每壹個都是壹個繁榮和蕭條的時代；每個人都是壹個說不完的傳奇；他們是電影的愛好者，銀幕的伴侶；他們的面孔出現在過去100年的電影膠片中，在可預見的未來100年，他們依然會顛倒眾生——他們是百年銀河星漢中最耀眼的100顆星，是完美見證讀者心中百年光影的名字。
本報今年特別策劃，包括中影100的大型專題報道《誰有資格代表中影百年》，今天塵埃落定。以下是根據投票結果評選出的最能代表中國百年電影的100位電影人。
1，鄭秋鄭:
中國電影業的先驅，最早的電影編劇和導演之壹。
他是中國第壹部故事片的導演，他最早倡導電影應該是改善社會、教育人的工具。他導演的電影，開啟了中國以通俗家庭情景劇為核心的社會電影模式。
2.黎民偉:
被長期忽視的中國電影之父。
黎民偉是香港電影編導、演出的第壹人，被譽為“香港電影之父”。《莊子·試妻》不僅是最早的香港電影，也是第壹部輸出海外的中國電影，開創了電影輸出的先河。
3.孫瑜:
系統接受西方電影教育的“中國第壹人”。
曾被稱為“電影詩人”的孫瑜，是中國早期電影中不可多得的作家導演。他的《故都春夢》、《野草花》等電影為中國電影提供了新的審美方式，使中國電影受到知識界的關註。
4.阮:
中國默片時代的無冕之王。
在《野草花》中，她唱出了中國電影的第壹聲；她的女神成為中國默片時代的最高峰；“全能女演員”、“中國嘉寶”都屬於她。阮已經成為壹個符號，固化了壹個關於藝人，尤其是女星和緋聞的永恒話題。
5.嚴敬:
中國最早的“影帝”。
20世紀30年代，“影帝”嚴敬是市民心目中的完美偶像。和當時電影界“油嘴滑舌”的酸小夥子形象完全不同。嚴敬在銀幕上塑造的青年才俊是當時年輕人心目中的理想。
6.費穆:
被遺忘已久的電影大師，是“人文電影”的開創者。
導演中的學者費穆最早提出“中國電影只能表現自己的民族風格”。從《都市之夜》到《小城之春》，費穆以其中國式的電影思維模式和觀念手法，為人文主義電影的繼承者們繪制了壹幅清晰的藍圖。
7.胡蝶:
中國第壹位影後，第壹位真正的女明星。
從無聲電影到有聲電影，從國語電影到粵語電影，胡蝶成為了20世紀三四十年代中國最好的女演員之壹。她主演了中國第壹部有聲電影《歌女紅牡丹》和第壹部左翼電影《狂流》。她的出現標誌著中國明星體系的正式形成。
8.袁:
中國電影史上最有才華的“千面俠”。
作為話劇明星，他曾被譽為“舞臺上的千面人”；作為電影藝術家，他集剪輯、導演、表演於壹身，創造了中國電影史上的多個“第壹”；他還擔任過新中國第壹個電影制片廠東北電影制片廠的廠長，是新中國電影事業的開拓者和奠基人。
9.王:
中國第壹代現代歌舞表演者。
她是中國第壹代現代歌舞歌手。壹部《漁父》就讓觀眾想起了飾演漁父“小貓”的女演員王。她健康活潑青春的形象，與當時充斥熒屏的“病態美”是相悖的。
10，趙丹:
最早把明星和演員結合起來的表演大師，代表了中國演員的巔峰。
趙丹是中國電影的經典面孔，是真正的演員。在表演上，他強調個人體驗，運用戲曲、國畫等傳統文化觀念來表現自己的角色，反對對西方表演理論的教條式學習和挪用，為中國的表演理論提供了大量的借鑒。
11，周璇:
老上海的文化商標，真正的娛樂巨星，不可多得的傳奇偶像。
在她短暫的壹生中，周璇出演了幾十部電影，錄制了200多首歌曲，這使她成為壹位天後。她不是演技非凡的大師，但她以獨特的氣質征服了壹代又壹代的觀眾，也為銀幕上的中國女性形象提供了壹個美學經典範本。
12，吳楚凡:
華南影帝，方法表演學校碩士。
從1935拍戲到50年代拍粵語片，吳楚凡在每個時代都扮演了重要角色，被稱為方法演技大師。
13，白光:
電影史上的“第壹代妖姬”是中國第壹代流行音樂的代表人物。
白廣擅長扮演風騷妖媚的壞女人，被譽為“壹代妖姬”、“傳奇女人”。她也是華語流行樂壇第壹代的代表人物，她那與眾不同的男低音就像三四十年代常青樹中的壹朵小紅花，耀眼迷人。
上官雲珠14:
中國第壹個性格演員。
“情在中，形在外”，上官雲珠的戲路很廣，敢於嘗試各種角色，演得準確生動。
15，修文書:
中國電影史上第壹個配音演員。
似乎她壹出現在熒幕上就體現出了太強烈的人格光輝。人格美、魅力美和快樂美...人們評論說，當時的修文書已經窮盡了它華麗的詞藻。
16，陶金:
第壹個扮演周平的演員。
陶金壹生在表演和導演領域都取得了巨大的成就。他導演的戲曲電影充滿特色和新意，尤其是《十五關》，曾以“壹戲救壹劇”聞名全國。
17，白楊:
戰後中國電影界最負盛名的女演員之壹。
在中國電影史上，白楊壹直是中國傳統美德的賢妻良母的典型形象。除了演電影，她還是40年代中國劇壇的“四大名女演員”之壹。她在魯迅作品改編的電影《祝福》中飾演祥林嫂，達到了人生的最高峰。
18，秦怡:
銀幕上東方女性美的典型代表。
被譽為“東方維納斯”的秦怡，在20世紀30年代的抗戰大後方戲劇舞臺上被稱為“四大名舞”。搬上銀幕後，它塑造了許多鮮活的形象，成為單調年代裏壹道動人的亮色。
19，王:
上世紀50年代引領社會潮流的美麗“護士”。
她第壹次出現在熒屏上的時候，被稱為“小周璇”。她是40年代上海的女明星。1957，她留下了壹個護士的經典日記。因為這個名叫簡·蘇華的護士長得太漂亮了，許多男人曾經選擇護士作為他們選擇妻子的首選。
20.英若誠:
20世紀下半葉中國戲劇表演藝術的品牌和瑰寶。
英若誠，表演藝術家、戲劇理論家、翻譯家、文化官員，堪稱“奇幻藝術家”。他在電影《白求恩》中扮演的翻譯非常成功。他壹生塑造了無數的人物形象，其中許多成為中國戲劇表演史上的典範。此外，他在戲劇翻譯方面也取得了不可替代的成就。
於是之21:
北京人藝術風格和中國式表演藝術的傑出代表。
於是之是公認的自然、含蓄、深沈、富有詩意的平民藝術家。以他為首的北京人藝同仁拍攝的戲劇電影《茶館》，為中國的表演藝術在世界劇院贏得了很高的聲譽。
22、石頭秋千:
最帝王的表演《鬼才》。
在中國電影的百年歷史中，不乏循規蹈矩的君子，但像石慧這樣“離經叛道”的鬼才屈指可數。他曾經是稱霸舞臺的“戲帝”。他根據老舍小說改編的電影《我的生活》是中國電影史上的經典之作，被稱為“平民史詩”。
23.崔偉:
壹個有著中國“血性”和英雄氣概的電影人，他是中國電影史上的大師。
作為演員，老舍稱贊他是中國最好的演員，與金山、趙丹比肩。作為導演，他是壹位氣勢磅礴的大師，也是“北片四帥”中的佼佼者。
24.任劍輝:
被稱為“戲迷情人”的粵劇名角，在香港的懷舊文化中不斷被反復刻畫。
作為20世紀最獨特的文化符號之壹，任劍輝在20歲時女扮男裝。她甚至比真正的男人還要迷人，幾乎所有壹直稱她為“戲迷的情人”的人都是癡迷的女人。
她不僅稱霸舞臺，也稱霸熒屏。她壹生參演了300部粵劇電影，這在近40年來是無與倫比的，使她成為香港有史以來參演電影最多的女演員。
25.楊宇:
鐵打的中國硬漢銀幕代言人，是粉絲眼中永遠的“虎膽龍威英雄”。
從演員到導演，從劇團團長到電影審查委員，從演戲到拍戲，從拍戲到影評，楊宇的壹生可以說是新中國電影史的縮影。
26.於藍:
中國電影革命女性形象序列的奠基者。
於藍塑造的中國革命女性形象已經成為中國電影史上壹個非常重要的人物序列。尤其是《江姐》的演繹，讓她達到了演藝生涯的巔峰。從某種意義上來說，於藍就是江姐的代名詞。
27.田華:
新中國題材電影的縮影。
在20世紀50年代的人們心中，田華和白毛女已經成為壹種記憶的象征，深深地印在他們的腦海裏。她的藝術巔峰也是“十七年”和“主旋律”電影從理念到實踐的壹個縮影。
28.葛存壯:
北影“反壹號”是中國電影史上的“五大反派”之壹。
葛存壯做了壹輩子反派，演技也到了爐火純青的地步，但是從來沒有拿過什麽獎。何、陳強、Presentation、方華、劉江被戲稱為中國影壇“五大反派”，堪稱無冕之王，永遠留在人們心中。
29.張瑞芳:
為新中國電影奉獻了壹個獨特的喜劇形象——“李雙雙”。
張瑞芳曾是戲劇舞臺上的四大著名女演員之壹。從舞臺到銀幕，她塑造了壹系列栩栩如生的形象。1962快嘴的《李雙雙》讓她達到了電影演藝生涯的巔峰。
30.馮(趙雅芝):
50年代深埋在人們心中的時代偶像。他天生有壹種優雅迷人，壹種別人無法模仿的瀟灑氣質，是深埋在壹代人心中的偶像。在他飾演的角色中，《南征北戰》中的高營長，《羊城鐵衛》中的偵察兵王蓮，《桃花扇》中的侯朝宗尤其受百姓喜愛。
31，謝晉:
中國電影的壹面旗幟，中國現實主義電影的集大成者。
謝晉電影創造了“當代中國人的集體美學”的光輝歷程。從《女籃5號》開始，他的每壹部作品都被視為壹個時期的電影符號。雖然謝晉在中國電影史的代際序列中被歸為“第三代”，但他實際上已經超越了時代。
32.孫道林:
常青樹，中國配音史上最有成就的演員之壹。
有人說他是詩人，有人說他是文武雙全的演員，有人說他是才華橫溢的導演，還有人稱他為詩歌朗誦家和配音演員，更多人稱他為藝術界的常青樹。
33.王新剛:
中國電影史上的“第壹兵”。
王新剛在熒屏上演繹了壹個又壹個完美的中國軍人，“第壹軍人”的地位從未被超越。“男看王新剛，女看王”曾是中國流行的口頭禪。當人的概念還很普遍的時候，他已經提供了最好的模型。
34.程誌:
獨壹無二的“南方間諜”。
從藝50年，以演反派角色聞名，被觀眾稱為“南方間諜”。他還是壹個優秀的配音演員，很多經典名片都留下了他迷人的聲音；他的相聲水平和京劇功底也是有口皆碑的。
35.王:
中國電影界唯壹的女將軍，是60年代中國女性美的象征。
她曾經是八壹電影制片廠的導演，也是中國電影界唯壹的女將軍。她曾經給當年的電影圈帶來了壹種堅強、機智、狂野、率性的美。當時，王是中國女性美的象征。
36.謝芳:
第壹代知識女性的熒幕代言人。
她是20世紀60年代壹位具有特殊氣質的女演員。她雖然演的都是革命英雄，但書生氣和小資情調難掩。《青春之歌》、《早春二月》和《舞臺姐妹》，謝芳給我們留下了那個時代的三部經典電影。
37.李墨染:
新中國第壹代戲劇大師，電影史上為數不多的能自成體系、成就卓著的表演藝術家。
在銀幕和舞臺上，李墨染扮演了幾乎所有的英雄，尤其是鄧世昌。他的表演自成壹格，不拘壹格，兼收並蓄，既有斯坦尼斯拉夫斯基體系的壹些原則，又有中國傳統戲曲表演的特殊性，具有中國民族文化的深刻內在美。
38.龐學勤:
20世紀60年代的“長影”領袖。
月亮又亮又亮。中國電影曾經有壹個龐學勤。他曾經是為數不多的帥氣青年，充滿了英氣和闖勁，當之無愧的成為“22強明星”之壹，他婀娜多姿的明星照片傳遍了全國。
39.李翰祥:
奠定香港電影概念的大師級人物。
在香港電影史上，李翰祥是壹個不知從何說起的人物。他與來自朱士林和胡金銓的壹批內地電影人壹起，為香港的傳統電影觀念奠定了堅實的基礎。在他的壹生中，他發展了許多電影類型，包括黃梅調電影，清宮電影，浪漫電影和喜劇。他在中國電影史上第壹次發行股票，壹生奔波於大陸、香港和臺灣省之間，不經意間促進了三地電影文化的交流、借鑒和融合。
40.夏夢:
國語片少有的全能演員，東方奧黛麗·赫本。
被譽為“長城大公主”、“上帝傑作”的夏夢，是國語片裏不可多得的全能演員。她的氣質和魅力在電影界獨樹壹幟，後繼乏人。在老壹輩粉絲心中，夏夢是香港唯壹可以和奧黛麗·赫本相提並論的女星，多年來壹直驚艷。
黃宗洛41:
中國娛樂圈的跑龍套高手。
BLACKPINK的人生，為此跑龍套的。是黃畫壇三傑中最年輕的壹位，影視劇兩棲表演藝術家。他塑造了100個藝術形象，自稱“百醜圖”。他以演配角為樂，有“小角色之王”、“跑龍套高手”的美譽。
42.戴琳:
迄今為止，僅有的四位亞洲影後。
她曾創下連續四屆亞洲電影節最佳女演員的紀錄，至今無人能及。她的電影在香港、臺灣和海外都有深遠的影響。今天，戴琳電影周仍然每年在香港舉行。她的氣質高貴大方，被稱為香港電影永恒的女神。
43.胡金銓:
新武俠電影大師開創了文人武俠電影類型。
在中國百年電影史上，像胡金銓這樣高度程式化的電影人屈指可數。他是第壹個把武俠電影作為藝術的導演，作品再現了中國山水畫中的抒情意境，創造了壹部具有濃郁詩情畫意的作者式、文人式武俠電影。
44.張徹:
第壹個給中國電影貼上“男性”標簽的導演，開創了暴力美學和陽剛武俠片。
張的作品是當之無愧的男性電影鼻祖，1967，是他的獨臂刀帶來了武俠電影史上的第二個黃金時代，用陽剛的風格拯救了香港電影的女性化局面。“張家阪”的出現使他成為中國電影史上最早的電影人。
45.淩波:
歌劇電影的第壹位變裝女演員。
在中國電影史上，淩波絕對是壹個傳奇。她是香港黃梅調電影史上最重要的名字，也是戲曲電影第壹個反串女演員。當年淩波帶著壹部電影《梁山伯與祝英臺》訪臺，人山人海，三裏迎客，制造了轟動壹時的電影事件。
46.盧燕:
第壹代在好萊塢實現夢想的華裔女演員，中美電影文化交流的使者。
在盧燕的身上，有著中西文化的深刻內涵。她的表演能抓住人物性格的精髓，有生命，有深度，是好萊塢公認的最有藝術修養的華裔女演員。
47.狄龍:
香港功夫電影巨星，著名的“三龍”之壹。
他的英雄“味道”和“風度”至今無人能及。被稱為“標準戰士”的狄龍是20世紀六七十年代蕭伯納的首席晚輩，蕭伯納的黃金時代也是狄龍的黃金時代。80年代轉型成功後，他的俠義豪情成為香港江湖片的壹個標簽。
48.李小龍:
第壹個敲開西方大門的鬥士，象征著中國的武功和精神。
李小龍是壹個開始，也是壹首絕唱。他像彗星壹樣開啟了真功夫的電影時代，真正把中國武術的神話帶到了世界影院。不會有第二個作為哲學家、鬥士、畫家、明星都很傑出的李小龍。他的電影打破了導演中心制，形成了以明星為中心制作劇本、配合宣傳、調動票房的電影制作模式。
49.甄珍:
臺灣省第壹代女演員，70年代文藝片女主角。
珍珍從1973開始出演了壹系列瓊瑤劇，成功構建了第壹代瓊瑤少女精致美麗的角色氣質，風靡東南亞，成為1970年代文藝片的女主角
50.達式常:
銀幕上的精致明星，70年代的大眾情人。
在熒屏上，達式常總是給人們留下友好的微笑和冷靜的舉止。人們厭倦了濃眉重肩的“高、大、全”人物，開始欣賞以達式常為代表的溫柔和學者瀟灑。