20世紀70年代最重要的恐怖片之壹，根據斯蒂芬·金的同名小說改編，成為電影史上著名的經典恐怖片。這部電影的經典之處在於為以後同類少年或者校園恐怖片奠定了基本的配方和各種死法。這個被壓抑的女孩，用超能力報復同學，成為《吶喊》等青少年恐怖片的鼻祖，其受驚嚇程度遠勝於現在的後續電影。這部電影是當時德帕爾馬導演的最成功的電影，寓意深刻。除了使用大量的副圖，布萊恩·德·帕瑪還有另壹個獨特的標誌:以假亂真的噩夢結局。
影片中的主角都是高中生，給作品增添了幾分青春活潑的氣息，但正是在這些年輕人中間，隨時都在醞釀著壹場廝殺。雖然當時針對學校的電影很多，但沒有壹部像《嘉莉》那樣震撼人心。制片人巧妙地處理了斯蒂芬·金的第壹部小說。凱莉的世界就像壹個蛇穴。這裏面有美好的東西，但妳隨時可能被致命壹咬。導演布萊恩·德·帕爾馬在影片中展現了他的大師風範，尤其是在高潮場景中，他有效地運用了分屏法，創造出了極佳的視覺效果。1999，第二部上映，但無論是劇情還是技巧都令人失望，無法和上壹部相比。
兩極評論
有人覺得很爛，有人覺得很棒，《魔女嘉莉》在評論中不可避免地遭遇兩極。
覺得不好:把《魔女嘉莉》的失敗歸罪於斯蒂芬·金確實不公平，但由他的小說改編的劇本實在是壹塌糊塗，人物蒼白貧瘠，對話幹巴巴，在表現少年的焦慮時又過於緊張。除了凱莉，影片中的每個人都像漫畫中的角色。所以，在這壹大群平面人物中，主角嘉莉表現出了她的獨特性，她至少能讓人產生共鳴。在高潮部分，有機會進入恐怖電影的偉大時刻之壹，沒有懸念和戲劇張力，卻因為混亂而沒有恐怖感。這部電影和這位暢銷作家的其他作品壹樣，因為是以視覺的方式呈現，所以暴露了它所有的局限性。很難相信電影實際上是改編自同壹部作品，小說所必需的想象力在影片中消失得無影無蹤。影片將小說中的壹切都壓縮到最簡單的元素，這是壹次嚴重的時間倒退，沒能挽救影片。今天看起來還是和以前壹樣便宜又便宜。
覺得不錯:讓這部電影成為經典恐怖電影裏程碑的因素有很多:首先，它是斯蒂芬·金第壹部被搬上銀幕的小說，是劇本被改編得相當成功的特例之壹。第二，這部電影的元素展現了Cece Speysick的演技。第三，這其實不是恐怖電影。
故事的發展並不是帕爾馬關註的重點，但在這裏他展示了敘事個性的天賦:他能以他壹貫的華而不實的風格如此深入本質。電影的成功很大程度上歸功於茜茜·斯佩西克和《嘉莉媽媽》的扮演者羅塞塔·雅各布斯的精彩表演。他們形成了壹種孤立和幽閉的關系。母親把自己對性的心理恐懼變成了扭曲的個人信仰，並把這種畸形的“信仰”強加給了嘉莉。作為懲罰，她經常把女兒關在壹個堆滿恐怖宗教雕像的儲藏室裏，並禁止她與同齡人發展正常的友誼。電影的最後20分鐘很精彩，很殘酷，也很不可避免。這不是壹部危機四伏的科幻片，而是壹部可以認識和理解的人物研究。
執行者
茜茜·斯佩西克(Cece Speysick)因在這部電影中扮演主角而獲得第壹屆奧斯卡最佳女主角提名，但電影網(1976)的女主角法耶·達納韋(faye dunaway)獲得了當年的最佳女主角。1980年，她主演了電影《煤礦工人的女兒》(1980)，這部電影是根據美國鄉村歌手洛蕾塔·林恩的自傳改編的，並獲得了奧斯卡獎。
扮演克裏斯的南希·艾倫後來成為帕爾馬的妻子，後來他們離婚了。這部電影是她與帕爾馬的第壹次合作，他們後來合作了家庭電影，剃刀邊緣和激烈的路線。扮演蘇的艾米·歐文後來在《憤怒》中扮演了擁有超能力的女主角。扮演比利的約翰·特拉沃爾塔起初並不出名。壹年後因為《舞動周末》和兩年後的《油脂》成為著名舞者，後來又成為《兇線》中的男主角。
背景音樂
另外，這部電影的音樂也很優秀。
在與伯納德·赫爾曼(bernard herrmann)的緊密合作後，樂譜(1973年的《奇異嬰兒案》和1976年的《狂喜的故事》)赫爾曼在1976年去世，帕爾馬不得不另找壹個擅長壹些恐怖電影的樂譜，於是他找到了意大利的樂譜皮諾·多納吉奧。多納吉奧是20世紀50年代意大利紅極壹時的歌手，後來開始工作。在早期，獅子星座，包括維斯康帝，直到20世紀70年代初才真正出名。在《嘉莉》之前，著名的作品是《現在不要看》(1973)。這是他和布萊恩·德·艾爾瑪的第壹次合作，之後他們又合作了六次，除了1979年的《家庭電影》，都是懸疑驚悚片。帕爾馬的恐怖電影《玩具人》也是由唐·塔吉奧配樂的。