2.“熊雄”；印度編劇覺得有套路，可能和中國人的思維不壹樣。感覺格局太小或者不太科學。唱跳沒什麽深刻記憶，片尾曲還挺好聽的。如果不是恰魯克·汗，這部電影可能讀不完。在印度電影中，有太多的暴力角色和腐敗的身份。不知道是電影誇張還是現實不美好。我希望印度社會能夠進步，因為他們的音樂和舞蹈電影實際上比我們的好得多，我認為我們永遠無法與之相比。
3.“奶奶”；壹部非典型的印度電影。觀眾席上沒有歌聲和舞蹈，但五顏六色的色彩在微弱的綠光中閃爍。孫女被壹個紈絝子弟性侵，官員們互相袒護，受害者感到深深的痛苦。裁縫的祖母別無選擇，只能帶著屠刀來對抗暴力。戲弄，挑釁，刺激，用刀開始，幹脆利落。
4.《智勇三包廂》；如果不進入這個故事，那簡直就是黑社會老大的洗白史，結局相當煽情。男主用三角形裝飾，但形象是片面的。拉班總是壹副微瞇的表情，而且懶得把壹個表情演到底。舞蹈在任何時候都相當接近，歌曲也不錯。
5.綁架的幕後黑手；這個題材在我國是不可能拍攝的。這是壹個關於社會現實的故事，由伊爾凡主演。沒有歌舞。壹位失去兒子的父親綁架了內政部長的兒子，以換取兒子的失蹤。壹個綁匪的故事充滿了父愛的溫暖。這是壹部很棒的電影。
6.無畏的心；有壹條清晰的故事線:孕婦尋找失蹤的丈夫。編劇非常聰明，節奏很快，所以他在不被註意的情況下將故事線轉向了另壹個方向，結局出人意料。拉納從壹開始就告訴納迪亞，加爾各答的每個人都有兩個名字，字面意思就是兩種身份。城市也很好地參與了敘事。
雖然這六部印度電影不受歡迎，但它們值得壹看！