王安憶以精湛的筆法創作了《長恨歌》，描寫了40年代上海弄堂裏走出來的女性，將個人命運的沈浮與壹座城市的興衰聯系在壹起。作者以壹個旁觀者的角度，展開了壹幅充滿上海市民文化的畫卷，給我們講述了壹個悲傷的故事，給我們呈現了壹個悲劇的女人。
王啟堯是壹個典型的上海女性形象。正如王安憶所說:“我寫的是壹個女人的命運，但實際上這個女人只是這個城市的代言人。我想寫壹個關於壹個城市的故事。”上海女人是感性的。文章是這樣描述上海弄堂女孩的日常生活的:“每天早晨，後巷的門壹響，出來的是王啟堯，手裏拿著壹個花袋；下午，是王啟堯用隔壁的留聲機哼起了《四季調》。壹起去電影院看費雯·麗主演的《亂世佳人》是王啟堯壹組；是兩個特別好的王啟堯在照相館拍的小照片……”弄堂裏的王啟堯象征著上海市民日常生活中平凡而又感性的特征。王啟堯代表了上海女性的浮華。當王啟堯經歷了片場的試鏡和“上海小姐”的競選，她被沈迷於金錢的生活所吸引。她願意做小三，因為她知道這是通往成功和榮耀的最快途徑。王啟堯意味著上海女性的時尚和精致。文章通過對王啟堯衣食住行的描寫，描繪了上海人獨特的現代感和時尚感。她會和朋友打麻將牌，喝下午茶，晚上圍著火爐聊天，還會使出渾身解數準備小吃，這些都體現了上海人的精致。
王啟堯是壹個軟弱的女人，但也是壹個堅強的女人。在男性話語統治的社會裏，女性依附於男性，艾黎的誕生意味著她的身份和地位。王啟堯不能選擇自己的出生。但是，她生得漂亮，似乎就把她埋在了這個環境裏。但她的美麗註定是不平凡的，她的美麗為她打開了新的大門，開啟了不平凡的人生。她的人生多事之秋，生活中幾個男人匆匆來去，只剩下她壹個人。這是壹個多麽軟弱的女人啊！
然而，柔弱的外表下，有壹顆堅韌的心。盡管她生命中的所有男人最終都離開了王啟堯，但她從未放棄愛的勇氣和希望。李導演是讓她進入上流社會的牽引者。李導演帶著領略了上流社會的燈紅酒綠，把她帶入了壹個復雜的夢境。然而，李導演的飛機失事奪走了所有的榮耀和繁榮。王啟堯的人生從巔峰跌入谷底。後來，我遇到了康明斯。在王啟堯的最後壹段感情破裂後，她的心瀕臨死亡。但是遇到了康明斯，她就有了愛的能力。這段感情也是坎坷的，因為王啟堯的身份和康明勛的懦弱。最終，王啟堯生下了她和康明勛單獨相處的結晶，和康明勛沒有任何聯系。王啟堯和程燦先生說不上相愛，只能說“落花有意，流水無情”程先生把他對王啟堯的愛變成了友誼的無聲守護者。然而，他沒有陪王啟堯走到最後。王啟堯的第二次青春是遇見老克拉，她和老克拉的交往是畸形的愛情。對老克拉來說，王啟堯讓他感受到了20世紀40年代的繁榮。對王啟堯來說，老克拉重新點燃了她對愛情的希望，以至於後來，王啟堯想用金子把老克拉留在自己身邊，而不是把他嚇跑。最後，他被謀殺了。毫無疑問，她是壹個悲劇形象。
王啟堯用他的生命講述了壹首漫長而悲傷的歌。她討厭這個社會，這個時代。王啟堯出生在上海弄堂裏的壹個普通家庭。八卦和鴿子是王啟堯周圍獨特的氛圍和風景。生活平淡如水的弄堂是王啟堯身份和地位的象征。當時的上海中西合璧，形成了壹個極具魅力的大都市。雖然王啟堯出生在壹個傳統保守的小巷子裏，但他不可避免地被“嗜錢如命”的生活所侵蝕，不可避免地向往上層社會。當她終於有機會進入上流社會的時候，美好的事物像浮雲壹樣迅速消失。她進入了上流社會，但上流社會並不能給她壹個穩定的依靠的港灣。她討厭那些男人。王啟堯生活在壹個男權統治的社會裏。上海開放的環境讓女人從閨閣走向社會，而女人在男人眼裏只是玩物。導演李、康明勛、老克拉等男人都只是生命中的過客，沒有人能陪走到最後。人們作出的承諾沒有兌現，讓王啟堯獨自品嘗痛苦。王啟堯就像壹棵無根的草在風中漂浮，束手無策。王啟堯恨她自己。沈迷於金錢的生活吸引了王啟堯。為了擠進上流社會，她壹步步努力，用自己的智慧和聰明才智改變了自己的生活狀態。她的想法是靠男人，嫁個有錢人。她的想法決定了她人生的方向。
《長恨歌》通過描寫王啟堯的壹生，反映了當時社會女性的普遍命運。以現代人的眼光來看待當時的歷史，王啟堯的壹生可以用悲劇來形容。然而，這個悲劇是不可避免的。它的不可避免性增加了它的悲劇。