沖突這個東西，無疑是小說寫作中非常重要的壹部分。許許多多的寫作指南書，特別是偏向劇本的指導書，都會特別提到“沖突”這個概念。
《短篇小說寫作指南中》說：“為明了起見，我們把展示沖突的場面稱為大場面，其他用途的場面稱為小場面。”
《虛構文學速成全攻略》裏面的五大要素，分別是沖突、行動、結局、情感和展示。
《情節！情節！》的副標題，就是通過人物、懸念與沖突，賦予故事生命力。
《妳的劇本遜斃了》裏面說，妳的劇本失敗的原因之壹是妳沒對每個場景大喊： “我怎麽才能增強沖突？！”
《故事》裏面，把沖突作為故事事件的必要因素之壹。
許許多多的寫作指南書，都非常看重沖突。然而到底什麽是沖突呢……很多初學者，聽說要在故事裏安排沖突，就寫下了以下的情節。
脾氣暴躁的老媽回到家之後，把我臭罵了壹頓
我因為業績好，同事都在身後各種議論我，說我的壞話。
我好端端的走在壹條街道上，忽然壹盆水倒下來把我淋得透濕。
我這個月的月考，想要考第壹。
然而猜猜看？也許有過寫作訓練的孩子們會發現，這些都不能算是沖突。
在理解沖突之前，首先要說的壹件事就是：麻煩不等於沖突。再說壹次：麻煩並不等於沖突。
二、沖突的基本概念
《虛構文學速成全攻略》裏面，有壹個公式，能夠讓大家快速的理解沖突。這個公式說，沖突=渴望+障礙。
意思就是，想要塑造壹個沖突，主要人物首先需要有壹個渴望。比如說渴望升職，渴望和某個女孩交往，渴望成為億萬富翁。然後，現實需要給他足夠的障礙，來阻止他完成這個渴望。比如說，他渴望升職，但是老板是他從小到大的死對頭。他渴望和校花交往，但是校花只喜歡高富帥，而他長得醜又沒有錢。他渴望成為億萬富翁，但他只是鄉下的農民的兒子……
渴望和障礙，加在壹起，就形成了壹個基本沖突。而渴望和障礙越強烈，這個沖突也就越強烈。
其實比起“沖突”這個詞，我比較喜歡叫它“拉扯”。因為感覺更好理解壹點，這就是渴望和障礙，兩股相反的力量在拉扯著。然後故事就在這壹個個拉扯之中，被扯到了最後的結局……嘛，不過叫什麽都壹樣，沖突這個概念可能已經深入人心了，所以我姑且也繼續這麽叫著。
除了這個公式之外，還有另壹個理解沖突的方向。那就是，沖突的結果。沖突會導向人物行動。因為如果渴望和障礙夠強烈，人物不可能不做點什麽。
比如渴望跟校花交往的那個醜男孩，在自己外貌和貧窮面前，可能會想辦法改變自己的形象和財富狀況等等。
如果他覺得障礙太大了，應該換個人去追求，什麽都不做就走了。意味著他的渴望還不夠強烈。
如果他什麽都不做，校花依然跟他在壹起了。如果故事是這樣發展，不需要他改變點什麽的話，這說明障礙不夠強烈。
因而都不能形成沖突。
所以說，如果單看結果的話。不導向行動，不推動故事發展的，都不能算是沖突。（註意，這個地方的行動，不僅僅只外在的行動，內心的下決定，也算是行動的壹種）
好啦，這就是沖突的基本概念。我覺得這個概念還是比較簡潔明了的，所以大家都應該能聽懂。總結壹下，我從兩個方面來解釋沖突。壹個是沖突的基本組成，由渴望和障礙兩部分組成。壹個是沖突的結果，沖突會導向人物行動。
現在是練習題，測試壹下大家是不是聽懂了，往上看看之前我舉的例子，為什麽這些不能算是沖突？
提示：從組成部分來看，他們是不是缺少了渴望或者障礙？
從結果來看，他們壹定能導向行動嗎？
還有壹點，要記住。上節課講了。事件是……故事事件是什麽？
嗯，事件創造出人物生活情景中，富有意味的變化。這種變化是用壹種價值來表達和經歷的，並通過沖突來完成。
回去檢查壹下妳寫的故事，裏面有多少個算是故事事件的時候，要著重檢查壹下，故事裏有沒有足夠的沖突。如果沒有，就需要好好考慮壹下，怎麽加入沖突了。壹般來說，沖突到位了，事件也就算是基本成功了。
三、沖突的表現形式
唔……這部分沒有什麽好說的。只是講了之後，能讓大家比較容易認出沖突來。
雖然本質上沒有什麽區別，沖突壹般有兩種表現形式。
壹種叫做追求。就像是遊戲裏面的障礙跑壹樣，人物有個特別想要的東西，不停的追逐著它。然而路上有各種各樣的障礙，讓他沒法那麽容易的得到這個東西。不管這個東西，是金錢、地位、名譽、愛人、還是什麽的……總之整體的故事看起來就像是個追求者的障礙跑。
另壹種表現形式，叫做保護。壹些危險拼命的追逐著主角，主角為了保全自己重要的東西，不停的逃避著。類似於生存遊戲，或者塔防，不管主角想要保護的是自己的名聲，家園，安全，友人的安全什麽的。整體的故事看起來，就是各種危險接踵而至，而主角努力要保護重要的東西，逃避危險的侵害。
這兩種表現形式，其實沒有任何本質上的區別。無論渴望的是具體的東西，還是渴望保護家人。都是渴望。無論障礙是追求路上的障礙，還是出現的危險，其實都是障礙。所以最後組成的東西，都叫做沖突。
而沖突的結果無非是：某人或某物勝利、失敗、輸壹著、被迫做出決定、對自己或以前沒認識到的復雜因素有所認識、或者幹脆退卻。
然後沖突告壹段落，故事稍微平緩，準備迎接下壹個沖突。
四、沖突的目的
噫……我想想看還能不能講完。之後還有個沖突的塑造……可能會迫不得已又要分兩節課了……不！壹定要在這節課把沖突講完，下節課我還想講主控思想呢……
嘛，沖突的目的，跟結果有關系。無非就是逼迫、強化人物行動，展示人物的特質。
這個概念，我會在人物的部分詳細的講壹下，不過在這裏先提壹下。
首先，人物是不會隨隨便便的就行動的。因為這是人的本性。我們很懶，怕麻煩，不想冒險。能不行動的時候，就不會行動。如果沒有障礙，主人公不會做任何行動，所以需要沖突。需要有敵軍來侵犯主角的家園，這樣，我們的主人公才能拿起武器，悍然參戰。
而他的行動，他的選擇，才能展現出主人公是什麽樣的人。面對敵軍入侵這個障礙，和保全自己的渴望的時候。主人公是會投降，還是抵抗到底，是會請求支援，還是逃跑躲藏？
是這些選擇，彰顯了主人公是什麽樣的人。而只有沖突逼迫了主人公行動，他才能做出選擇。
這是第壹，沖突逼迫了主人公的行動。
其次，沖突還會強化行動的力度。
我們寫作的時候，為了展示壹個人的內在品質。是不能直接說“他是個好人”，“他是個真誠的人”。這樣是不行的，我們需要展示。
要怎麽展示壹個人的真誠呢？最簡單的，是看他的行動。但這個行動，如果只是普通的行動，並看不出什麽。但在沖突下的行動，最能說明壹個人的本質。
如果他在無關緊要的事情上，說了實話。我們並不能說他真誠。但如果，假想壹下。他有生以來最恨的敵人，被冤枉了。而且他只要作偽證，就能拿到壹大筆錢。這個時候，他還說了實話，幫敵人脫罪。這個時候，我們都會心服口服的認為他是個真誠的人。
綜上所述，沖突是逼迫、強化人物行動，最終目的是展示人物的特質。
其實很多寫作書裏面，都提到了大家逃避沖突的傾向。因為我們在日常生活中，是會盡量逃避沖突的。但是作為壹個寫作者，我們需要擁抱沖突。這其中可能會有個……習慣性的問題。
而我的建議是。不要把沖突當成是壹件麻煩事，而要把沖突當成展示人物的機會。就像是，沒有這個土坑，怎麽能表現妳人物的彈跳力呢，沒有這個壓力，怎麽能表現妳人物的處亂不驚呢。
隨手得來的成功，都不值得贊頌。不是嗎。
同理，我看到有些作者說過，不舍得讓書中的某個角色死……
不過作為我本人來說，雖然在現實中，我贊同所有人的生命都是珍貴的。但是對於小說中的虛擬人物來說，某些人，他們只有在恰當的時刻，壯麗的死去。才能永遠活在大家的心中。我覺得這才是成全那些人物生命的方式。而且我覺得，願意這麽做的作者，才算是對人感興趣的作者。
啊……扯遠了，現在繼續扯回來說沖突。
五、沖突的塑造
快速的說壹下這個部分，基本上參考的是《情節！情節！》這本書裏面的……嗯……大概是107頁到120頁之間。不想聽我講的孩子，可以自己去找書看啦。不過我還是姑且快速的幫忙梳理壹下。因為我覺得講得實在是很亂。（而且感覺有些歸納沒有意義……有些跟後面的懸念講的…是重復的）
好……我們來看看這本書裏面講了些什麽呢。大標題寫著：人物、群體、被迫在壹起、沖突的目標、提高沖突的籌碼、權力鬥爭、競爭、時間、家庭、戀愛、工作、態度、內心沖突、延長沖突。
首先是沖突的設置：
可以設置沖突的人物、群體、目標。
人物：如果妳選擇了正確的人物和情景，沖突會自然發生。妳的任務就是塑造截然對立的人物，並把它們放在壹起。比如把壹個將軍和壹個逃兵放在壹起，壹個大屠殺幸存者和前納粹分子放在壹起，壹個潔癖和邋遢鬼放在壹起，還有，比如說……壹個東大處男和AV女優……？
群體：人物群體，特別是為了***同原因和意識形態結合在壹起的群體，與生俱來會產生沖突。比如天主教徒和猶太教徒，藍營和綠營，滿遺和明粉……嗯，之類的。特別是對群體忠誠度越高，越有可能因為群體產生沖突。
目標：這個很容易想到。大魔王想要毀滅世界，而英雄想要拯救世界。自然而然的就會產生沖突。與此相比的，大公司想要盈利而破壞環境，環保組織想要保護環境。設置沖突的目標，很容易就能引發沖突。
再來，是沖突的環境。
沖突的人物被迫在壹起，比如必須合租，被關在了壹個密閉空間裏，或者必須壹起完成壹件事情。這就是沖突的環境。
比賽（競爭）環境、有權力鬥爭的環境。都是很容易引發沖突的。
再提壹句，其實比起這些，極端的環境，比如所有人只能活壹個這種，也是非常容易引發沖突的。
沖突的場合：
家庭、工作、戀愛、時間、內心沖突……我個人覺得這根本沒有什麽可說的。而且我覺得歸納並沒有什麽意義。基本上所有場合，都可以產生沖突。其中提到特殊的壹種，內心沖突。跟其他的沖突相比，這種沖突更難處理。而且就算塑造得很成功，在小說往其他形式改編的時候，往往會丟失這壹沖突。所以需要謹慎使用。
加強沖突的效果：
提高沖突的籌碼，和延長沖突。
提高沖突的籌碼，和前面講的增強事件的價值反差是壹樣的，也就不打算講了。
而延長沖突，就是好好的表現這個沖突，不要讓沖突出現，草草收尾。盡量更好的、描寫、渲染表現沖突，挖掘沖突內在意義，讓它發揮最大的效用。嗯……這句話很虛對不對。我也覺得很虛。但是怎麽做並不是這節課要講的，而且……啊啊啊我已經超時了……我想想，大概會在展示講？誰知道呢。
六、練習
最後，好好的練習是最重要的。
我們已經講了沖突，和完整的事件了。現在，找壹本小說，最好是妳自己寫的。如果還沒有寫，就找壹本喜歡的。把每個事件標出來，分析它有著怎麽樣的價值反差，人物面臨什麽渴望、什麽障礙、又做了些什麽行動。它是故事事件麽，有什麽辦法加強這個事件麽。
如果能分析個……十萬字左右？嘛，這個字數我是亂說的因為我自己沒數過。大概就能熟練的辨認出事件和沖突了。
然後，自己寫出故事事件。如果有寫小說的話，把之前分析出不是故事事件的事件，嘗試改成故事事件。如果還沒有寫，那就開始擬定壹個大綱。把事件和沖突布置好。再改到自己覺得大綱夠吸引人的時候，就可以開始下筆寫了。