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從小說藝術角度分析《子夜》中的“大葬禮”

在《子夜》第七章中,作者在描寫吳蓀甫的內憂外患時,總是伴隨著對自然景物的描寫:灰色的雲、雷聲、雨吼、濃霧、金色的太陽、綠色的樹林、悅耳的水滴.....這些對顏色和聲音的象征性描述,與小說中對人物心理的描述相協調。

《子夜》有著宏大而嚴謹的結構。眾多的社會生活、歷史進程的展示和日常生活的描寫形成了《子夜》內容的眾多線索,將各種線索綜合成壹個龐大而復雜的藝術框架成為作品的首要藝術特色。吳蓀甫是矛盾沖突的軸心,輻射著各種人物和事件。整部作品的情節非常緊湊,時間跨度小,人物眾多。但是作者采用了開門見山,把事情原委講出來的方法。從壹開始,幾乎所有的重要人物都在吳先生的悼念儀式上被推上前臺,形成了復雜的人物網絡,為劇情的因果關系搭起了舞臺,從而在經緯的交匯處構建了子夜的“網絡結構”。