1.不論妳自以為多愛壹個人，當對方的血往自己腳邊流過來時，仍不免會往後退壹步。
2.到最後，我變成了我所恐懼的東西。這就是我的應對之策。
3.而被餵養，比被監視更糟。當這個世界不斷將妳填滿，沒有人需要擔憂妳的心裏在想什麽。當所有人的想象力都退化了，將不再有人會對 世界構成和威脅。
4.妳的出生是個錯誤, 為此妳會用畢生的時間去糾正。
5.妳的樣子和妳怎麽看妳自己的樣子，兩者之間的落差足夠殺了大部分的人。
6.妳以為只要更認真更有技巧的工作，妳就可以遠離混亂，但是有壹天當妳正在更換庭院裏壹顆已經有五年壽命的電燈泡時，妳忽然察覺再換個十多次，自己的壽命也會走到盡頭。
7.平凡的事物全都變成了萬能的暗示，隱藏在萬物背後的意義忽然變得明朗，什麽事物都變得有意義，壹切都變得意義深遠，實在是太真實了。《幸存者》
8.人們經常會忘記的是，縱使是壹趟沒有目的地的旅程，也還是從單純踏出第壹步開始的。《幸存者》
9.如果妳能在另壹個地方醒來。 如果妳能在另壹個時間醒來。為什麽妳醒來後不能成為另壹個人？
10.他要確定妳的想象力猥瑣。直到它和妳的盲腸壹樣無用。他要確定妳的註意力永遠被填滿。《搖籃曲》
11.談到喝酒，妳壹定喜歡的地方就是每壹口都是無法挽回的決定。妳直沖向前，掌控著這場遊戲。這就和嗑藥、吃鎮靜劑和止痛藥壹樣，每壹次都是踏向某條路口決定性的壹步。
12.頭頂上的天空掛著壹成不變的太陽，俯視著不斷重復同樣過錯的我們，就算發生過那麽多的事情，擡頭看到的依然是與以前壹樣的藍天，這世界上並沒有值得驚訝的事情。
13.我們終究會死。所以我們的人生目標不該是長命百歲，而應該做點自己想做的。
14.我有壹種令人討厭的預感，像是壹個令所有人捧腹大笑的笑話，只有我不知道答案。
15.像這樣白紙黑字寫下來後，莫名地就會對自己的生命感到失望。到死之前可以完成的事情如此之少。《幸存者》
16.因為我們太愛自己的痛苦，我們喜愛喜劇化。可是我們永遠、永遠也不會承認這壹點。
17.在沒有觀眾的情況下，歇斯底裏也無法發作，因為獨自壹人驚慌失措就像是在沒有其他人的房間裏笑出來，感覺狠蠢。
18.這種感覺就像壹把刀，而我也發現即使自己已經碰上這麽多的事情，仍舊藏有無限未開發的受傷潛力。
19.最好的方式不是對抗，而是前進。別老是試著要修補什麽，妳逃避的東西只會跟著妳越久。當妳對抗某樣東西，就只會讓它變得更強大。
奧爾罕·帕慕克經典語錄1.當時我開始發現自己是那種可以永遠穿同壹件衣服、吃同壹種食物、壹百年也不會厭煩的那種人，只要能在個人的想象世界中築夢狂想，便已足夠。《伊斯坦布爾：壹座城市的記憶》
2.風格錯誤並非壹位畫家個人自主的選擇，而是源於畫家的過去及其遺忘的記憶。《我的名字叫紅》
3.另壹種理解自己生活、領會其獨特性的方式就是要關註自己的主觀時間體驗《天真的和感傷的小說家》
4.盲人的記憶展現出生命的單純簡潔，但同時也削弱的生命的活力。《我的名字叫紅》
5.每個聰明人都知道人生是美好的，人生的目的是獲得幸福。但最後只有傻瓜們才會幸福。我們將如何來解釋這個問題？《純真博物館》
6.那些大樓、街道、公園、房舍，載滿了他終生的回憶，然而當展現在偌大繁復的地圖上時，卻只不過是用小小的幾個點幾條線敷衍帶過，相比其他的線條和標示，他們看起來無足輕重，毫無意義。《黑書》
7.其實我希望妳對我說謊，因為人只為了非常害怕失去的壹樣東西才說謊。《純真博物館》
8.人生，對於多數人來說，不是壹種應該真誠去體驗的幸福，而是在壹個由各種壓力，懲罰和必須去相信的謊言構成的狹窄空間裏，不斷去扮演壹個角色的狀態。《純真博物館》
9.人生可以是個深思的東西，人生也可以是壹種享用的東西。《白色城堡》
10.人有壹種可怕的欲望， 想窺探別人內心， 傳遞自己的恐慌， 為別人同自己壹樣悲傷恐懼而感到安慰， 想要操縱別人， 在得知別人受到自己影響時的自鳴得意。 這些都是難以啟齒的， 我們心中的惡魔。《白色城堡》
11.如果有風從不被人知的角落吹來，揚起了我的船帆，改變了我的故事方向，那麽我也不會抵抗。《別樣的色彩》
12.如今，人們閱讀小說首先不是為了理解那些與自己的現實相矛盾的人物，也不是為了觀看情節是如何彰顯人物的習慣和個性特點，而是為了直接思考生活的結構《天真的和感傷的小說家》
13.身處城市熙熙攘攘的人群中，也可能感到孤獨，但是讓城市成為城市的東西，也恰恰是這種能夠在人群中隱藏自己頭腦裏的怪念頭的可能。《我腦袋裏的怪東西》
14.失眠的夜裏，時間與黑暗停滯不前，全都凍結在壹片無名無姓無色無味的世界裏，老人的記憶消失的如此徹底，以至於他以為自己孤零零地站在月亮的另壹面《黑書》
15.時間的壹切都在不斷地重復著，因此如果沒有老死壹說，人們就無法察覺到還有時間這種東西的存在。《我的名字叫紅》
16.所有真正的文學，都源於這種童真的、盛滿希望的信念，即人人彼此相似。壹個作家持續多年將自己關在屋中，他正是以這樣的姿態來暗指那單壹的人性，壹個不設置中心的世界。《別樣的色彩》
17.外人看壹座城市的時候，感興趣的是異國情調或美景。而對當地人來說，其聯系始終摻雜著回憶。《伊斯坦布爾：壹座城市的記憶》
18.我不想成為壹棵樹本身,而想成為它的意義。《我的名字叫紅》
19.我的胃裏有午飯，脖頸上有陽光，腦子裏有愛情，靈魂裏有慌亂，心裏則有壹股刺痛《純真博物館》
20.我們兩人之間可以真正地相互了解，這不是壹件很吸引人的事嗎？我提出，人會想喜歡噩夢壹樣迷戀壹個自己對其了如指掌的人。《白色城堡》
21.我們寫作小說，不是因為我們感到自己理解生活和人，而是因為我們感到自己理解其他小說和小說藝術，並且希望以相似的方式寫作。《天真的和感傷的小說家》
22.寫作，就是要將凝視內心的眼光化為語言，去探索壹個幽居獨處時所進入的那個世界。《別樣的色彩》
23.眼前的壹切是如此令我著迷，我在路中間停了下來，看著路面自行車的痕跡伸展向前，路面映著柏樹的陰影。我左手邊的樹木，小路溫柔的曲線，澄凈的天空，所有這壹切呈現的方式這個地方是多麽美麗啊！《別樣的色彩》
24.伊斯坦布爾的命運就是我的命運：我依附於這個城市，只因她造就了今天的我。《伊斯坦布爾：壹座城市的記憶》
25.因此，是的，我真正渴慕的，不是文學，而是可以擁有壹間房間，讓我單獨與自己的思緒相處。《別樣的色彩》
26.有時候我們壹個星期又壹個星期，壹年又壹年地抱著幻想，以為想的很有邏輯，直到有壹天看見某樣東西，壹張臉，壹件衣服，壹個快樂的人，然後徒然明白了，我們的夢想永遠不可能實現。《我的名字叫紅》
27.有時我會想，人們之所以那麽喜歡香煙，不是因為尼古丁的力量，而是在這個虛空和毫無意義的世界裏，它能輕易地給人壹種做了壹件有意義的事情的感覺。《純真博物館》
28.在心中某個陰暗角落，稚氣的我想過這點，我知道如果娶了她，我必須成為工廠老板，而不是畫家。《伊斯坦布爾：壹座城市的記憶》
29.只要愛人的面容仍銘刻於心，世界就還是妳的家《我的名字叫紅》
尼克·霍恩比經典語錄1.不論妳想要怎樣，說給自己聽即可。真相會讓妳得到自由。再不然就會給妳當頭壹棒。繼續過當下這種生活對妳來說就意味著撒謊，撒謊會腐蝕妳的靈魂，所以從謊言中暫時脫身出來吧，哪怕只有壹分鐘也好。
2.大多數人都被壹根繩子跟別人拴在壹起，這繩子可長可短。可具體多長誰也不知道，這個不由妳自己決定。
3.讀書，其中壹個益處，是能填補個人人生閱歷的蒼白。別人多少年才走完的路，幾十天、幾天甚至幾小時，如同電影鏡頭為妳回放。那些原本要歷經滄桑才能體會的心情，現在卻有幸在歲月還未耗逝的時候就壹窺究竟。
4.我覺得這壹切就行壹個超級大的姿態，為了給壹切畫上個圓滿的句號，就仿佛這些事情額可以有個圓滿的結局壹樣。現如今的年輕人就是這樣，不是嗎?他們看了太多的大歡喜結局。壹切都得有個圓滿的結局，要有威信，眼淚。還要揮揮手。人人都學到了些東西，發現了愛情，看清楚了自己的錯誤，發現了忠於配偶的喜悅。在我那個年代，電影結束的時候人們學會的就只是人生空虛，苦悶，殘酷而且短暫，然後就被開槍打死。
5.我們花了這麽長時間，都沒說出自己想要什麽，因為我們知道自己得不到。還因為這聽起來不愉快或不知感激，不忠誠或太幼稚，或太平常。又或者因為其實我們太想假裝壹切OK，對自己坦白說其實不然看起來並非明智之舉。
6.我們已經走到了最遠，再也無路可走。我猜人人都是因為這樣才分手的，樂隊也好，朋友也好，婚姻也好，都是壹樣。派對，婚禮，壹切。
7.在那之前，跳樓壹直被我認作是壹種選擇，壹種出路，是銀行裏以備不時之需的存款。突然那錢沒了或者說，這錢從來就沒屬於我們。
8.總之，如果妳也是個DIY愛好者，妳就應該知道，有時候，特別是裝浴室的時候，會碰到很大的窟窿，光用顏料塞不滿。這種情況下，最簡單的對付法就是逮著什麽都拿來塞上--半截火柴，碎海綿，手邊有什麽往那兒塞什麽。也許生活本身就是壹個巨大的裂縫，壹般顏料塞不滿，所以我們手邊有什麽都拿過來往裏填--十五歲姑娘啦，甭管什麽--填滿就成。
奧爾罕·帕慕克名言摘錄奧爾罕·帕慕克名言摘錄
愛情
1、其實我希望妳對我說謊，因為人只為了非常害怕失去的壹樣東西才說謊。
2、每次看見她的笑容，壹種無法抗拒的幸福感和樂觀情緒，依然會用同樣的力量在我心裏像向日葵那樣壹下綻放開來，壹種從她的美麗、她那些讓我感覺非常親近的動作和肌膚裏散發出來的光芒，在告訴我，那個我應該去的世界中心就是她的身旁。
3、憐愛和順從之間的這個地方是愛情最黑暗、最深邃的地方。
4、真正的愛情痛苦，會紮根於我們生命的最根本點上，會從我們最柔弱的地方緊緊抓住我們，會和其他所有痛苦緊緊地連在壹起，以壹種無法被停止的形式蔓延在我們的全身和整個壹生。
5、愛情，就是壹種巨大的關註和憐愛。
6、如果我們非常、非常的愛壹個人，如果我們為了他可以獻出我們最寶貴的東西，那麽我們就會知道，他是不會給我們帶來任何傷害的。犧牲就是這個意思。
7、我想說的是，愛情的痛苦是壹個整體。真正的愛情痛苦，會紮根於我們生命的最根本點上，會從我們最柔弱的地方緊緊抓住我們，會和其他所有痛苦緊緊地連在壹起，以壹種無法被停止的形式蔓延在我們的全身和整個壹生。如果我們無望地愛上了
壹個人，那麽從市區父親的痛苦到像丟失鑰匙那樣最平常的不幸，其他所有的痛苦、煩惱和不安，都會成為我們那隨時都準備膨脹的這個主要痛苦的導火索。像我們這樣壹個為了愛情把生活搞得壹團糟的人，因為認為其他所有煩惱只有在愛情痛苦結束時才有可能得到解決，所以這又進壹步加深了內心的創傷。
8、很多年後我再度歸來，終於又見到了妳，我從前的情人。那些妳的容顏散發出的光芒，那些被掩飾的甜蜜的微笑，那些深夜時分對坐在咖啡館裏加速的心跳，那些傷心的記憶，全都回來了。妳應該知道的，我永遠不可能忘記妳。
9、只要愛人的面容仍銘刻於心，世界就還是妳的家
10、寒冷漆黑的夜裏站在小墓園前方，感覺博斯普魯斯洶湧的海流，我的愛人低聲說她非常愛我。我說為了她，我什麽都願意做，而後竭盡全力擁抱她。我們親吻，每回停下來睜開眼睛，就看到對岸的橘色火光投射在她柔軟的肌膚上。
11、帶著迷失和遺憾，我就像壹只受傷的小動物，在痛苦中度過了壹生。如果我不是如此愛妳，我也不會讓妳如此生氣，也就不會失去平衡（我花了十二年的時間才找到這種平衡）而回到我最開始的地方，我感覺自己遍體鱗傷，我的心裏現在仍有那種迷失和被人遺棄的感覺。有時，我覺得自己遺憾的不僅僅是妳，而是整個世界。
12、“我想見妳。”那個聲音說，聽起來像壹個配音演員用矯揉造作、卻又誠摯感人的聲音說“我愛妳”，“我想見妳。等妳見到我之後，妳便能明白為什麽我想見妳。沒有人比我更了解妳，沒有人。我知道妳徹夜做夢，壹邊喝著自己泡的茶和咖啡，壹邊抽著妳放在暖爐上烤幹的馬帝皮香煙。我知道妳的文章是用打字的，並用壹只綠色鋼珠筆修改。我知道妳不滿意妳自己，也不滿意妳的生活。我知道許多夜晚，妳郁郁寡歡地在房裏散步，直到黎明破曉。妳渴望成為另壹個人，而不要做自己，但妳始終無法決定該選擇哪壹個身份。”
人性
13、因為“笨”，他們看到了頭頂上方的星辰卻不去思考；因為“笨”，對於要學習的事物，他們會先問有什麽用；因為”笨“，他們感興趣的不是細節，而是大概；因為”笨“，他們都壹個樣，諸如此類。
14、外人看壹座城市的時候，感興趣的是異國情調或美景。而對當地人來說，其聯系始終摻雜著回憶。
15、孤苦男人們惟壹的***同點就是躲在角落裏帶著負罪感看色情電影。
16、人有壹種可怕的欲望，想窺探別人內心，傳遞自己的恐慌，為別人同自己壹樣悲傷恐懼而感到安慰，想要操縱別人，在得知別人受到自己影響時的自鳴得意。這些都是難以啟齒的，我們心中的惡魔。
17、有時我會想，人們之所以那麽喜歡香煙，不是因為尼古丁的力量，而是在這個虛空和毫無意義的世界裏，它能輕易地給人壹種做了壹件有意義的事情的感覺。
18、所謂不快樂，就是討厭自己和自己所在的城市。
19、童年時，在伊斯坦布爾，她和伊佩珂總是希望雪下得大些：雪使她感受到生命的美麗和短暫，使她感到盡管存在敵意，可是人與人之間是非常相似的，還使她感到時空的廣闊和人世的狹窄。所以雪下的越大，人和人之間的距離越小，它似乎蓋住了敵意、急躁和憤怒，使人與人更加接近。
人生
29、如果說沒有安拉的話，就意味著沒有天堂。那麽那些成千上萬壹無所有的人，貧窮的人和受折磨的人也就去不了天堂了。那麽窮人們吃了那麽多苦，其意義何在？我們為什麽活著，並且還要白白地吃這麽多苦？
21、每個聰明人都知道人生是美好的，人生的目的是獲得幸福。但最後只有傻瓜們才會幸福。我們將如何來解釋這個問題？
22、人生，對於多數人來說，不是壹種應該真誠去體驗的幸福，而是在壹個由各種壓力，懲罰和必須去相信的謊言構成的狹窄空間裏，不斷去扮演壹個角色的狀態。
23、其實任何人，在經歷時，都不會知道自己正在經歷壹生中最幸福的時刻。也許壹些人在某些欣喜若狂的時刻能夠真誠地想到或者說，“此刻”他們正在經歷壹生中那個金色的時刻，但是他們依然會相信，他們將在以後經歷比這還要美好和幸福的時刻。因為特別是在青年時期，就像沒人壹邊想著今後的壹切將會更糟，壹邊來繼續他們的生活那樣，如果壹個人幸福到能夠幻想自己正在經歷壹生中最幸福的時刻，那麽他也會樂觀到認為將來也會很美好。
24、當妳熱愛壹座城市並且時常漫步探索其間時，不僅妳的靈魂，就連妳的身體，也會對這些街道極為熟悉，以至於多年之後，在壹股或許因為憂傷飄落的輕雪所引起的哀愁情緒中，妳的腿會自動帶著妳來到最喜愛的壹個山丘。
25、時間的壹切都在不斷地重復著，因此如果沒有老死壹說，人們就無法察覺到還有時間這種東西的存在。
26、人不是為了原則而生活，是為了幸福而生活。但是沒有原則和信仰的人是不會幸福的。
27、觀察城市有兩種方式。壹種是遊客或是新到不久的外鄉人，以外在的眼光，來觀察其樓房、古跡、街道以及天際線。另壹種是內在觀察，這座城市有我們熟睡於此的房屋，有回廊、電影院以及教室，城市的各種氣息、光線還有色彩構成，這些都是我們最珍貴的回憶。對那些僅從外在觀察的人來說，壹座城市也許會與下壹座城市極其相似，但城市的多樣回憶才是它的靈魂，它的廢墟便是其最有力的證詞。”
28、如果我可以這麽和衣躺下，壹個人欣然自得地品味沮喪、痛苦和不幸的人生，該是多麽美妙。人生之樂事，莫過於面對面審視自己的悲慘與痛楚，莫過於寂然獨處。
29、許多人相信，沒有註定的人生，所有的事基本上是壹連串的巧合。然而，即使抱持如是信念的人也會有這樣的結論：在生命中的某壹段時期，當他們回頭審視，發現多年來被視為巧合的事，其實是不可避免的。
閱讀
30、今天，文學最需要講述和剖析的，是人類的基本恐懼：擔心被棄於其外，找不到自身價值所在，以及由此恐懼所衍生的自認無能之感；還有群體的羞辱感，劣根性、卑微感、蒙冤感、神經質、幻象中的侮辱感，以及連帶而產生的民族主義膨脹和自我吹噓……
31、閱讀小說的使命並非為整體景觀做出壹個全面判斷，而是在愉悅中體驗每壹個幽暗的角落、每壹個人、景觀的每壹種顏色和細微差別。我們在閱讀小說時，並不將主要精力用於評判整個文本或者合乎邏輯的理解文本，而是要將文本轉化為畫面，使之在我們的想象裏清晰比下個，是要置身於這個意象的畫廊裏，張開我們的感官迎接所有的刺激。
32、通過認真閱讀小說，我在年輕的時候學會了認真對待生活。文學小說顯示，我們實際上具有影響事件發展的能力，我們個人的決定可以塑造我們的生活，因此我們應該認真對待生活。在封閉的或半封閉的社會，個人的選擇是有限的，小說藝術處於落後狀態。但是只要小說藝術在這些社會得到發展，它就會邀請人們思考自己的生活，而且它能實現這壹點就是通過小心翼翼地構造有關個人的人格特性、感知和抉擇的文學敘述。當我們擺脫傳統敘述，開始閱讀小說，我們逐漸感到我們自己的世界和我們的選擇可以和歷史事件、國際戰爭以及國王、帕夏、軍隊、政府與神祗的決定壹樣重要——而且更為不同凡響的是，我們的感知和思想擁有的潛能比所有這些都更有趣。我在年輕時饑不擇食的閱讀小說，感到壹種驚心動魄的自由和自信。
33、眼前的壹切是如此令我著迷，我在路中間停了下來，看著路面自行車的痕跡伸展向前，路面映著柏樹的陰影。我左手邊的樹木，小路溫柔的曲線，澄凈的天空，所有這壹切呈現的方式——這個地方是多麽美麗啊！