他是查水表的，妳還不能得罪他。他壹不高興，就敢給妳整個門洞停水。老頭子手裏就提著管水閘的扳手。看著他手裏的扳手，妳就得聽他講餵馬。
老張
小林單位的副局長老張是小林同學，小林幫老張搬過家，十分賣力，老張對小林看法不錯。老張自與女老喬犯過作風問題以後，夾著尾巴做人，對下邊同誌特別關心，肯幫助人，只要有事去求他，他都認真幫忙。
女老喬
小林這個處的黨小組長是女老喬，女老喬54歲，身上有狐臭，最近子宮又出了 毛病，脾氣不太好。但小林為了入黨，還得忍受狐臭和女老喬靠得很近 談心，還得在"五壹"節用孩子訂牛奶的錢買了個果脯、帶上母親從老 家捎來的香油去拜訪女老喬。好在功夫沒有白費，女老喬已答應發展他入黨。
創作背景改革開放以來市場經濟的發展，帶來了從物質生活到精神生活的全面深刻的變革。這壹時期的知識分子處於壹種類似“圍城”似的境地之中，既艷羨物欲橫流的生活，又拋不下對精神世界的追求，在生活中奮鬥掙紮淹沒於世俗中，它們放棄了責任感與憂患意識，無望的融入民間，成為世俗小市民。在這壹總體格局背景下產生的新寫實小說，反映了民眾生存狀態和生活中的價值追求，尤其展示了知識分子在現實中的掙紮與沈淪。其中，最具代表性的作品是劉震雲的《壹地雞毛》。?寫《壹地雞毛》時作者才20多歲，純粹壹個毛頭小夥，所以作者把看到的都記錄下來，從人的身體出發忠實記錄人的日常生活。?劉震雲的寫作是在批評和非難聲中成長起來的，寫《壹地雞毛》時不少老前輩教導作者說，“小說要有故事、有情節，怎麽能這樣寫。”?
作品鑒賞 主題思想人生存困境
作家對人生存困境主題的揭示主要是通過兩個意象來實現的：“餿豆腐”和“壹地雞毛”。小說開篇就是“小林家壹斤豆腐變餿了”，豆腐是日常不起眼又離不開的生活食品，而作者讓它變壞，就拉開了整篇鄙俗、黯淡、讓人喘不過氣的煩瑣序幕。由“餿豆腐”生發出小林上班遲到的不快，小保姆推卸責任的辯駁，小李的指責嘮叨，打破花瓶、暖水瓶陳年舊事的積怨重提，把情緒的焦躁、不安激發到無法抑制的怨恨宣泄上，個人承受的負擔之重已經轉化為對他人的苛責厭惡。平息怨氣的也非人物自身的反省調解，而要依靠他者———查水老頭的介入，解決家庭戰爭的方法多虧偷水這壹外在問題的掩蓋轉移，小林阿Q式自我安慰對老頭心生感激之意。事情還沒有結束，“餿豆腐”是影響家庭氛圍的導火索，它壹刻不扔，小林心理就不得安穩，直到晚上睡覺時，小林還覺得它像個定時炸彈那樣使人不安。即使具體實在的“餿豆腐”消失了，可是無形的“餿豆腐”又接二連三地浮出水面。妻子上班的辛苦，孩子生病的焦急，曬白菜的得不償失，對付保姆心理耗損，這些都是開篇出現“餿豆腐”意想的延續。每天早上買豆腐是小林程式化生活的開端，在這裏“豆腐”除了喻指人生存不可缺少的糧食層面外，還代指那日復壹日的花樣繁多的生活瑣事。小林的壹天以“買豆腐”催促起床開始，以擔心明日“買豆腐”早睡結束，這種壹成不變、乏味的生活便是小林存在意義。豆腐的變質則折射出人在承受世俗瑣事下的不堪重負的焦慮無力感，以及人與人之間的緊張沖突關系，從而真實地反映出當代人低微、孤獨的生存處境。另壹個意象“壹地雞毛”，更加給人醜陋、卑瑣的厭惡感。小說以“壹地雞毛”為標題，卻未在它上面大寫特寫，直到篇末作品才出現“壹地雞毛”這個意象，“半夜做了壹個夢，夢見自己睡覺，上邊蓋著壹堆雞毛，下邊鋪著許多人掉下的皮屑，柔軟舒服，度年如日。”
小林正是借夢中雞毛的覆蓋來表達他對生活矛盾復雜的認識：即讓人飽受無休止的這樣、那樣煩惱的折磨，同時又享受著生活本身施舍給人的撫慰般的舒適。當然“長的是磨難，短的是人生，”人只能懷著卑微的願望在艱難的境遇中求得無奈自嘲的心理滿足。盡管“壹地雞毛”的意象僅出現壹次，可是整篇作品到處充斥著雞毛般的淩亂、令人不快的緊張情緒。雞毛煩亂、無關痛癢又擾人不安的特征，與張愛玲在《天才夢》“生命是壹襲華美的袍，爬滿了蚤子”中的“蚤子”意象相得益彰，它們細小、無法撇清的齧咬人的***性傳達出兩位作家對人生無法擺脫世俗掌控下煩惱、怨氣的認同。不同的是，張愛玲借“蚤子”表達了壹種現實生活未曾圓滿的蒼涼感，劉震雲則重在突出世俗毀滅人性自尊、驕傲後甘於流俗的卑微感。縱然國家政策不明、計畫經濟的禁錮的政治因素也是造成小林生活窘態的因素之壹，但根本原因還是生存自身的矛盾致使的。即使沒有排隊買豆腐的耗時擁擠，也會有“餿豆腐”引發的夫妻爭吵；即使沒有小保姆的多次失職，也會有小林夫婦對她的種種不滿；即使沒有晾曬大白菜的心理損耗，也會有占小便宜的爭先恐後；即使沒有拉蜂窩煤的重任，也會有無法看球的其他原因。在強大的現實面前，小林不斷地改變適應著，也以個性的喪失、崇高的消解為代價換取生存的籌碼。最終因此而致的人性的屈尊和醜陋的放大，增添了當代人存在的灰色和黯淡。
通過上面對《壹地雞毛》中“餿豆腐”和“壹地雞毛”兩個主要意象的解讀，能讓人們體會到現代人在殘酷的客觀環境下的被動、無力，尤其是作家對在此境遇下個體主體性、自由性喪失的關註，正契合了西方存在主義重視“人”的理念。以薩特為代表的存在主義哲學也稱為“人學”，他認為自由是個人存在的基礎，自由是人的壹切，是人的本質屬性，否定了人的自由，也就否定了人本身的存在，這種自由性表現在活動的任意性、可塑性、無限性、主動性、想像性等諸方面。人在現實世界中“非自由性”的痛苦，人與人之間的“他人就是地獄”不斷沖突，深刻體現出世俗人生的荒誕與苦悶，作家借對當代人尷尬境遇的呈現來表達對個人存在狀態的深情關懷，以及探尋自由人性可能途徑的思考。自由人與無情的現實世界之間的巨大反差，加劇了人無法把握自己生命的不定悲劇色彩，讓人對慘淡的凡人世界深感絕望，但最讓人絕望的卻是主體的不想反抗與無能反抗的完全接受。盡管作品中不時提到小林對自己絕情、小氣、自私、市儈的自責與懊悔，而這壹瞬間的人性回歸又被巨大的世俗風浪所吞噬，轉而小林又投入到千人壹律的同化洪流中，正如摩羅所說：“不是愚弄本身，而是民眾對於愚弄的認可和承受。”這種主體心理上的接納認同毀滅了希冀人自由自在的最後奢望，使人深感生存的無望、虛無。透過新寫實作家原生態的冷漠基調，讀者還是能感受到深隱於“零度情感”介入下的強烈“批判意識”。?
藝術手法 反諷結構反諷
《壹地雞毛》單從題目上看就很具有諷刺和幽默的意味，開篇以“小林家壹斤豆腐變餿了”引發小林與妻子的家庭爭吵，續而向讀者展開了小人物林林總總的家庭瑣事、摩擦和糾紛。作為新寫實主義小說的重要代表作家，劉震雲把那些處境和人們最相近的人的不幸打入到人們的靈魂深處。《壹地雞毛》除了其來自深刻的生活寫實的藝術魅力外，也有來自它敘述的動人和富有特色。劉震雲用反諷的手法將小職員平淡無奇的生活細節自然連綴起來，不斷出現問題又被出其不意地解決。正如博爾赫斯所言：“真正的藝術家應該全方位地來觀察世界，描繪氛圍和網結人和事，打破依靠因果、性格的刻畫來平面敘述小說故事的模式。”《壹地雞毛》中劉震雲塑造了在現實生活中掙紮的小知識分子形象，通過對雞毛蒜皮的生活小事的敘述，展現了現實生活在官權和物質雙重壓力下的不可對抗性，劉震雲運用反諷的手法對現實和人性進行了深入的挖掘。“反諷正是由於詞語受到語境的壓力造成意義扭轉而形成的所言與所指之間的對立的言語現象。”
情景反諷
《壹地雞毛》中的人物心理活動，運用了“自由間接引語”即“以第三人稱從人物的視角敘述人物的語言、感受、思想的話語模式。它呈現的是客觀敘述的形式，表現為敘述者的描述，但在讀者心中喚起的是人物的聲音、動作和心境”。劉震雲以冷靜、客觀的敘述態度，不做直接的主體介入，只將事件以藝術的手法呈現出來，讓讀者去領悟個中奧妙。《壹地雞毛》中寫到了不少典型的社會現象，“送禮”和“走後門”成為托人辦事必不可少的程式。中國是壹個“官本位”歷史悠久的國家，2000年的封建專制將權力推到了最高地位。20世紀80年代的中國，正是處於改革開放階段，以市場經濟為中心的社會轉型必然導致人們精神文化、價值觀念、社會文化的轉型，這些也勢必對文學觀念和文學創作產生重要影響。《壹地雞毛》中查水表的老頭、小保姆和幼稚園的老師都有其可悲之處，但是他們都是生活中有血有肉的人，而且他們身上帶著人們所處社會的烙印。這些“小人物”絲毫沒有抵抗權力庸俗化的意識，甚至無意識地充當著權力的世俗幫兇，因為權力的運作根本無法抗拒，它在每個人的生活的每壹個點都可以產生，人們自覺地認同權力，不僅僅在心理認可、屈從於它，壹旦自己掌握了權力便會自覺的使用，以權謀私。對於這些人物形象的安插，看似不經意，實則有著作家深層的含義隱在其中。劉震雲把生活的真相告訴讀者，將小人物磕磕碰碰的生活中的喜怒哀樂以樸實無華的筆觸呈現出來，勾勒出社會中各種醜惡面。
人物反諷
劉震雲在揭露社會弊端反庸俗的時候，並沒有選擇時代大英雄作為主角，而是將目光投向了社會底層的小人物，這裏有分配到機關單位的大學生，有十幾歲就外出打工的小保姆，有在官場上浮浮沈沈的倚老賣老熬工齡的老孫、老季們。劉震雲以反諷的敘事手法，以“小”寫“大”，從小人物的小生活寫出了大時代大背景。魯迅曾提到“這些極平常的，或者簡至近於沒有事情的悲劇，正如無聲的言語壹樣，非由詩人畫出它的形象來，是很不容易覺察的。然而人們滅亡於英雄的特別的悲劇者少，消磨於極平常的，或者簡至近於沒有事情的悲劇者多。”劉震雲正是通過“幾乎無事”的小人物的悲哀中直刺社會的靈魂。揭示了在物質和權力影響下的懦弱、虛榮、逆來順受的國民劣根性，從而達到“反庸俗”的批判。最後小林已經不再憧憬什麽，唯壹渴望的是“老婆用微波爐給自己烤半只雞，喝瓶啤酒”，他就“沒有什麽不滿足的了。”看似平淡無奇的寥寥數筆，勾勒出的是壹個安於現狀以“混世”為人生態度的知識分子的形象。作者的高明之處就是在於此，隱而不露。只有把握住“反諷”的藝術手法，就不難看出作者隱藏的那些深刻的諷刺與批判。如果說小林等小人物同體制的抗爭到屈服到最後變為體制的壹部分，這是中國式的悲劇，那麽“官本位”立場則是對人身權利的肆意踐踏和對權力的崇拜與畏懼的復雜結合的產物。?
平淡的敘述《壹地雞毛》可看做是對小林性格變化過程的如實記錄。在敘述這些平淡瑣碎的生活事件時，劉震雲始終以冷靜客觀的口吻敘述小林遭遇的各項生活瑣事，這敘述看來如同現實生活本身：油鹽醬醋、雞毛蒜皮、平平淡淡、枯燥乏味。完全按照真實的日常生活邏輯，依次地呈現出大大小小的各種事件。在對家長裏短、針頭線腦的敘述中卻極少有主觀意義的評論，主體情感的傳達被弱化到壹筆帶過的程度。作者所敘述的內容，完全來自於普通百姓的現實生活經驗：小林經歷的正是上個世紀80年代末90年代國中國社會生活中最為普遍、幾乎每個普通家庭都曾遇到過的壹些事件。而這些事件還會在讀者的生活中不斷地重復或者以其他面目出現。這樣，劉震雲寫出了壹個人人都會認同又都會感到無奈的社會生活現象。
這正是《壹地雞毛》的美學價值之所在——通過平淡瑣碎的現實生活，反映客觀、真實的社會人生。同時，這也是作者以接近零度的寫作姿態書寫生活而能夠給讀者所制造的獨特的閱讀 *** 和審美新體驗。作品之所以能達到這種效果，是與作者對現實的認識和思考以及客觀冷靜的創作風格分不開的。劉震雲是新寫實小說的重要作家之壹，面對現實生活持壹種理解、同情和貼近的姿態，他沈潛於生活的底層，對那些艱難地生活在現實生活環境中的普通人，以壹種比傳統現實主義更開放的眼光和更理性的認識進行審視和表現。即使是現實生活中的庸俗、醜陋以及人性中難免的屬於魔鬼的那些現象，也都會成為他關註的焦點。但作者在敘述時只老老實實地擔負起講故事的職責，對原生態中的生活現象從不妄加評議，生活是什麽樣子，就按什麽樣子去敘述。可以說，作者是采取了壹種更為冷峻、客觀、也更真實的“零度”敘事態度。這樣，日常生活中大多數人所遭遇的雞毛蒜皮和家長裏短等生活細節，被壹個冷峻、不露聲色的敘述者客觀、細膩、精確地敘述了出來。這種冷靜、客觀、充滿理性的“零度”敘事態度賦予了新寫實小說更為真實的藝術魅力和壹種獨特的審美品格。盡管小林夫婦庸俗、瑣碎、斤斤計較等令人們感到醜陋和厭惡，但是，人們卻從這些看似平淡無奇的生活原生態中，悟出作者對人性中醜陋的壹面所持的嚴肅無情的批判態度，以及作者對平凡小人物的日常悲劇所寄予的同情態度。《壹地雞毛》確實是平淡的、瑣碎的，人物之間的關系也是極簡單的，但又的確是真實可感、耐人尋味的。平常的小人物，壹些生活當中很常見的甚至留不下什麽印象的小事情，小人物小事情後面雖沒有什麽大道理，但是作者卻以其獨特的手法和風格給人們留下了很大的想像空間。這正是《壹地雞毛》的平淡瑣碎之美。?
作品評價劉震雲的小說《壹地雞毛》，以人生切片的形式，從幾個層面展示了主人公小林困頓、瑣碎的生活場景，再現了當代社會底層人灰色的原生態生活樣貌。這種生活樣貌體現了現代社會中小人物的生活圖景。創作中顯示出作家對現實生活詩意的無奈尋求和深切期盼。——焦作師範高等專科學校中文系講師劉彬 ?
劉震雲有意讓《壹地雞毛》裏的小林擔當這種困境中的符號。他慣用瑣碎的日常生活描寫了壹個曾經懷著儒家“修身、齊家、平天下“立人思想的人沈浸在威權話語下的弱勢地位中。從嚴格意義上講，小說的主人公小林身上和行為之事都成為了這種聲討式話語的符號，人物在劉震雲的筆下不過是“自我”的符號而已，對威權（權威）的批判顯得比故事更為重要。——上饒電子工業學校教師徐雲芝 ?
作者簡介劉震雲，1958年5月生於河南新鄉延津縣，著名作家、中國人民大學文學院教授。1973年至1978年服兵役。1978年至1982年就讀於北京大學中文系。1982年畢業到《農民日報》工作。1988年至1991年在北京師範大學、魯迅文學院讀研究生。現為中國作家協會全國委員會委員、北京市青聯委員、壹級作家。2011年8月20日，作品《壹句頂壹萬句》獲第八屆茅盾文學獎。2011年11月21日，“2011第六屆中國作家富豪榜”重磅發布，劉震雲以160萬元的版稅收入，榮登作家富豪榜第26位，引發廣泛關註。2016年1月29日，劉震雲獲埃及文化榮譽獎。