韓國電影好看的緣由也是因為其壹直在不斷的探索新的領域，和嘗試不同的題材。說好聽了叫做壹直在借鑒外來的電影，尤其是好萊塢。說難聽了就是在不斷的翻拍和抄襲好萊塢的類型片。但其優點在於善於結合自己的國情特點進行改編和再創作。從其最擅長的愛情片，恐怖片，喜劇片，到近年來的動作片，災難片，警匪片，他們壹直在嘗試，這次《釜山行》，他們終於要翻拍喪屍片了。
大家從之前的美國好萊塢的喪屍片中了解到喪屍的特點：壹，無腦，見誰咬誰。二，傳染性強，壹旦被咬，不久就會變成同類。三，沒有感情，so不要試圖去感化他們，否則妳也要受連累。四，無可逆性，幾乎無法治愈。
以上幾乎是喪屍片***同的屬性。當然導演們為了照顧劇情會在喪屍的行動屬性上做壹些適當的調整。比如美劇《行屍走肉》，由於是電視劇照顧到劇情要稍微慢壹些，降低了喪屍的移動速度，增加了爆頭必死的屬性，還有喪屍通過氣味和聲音來辨識獵物，要不然拍不到第七季啊。還有電影《溫暖的屍體》，為了實現人類和喪屍談戀愛，讓其中壹只喪屍的心跳加劇，增加了可逆的可能性。
那麽韓國人拍喪屍片為了體現其自有的熱血。將喪屍的行動屬性增加到最大，這幾乎是我看過的跑的最快的喪屍，不次於布拉德皮特的《僵屍世界大戰》，而且毫無畏懼，見人就撲。但是這個電影也給喪屍們增加了壹個缺點性屬性，暗光下無法看到獵物。這個對劇情具有很大的推動作用。
說其是喪屍電影的完美總結，因為其把喪屍電影應有點幾乎都借鑒下了。也加入了其自有的韓國屬性。尤其在對於人性的黑暗與光明的討論方面。
韓國導演其優秀的方面在於其擅於對小空間的完美把控，整個電影的場景幾乎全部聚焦在壹列行駛在釜山路上的列車以及沿途的站點上。大規模的喪屍的鏡頭不是太多，大都是穿插媒體報道裏面。我覺得這是其極其明智的方面，壹方面可以控制成本，另壹方面也防止劇情散亂，最重要的可以讓劇情變得緊湊，有種密室逃脫的意境。讓人看得欲罷不能。
劇情方面，電影借鑒了斯皮爾伯格導演，湯姆克魯斯主演的《世界大戰》，孔侑主演的壹心為己不顧他人的證券經理帶著他的女兒去見已經離婚的妻子，並且經歷了壹番人性就歷練和救贖。不同的是阿湯哥遇到的是外星人入侵，而孔侑遇到的是喪屍暴動。
孔侑這個演員我了解不多，據說之前壹直扮演奶油小生，退伍後開始轉型屏幕硬漢。這幾乎是韓國男影星從偶像派向演技派轉型的固定套路。他給我印象最深刻的是其在《嫌疑者》中的硬漢特工形象，簡直帥到無以復加。當然這部電影裏其不光是動作擔當，更重要的是逃生小隊裏的智力擔當和顏值擔當。另壹個武力擔當也特別的印象深刻，簡直是拳王附體，徒手暴打僵屍的鏡頭，看的妳熱血沸騰。
關於人性的討論，孔侑扮演的證券經理，壹開始就是那種非常聰明，情商智商很高，所有的情形下都是先考慮自己的利益的人，喪屍爆發，列車將要停站，他通過自己的關系，為自己找到壹個理想的出路，教育女兒緊急情況下就不要在考慮照顧別人了，然而孩子永遠是道德最低線的準繩和警示鐘，女兒的阻止，終於讓其及時悔悟與武力大叔組成了團結的逃生小隊。
影片將人性的黑暗面表現到極致的場景在於武力大叔阻止住屍群的進攻，讓孔侑得以攻破西裝腹黑大叔的防線那場戲。最黑暗，最恐怖的從來都不是外物，而是那黑到極致的人性。西裝腹黑大叔先是百般忽悠發動群眾關門阻止救人小隊的進入，當進車門被攻破後又開始散布謠言，稱救人小隊已經感染，要求其往後面的車廂走，最後為了自己逃生拉了幾個人作為人肉絆腳石，簡直讓人恨到令人發指。
災難來臨，戚戚於自身安危，極盡腦力逃生，不如互相團結自救。
影片成功的地方是每個主要人物都有很好的背景設定，明確的人性特質和死亡歸屬，比如說強勢女孕婦和憨厚武力大叔的cp，老年姐妹壹個城裏壹個農村的設定以及其二人在車上對於政府對待暴動群眾的態度，還有壹個混進火車的流浪漢，雖然狼狽，但是卻也很清楚自己安危和職責。盲目遵守命令的列車長，讓人憎惡的身處社會貴族階層對於流浪漢不屑的腹黑大叔等等。小小的火車上幾乎包含了社會各個階層的人員。但是那對學生情侶死的真是太過倉促和無辜了。
剩下的就不要劇透了吧。但是我的截圖還是要貼完的。
吐槽壹下，韓國電影很少有續集，總是將復雜的故事盡可能的濃縮到兩個小時左右的電影裏，所以妳會有鏡頭切換的很快，劇情非常緊湊的錯覺，但是要分成三部曲，又覺得劇情太過淡薄。
以上僅是個人看法，歡迎指正。