小說中環境描寫的主要作用是渲染氣氛，突出人物性格，為小說的寫作做鋪墊。
“這個有座位的女人。很快在她的身體下面，就被織成了壹大塊。她似乎坐在壹片白雪和壹片白雲上。她有時會看看湖水，那也是壹片銀白色的世界。水面上有壹層薄薄的透明的霧，風壹吹，帶著新鮮的荷葉和蓮香。”
這些描寫需要特別註意:壹、作者選取的對象的自然美:月亮，女人，她身下的蘆葦席，遠處的蓮花湖...第二，物的特殊組合進壹步升華和豐富:月下，女子補席，遠處壹片荷葉白洋澱...第三，修辭和文字的修飾，增添和擴大了無限的美感:清涼、幹凈、潤澤、滑潤、纖細，“似坐壹片白雪，似坐壹片白雲”，“壹片銀白色的世界”，“水面上籠著壹層薄薄透明的薄霧，風吹過，帶著清新的荷葉和蓮香”。再加上中間兩個自然段的幾個問題引起的白洋澱的遼闊和物產豐富的聯想...這些話裏哪裏有壹點戰爭的味道？哪裏有壹點塵世的紛擾？正是通過這幅美麗的畫面，作者把讀者帶入了壹個純美的境界。壹般來說，小說的開頭是為整篇文章定調的部分。《荷花澱》的開頭很有美感，顯然把讀者帶入了特定的氛圍，對整篇文章的閱讀有很強的影響。這種詩意的描寫和這個差不多，只是中間部分有壹個白洋澱水面的正面描寫，然後結尾有壹個蓮花湖的直接描寫。對蓮花湖的描寫更具動感，也有意將人與荷葉融為壹體。人們不僅可以領略蓮花湖的無限美景，還可以深刻地把握其內在的靈魂。眾所周知，畫家徐悲鴻畫馬，並不是簡單地畫那些馬的形狀，而是集中表現壹種人的精神，從而表現壹種民族精神。小說《荷花澱》這種畫面感很強的作品，其終極意義在於體現壹個民族的整體性。像滿湖的荷葉，生機勃勃，婀娜多姿，這是“蓮花湖”所營造的壹切純美的深層內涵。
其實這部小說的每壹個主畫面都有這樣壹個基本方向，有這樣壹種內在精神。作品開頭對女座的畫面描述的基本顏色是“白色”、“銀白色”、“透明”，有意將月光與湖水聯系起來。雖然沒能直接展現出蓮花湖的正面景色，但通過女人的“視覺”做了必要的介紹。水面上有壹層薄薄的霧，風壹吹，帶著新鮮的荷葉和蓮香。“在女人找老公的那壹段，把白洋澱寫得“水如無邊跳水銀”在正午的陽光下顯得特別突出。使之與開頭的基調壹致，逐漸向蓮花湖推進。最後直接表現為“不知道蓮花湖有多少畝”“層層疊疊的大荷葉迎著太陽舒展開來，就像壹面銅墻鐵壁。粉色蓮花箭高高聳立...“至此，所有的畫面融為壹體，從晦澀逐漸變得完全清晰，從暗示直接展現。前後畫面遞進，有流動感，層次分明，使意境深邃高遠。
“他們跑到那個不知道有多少畝的蓮花湖，密密麻麻壹層層的大荷葉迎著陽光伸展開來，就像銅墻鐵壁壹樣。粉紅色的蓮花箭高高地伸出。是守望白洋澱的哨兵。他們搖進了蓮花湖，最後，用力壹搖，船跳進了蓮花湖。幾只野鴨飛起，尖叫著飛過水面飛走了。就在他們耳邊響起了壹排槍聲！”
這裏只有兩句話，壹句是關於荷葉的，壹句是關於荷花的，不僅生動，而且寄托了作者強烈的感情。這裏是荷葉，是銅墻鐵壁，是監視敵人的崗哨，是埋葬敵人的戰場。用這兩句話作為這壹部分的結尾，暗示了最後壹部分將是壹場消滅敵人的戰鬥。