在我看來《步步驚心》和《甄嬛傳》不是壹個類型的。如果非要選的話我選《步步驚心》。壹個偏後宮爭鬥，壹個偏感情穿越。
《甄嬛傳》托了鄭曉龍導演的福，夫妻倆壹字壹句改的臺詞才讓這個劇看起來像正劇，導致很多人以此為藍本去看清朝歷史和皇帝。事實上這個劇很扯的，很多情節沒有辦法細糾，就比如那個沈眉莊和溫太醫的壹夜情，還有皇後壹定要殺母奪子，以及壹個王爺為了哥哥的妾要死要活。宮裏規矩那麽嚴妃子是不可能單獨見外男的，皇後是嫡母誰當皇帝她都是太後真沒必要。而且歷史上這個皇後就是原配非常賢良。壹個王爺啥女人沒見過為了個女人還是皇帝的女人犯不著的。
所以說在我看來《甄嬛傳》是瑪麗蘇的，而且不輕所以說在我看來《甄嬛傳》是瑪麗蘇的，而且不輕。但好在是服裝造型禮儀很專業，而且每個人物都很豐滿，很戳人。劇情上雖然有bug但還算有邏輯，而且在等級明確的後宮裏升級宮鬥老實說很爽！很過癮！所以作為宮鬥劇它很可以。但它不是正劇，也不能當成正劇。事實上《甄嬛傳》也是在於正攪亂了影視市場之後對比出來的，在此之前市場上都是於正辣眼睛的惡俗劇，以至於國內影視劇市場壹度低俗化，直到《甄嬛傳》《瑯琊榜》兩部劇打開市場，國內影視劇才開始註重品質，之後才有了很多好劇。
《步步驚心》不是正劇，是壹步明確的古裝偶像劇《步步驚心》不是正劇，是壹步明確的古裝偶像劇。但作為偶像劇它又把歷史上每壹個節點卡的死死的，這點是我比較佩服的。據說原作者在寫小說的時候專門拜訪了清史專家。
《步步驚心》基調就是悲，因為女主穿越過來就是天然的八爺黨。那是她姐夫，而她姐夫註定失敗。所以和她關系好的都是歷史上的反派，唯壹壹個不是反派的十三阿哥還被圈禁了十年，所以從她的視角來說她明明知道她的好朋友這個會被幽禁那個會死而她啥也做不了只能幹看著他們鬥來鬥去。想象壹下：妳身邊所有的好朋友都在鬥，而且妳死我活的那種，妳身邊的人包括妳自己都會被牽連，妳不僅勸不動還躲不開，只能看著。這種感覺很憋屈，所以女主總哭，並且郁結在心，三十多歲就去世了。
作為偶像劇當然是所有男人都愛我了！但這個劇的男人們都不是戀愛腦，都更愛江山，沒有人為了女主放棄權力，也沒有那種解散後院獨愛壹人的狗血情節，甚至為了權力可以放棄女主。所以從這個角度來說雖然瑪麗蘇但不嚴重。
最後說壹下《步步驚心》中的人物，每個人物都是立起來的，有血有肉最後說壹下《步步驚心》中的人物，每個人物都是立起來的，有血有肉。沒有絕對的壞人也沒有絕對的好人。也沒有為了襯托女主而黑化其他人，特別是其中的女性角色，很高光。
八福晉作為正妻對側福晉的女主姐姐和女主都不好，以家規處罰還為了自身利益而從中作梗阻止女主選秀使女主做了奉茶女官（其他女官可以找辦法出宮，禦前的必須滿25歲）。但她的壞也就到此為止了。她愛八阿哥，為了丈夫她可以接受其他女人，甚至主動找側福晉勸女主入府，端莊大氣，在八阿哥被打壓的時候她獨自站出來面對皇上面對其他人的目光，鎮定自若寵辱皆忘。最後八阿哥為了保她休了她，她就在大火中絕望自禁了。十福晉是八福晉的妹妹，她和女主不和也就是鬥嘴打架而且，對十爺有情有義夫妻恩愛。四福晉，男主的正妻明明知道男主愛的是女主但是賢良大方，為了男主還去勸女主。甚至是沒出面的華妃，男主臨幸她女主吃醋男主的意思是，華妃沒有做錯任何事，所以不能有任何處罰。還有女主姐姐，綠蕪，敏敏格格，玉檀都有自己的故事和性格。
這個劇讓我最舒服的地方就是沒有為了女主而黑化任何人，每個人都有自己的性格都保有自己的驕傲。這才是大家族培養出來名門閨秀，有手段也有底線，可以柔情似水也可以端莊大氣。最壞的女性角色就是十三阿哥府上的側福晉了，因為嚼舌根害的綠蕪離開跳河！所以作為偶像劇它是出色的。