成名比梁羽生晚，但名氣卻遠超其他三位，這是很大的成就。
1，小說吸收了很多古典文化的精華也吸收了西方小說的壹些思想和流派；他對武俠小說最大的貢獻就是把中國的古典文化完整地融入到武俠小說中，其中最突出的就是金庸先生創造的武俠招數。在金庸之前，武俠的名字單調重復，但在金庸手下，壹改舊風，甚至創造出了琴(笑傲江湖)、棋(田步的悠然之子)、書(射雕英雄傳的)和畫(笑傲江湖的丹)之類的東西。
2.故事情節脫節，妙筆層出不窮。往往金庸小說開頭看似普通，越是復雜，劇情越是變幻莫測，不忍上映。代表作無非是射雕和天龍八部三部曲。
3.對情感和心理的描寫達到了頂峰。金庸小說裏有很多古詩詞，有些還是金庸自己寫的。這些輔助應用對情感的描寫和烘托起到畫龍點睛的作用，雕塑中的“世間情為何物”壹詞也因為金庸小說而廣為流傳。如果妳關註的話，妳應該去看看天龍八部四十篇。金庸的愛情文筆和任何人壹樣古老而陰險。
4，不斷創新求變，很多人對古龍和溫瑞安的創新求變是相當肯定和贊賞的，並將其視為對武術最大的貢獻。其實我不這麽認為。金庸才是真正對武俠小說創新變革貢獻最大的人。要知道古龍和溫瑞安對武俠的創新和改變都只是說說而已，對武俠題材並沒有太多實質性的貢獻。這可以從兩部小說中的人物大量相似之處看出來。現在對於武術的求新求變，真的是從武術這個詞本身開始，越來越好。如果我們把金庸的作品從頭到尾瀏覽壹遍，應該會有這樣壹個印象，從早期《劍書》中善惡對立的情節，以漢族代表人物陳家洛為主線，到中期龍八部契丹族的馮曉為歌頌和贊美的對象。後期以鹿山公爵的混血兒韋小寶，絕世英雄為主角，金庸不斷拋棄狹隘的民族觀。從《飛狐傳奇》中的江湖恩怨，到《神雕俠侶》中的民族抗爭，金庸不斷地對“什麽是武俠”這個詞的概念和範圍進行解讀和修正，而這兩點正是金庸這本書最大的魅力所在。在早期的壹些武俠小說中，對武俠的定義是江湖仇和打鬥，而金庸讓我們看到武俠世界不僅僅是血腥的打鬥，還有壹些讓我們激動和感動的元素。
5.關於武俠故事的定位，早期的武俠小說總有幾個關於主人公武功的套路，要麽是誤服千年靈芝，要麽是從江湖上退下來突然鄙視武林的武林怪胎，眾多美女互投懷送抱，最後報仇雪恨，美女被抱，爽。“幾個甲子的本事”“帥”這些詞在這類小說中出現的頻率最高，但在金庸的梁羽生時代。
②古龍:
雖然我對古龍的愛遠不如我對金庸的愛，但按四大武林高手來說，古龍在我心目中壹直排第二。古龍的作品對武俠的貢獻，應該不外乎是他對西方偵探小說的思想和壹些武俠小說的意識流的極好借鑒(有興趣可以看壹本武俠小說《宮本武藏》，裏面可以找到很多和古龍寫作的相似之處)。對武俠的描寫是獨壹無二的。古龍不擅長描寫武打的過程，卻巧妙地用了壹個古龍式的武打場景，獲得了壹個新的巔峰。古龍寫武俠場景的手法不多，但把武俠之前的環境渲染的淋漓盡致，雙方的心理描寫，雙方的外在描寫，狂風暴雨將至，烏雲壓城，真正說到武俠，古龍創造了壹句名言:這種手法把武俠推向了另壹個高峰，以小李飛刀，西門吹雪劍，陸小鳳靈指，楚留香飛刀為代表。.....
古龍對武俠的另壹個貢獻是古龍的風格，後來被大量模仿抄襲，導致泛濫。但古龍創造了這壹點，並在他手中充分發揮了這壹技術。古龍早期的作品大部分都很普通，只有《花鈴》表現出了最初的風範，可惜結局被作者寫得亂七八糟(所以現在的花鈴甚至有兩個版本，壹個沒有結局，壹個有結局)它在《鐵血紅旗》、《洗花劍錄》、《情人箭》中作為代表時期開始。這壹時期的主角大多身材豐滿，故事情節復雜。但到了楚留香，古龍的身體開始展現王者風範，在楚留香的作品中發揮了酣暢淋漓的作用。(相比後期的楚留香，陸小鳳似乎抄襲了不少。)古龍這個身體是古龍對武俠小說的貢獻。
但是和金庸相比，古龍和金庸的差距在於，他筆下的大部分英雄都是壹樣的，機智和運氣是他筆下幾乎所有英雄都有的兩個要素，古龍小說裏沒有對女性的尊重，古龍筆下幾乎沒有值得稱道的女性。也正是因為這些，大量的被使用和抄襲，古龍小說的影響力才沒有金庸那麽長久。但對於武俠小說的貢獻，古龍走在金庸後面，看不起群雄。
不過古龍有壹點是金庸沒嘗試過的，那就是現代武俠小說。說到古龍，就不能忘記現代小說《槍手手槍》。可能有人會說這部小說更像是壹部偵探現代小說，但其實古龍是用武俠元素，用武俠的方式寫現代故事。如果妳是古龍的粉絲，壹定會看這部小說。
很多人說古龍的小說也壹樣，越讀越無聊。的確，古龍的作品從楚留香開始逐漸陷入壹種模式，這是古龍的悲哀，也是讀者的悲哀。由於市場和古龍性格的妥協，後來的武俠小說有很多相似之處，但這並不意味著古龍放棄了轉型，不得不提的是古龍的最後壹部小說《獵鷹賭博》，這部小說是古龍為數不多的短篇武俠小說之壹，由兩個短篇組成的小說開始采用了很多新鮮的語言。古龍開始修改自己的風格，努力創造壹種新的武俠小說寫作方法。其實這部小說確實慢慢透露了壹種新的寫作方式。在這部小說中，古龍很少采用以前的敘事風格，而是變得平淡(大概和當時古龍剛出院有關)。可惜，就在這個轉折點，古龍去世了。.........
也許我失去了壹個偉大的人，但我心痛，我失去了壹個對武術的新貢獻。
(3)梁羽生
梁羽生可以用壹個“安全”來形容他在武林中的地位。不可否認，梁羽生為新武學做出了巨大的貢獻。他的《龍虎鬥京華》的問世，開始改寫珠江邊做地主、平江邊做窮光蛋時代創作的武俠小說，使武俠小說的人物平民化、真實化，影響了金庸以及後來所有的武俠小說家。梁羽生為此立下了汗馬功勞。
梁羽生的作品早期看著順眼，但對我這個年紀的人吸引力不大。我認為主要的缺陷是:
1.梁羽生作品中的人物，善惡分明。無論名字還是他擅長的武功，妳壹眼就能看出人物的正邪。
2.故事很長。梁羽生的故事往往大量延續和展開。從祖父到父親，他寫孫子給曾孫寫信。兒孫不盡。乍壹看，感覺很新鮮。當他們看到他們的曾孫時，他們有點受不了。當他們看到他們的時候，他們更加憤怒。梁羽生故事裏的主人公，大部分都被寫成了最後壹個故事的主角，這壹直是梁羽生小說永遠不能大氣的壹個缺陷。
3.敘事的歷史化。同樣，用歷史輔助武俠，金庸總是用壹分真九分虛來引用歷史，讓人信以為真，但梁羽生用五分真五分虛來引用歷史，讓人感覺時間久了就像在讀歷史小說。這是梁羽生小說的致命缺陷。
4.外面寫的太多，裏面寫的太少。在梁羽生的小說中，很少看到長篇大論的內心描寫，但對主角的行為和語言卻傾註了大量筆墨。要知道，缺乏內心描寫的文字，遠不如內心感情豐富的文字更容易感染讀者。和金庸比，差距很遠。這也是為什麽梁羽生雖然成名在金庸之前，但名氣遠不如金庸的原因。
梁羽生像個武士，金庸像個儒者。兩者的區別可見壹斑。