是配合著詞而歌唱的壹處音樂體裁形式。文人對於詞調音樂的貢獻主要在於：壹是擇腔、創調；壹是詞調音樂的理論研究。
擇腔、創調是詞調的音樂的兩種創作方式。擇腔，亦稱倚聲填詞，即利用舊曲填入新詞，引舊曲之來源有：（1）來自外域或邊地；（2）來自民間；（3）從大曲、法曲中摘取其美聽而又獨立的壹段來歌唱。在這此舊詞牌的運用與改造中，無論婉約派或豪放派的詞人，都作出了重要的貢獻。創調，是自度曲呀自制曲。文人利用民間流傳的各種調素材，別創新的詞牌。此法發端於柳永，周邦彥亦能自度曲，但有意識地大量創作者當推姜夔（1155~1221），創作了《白石道人歌曲》，為詞東的發展作了多方面的探索與貢獻。在長期的發展過程中，詞調音樂形成了令、引、近、慢等四種類型，以及攤破、減字、偷聲、促拍、犯調等變化形式，還有疊韻、聯章等結構形式。
對於詞調音樂的研究，歷來首推張炎（1248~1320），其著兒《詞源》對宋代詞調音的特征作了較為全面的記述，成為珍貴的研究資料。此後，沈括《夢溪筆談》、王灼《碧雞漫誌》，趙德麟《候鯖錄》等，均留下了得要資料。
文人音樂的***同特征是創作過程的個體性、創作表達方式的書央性、音樂曲調的相對穩定性。
傳統音樂的總體.其創作主要包括;古琴音樂和詞調音樂