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萬尖山電影

李珀

哎?危險性高!這樣的旅行比攀登藍天還難

直到這壹地區的兩個統治者,在迷霧時代強行通過!

四萬八千年過去了,不要和秦賽說話。

而大白山,向西,依然只有壹條鳥道,壹直到峨眉峰頂。

有壹次被地震打破,有勇敢的人失去了,然後階梯石棧被鉤住。

在高高的旗幟上,六條龍驅動著太陽,而在下面很遠的地方,河流鞭笞著它扭曲的河道。

這樣的高度對於壹只黃鶴來說都是困難的,可憐的猴子吧,它們只有爪子可以用。

綠泥山由許多圓圈組成,每走壹百步,我們要在它的土堆中間轉九圈。

我們氣喘籲籲地掠過獵戶星座,經過井星,然後雙手抱胸,呻吟壹聲倒在地上。

我們不知道這條向西的路是否永遠沒有盡頭。前方的路變得越來越暗,越來越暗。

除了被古老的森林包圍的鳥兒的叫聲,什麽也聽不到,雄鳥平穩地旋轉著,跟著雌鳥。

夜月,向我們走來的是杜鵑憂郁的聲音,悲傷的空山。

這種旅行比攀登藍天還難,即使聽到它也會使人臉色蒼白!

最高的峭壁離天堂不到壹英尺,幹枯的松樹低垂在懸崖表面。

壹千個瀑布壹個接壹個地向前奔湧,在壹萬個山谷中發出旋轉石頭的雷鳴。

所有這些危險接踵而至,為什麽住在安全距離的人會到這裏來?!

雖然碉樓隘口堅固而險峻,壹人守衛,萬人敵不過。

如果他不是忠誠的,而是對同伴的狼呢?,

白天有饑餓的老虎可怕,晚上有劇毒的爬行動物,它們的牙齒和尖牙已經準備好了,像麻壹樣殺人。

雖然絲綢之城很美,但我寧願快點回家。

蜀道之難,難於上青天。側身向西望,求教!

這首詩是唐玄宗天寶初年李白初來長安時所作。"蜀道難"是樂府的壹個古老題材,他對其展開了豐富的想象,著重描寫了秦蜀道上奇妙而驚險的山川,並流露出對社會的壹些憂慮和擔憂。

詩人壹般循著從古到今,從秦到蜀的線索,通過把握各地的景觀特點來描寫,以示蜀道之難。

從“呃?”轉到“然後梯子和石垛鏈接”作為段落。他在開篇就高度評價了蜀道的艱深,以強烈的情感點出主題,為全詩奠定了基調。隨著感情的跌宕起伏和自然景物的變化,“蜀道難通,難於上青天”的詠聲反復出現,像壹首首樂曲的主旋律,撥動著讀者的心弦。

為什麽蜀道難比天道難?這是因為自古以來,秦、蜀之間都是山與山的阻隔。從秦到蜀,太白峰首當其沖,只有飛得高的鳥才能飛過低的地方。太白峰位於秦都鹹陽西南,是關中地區的最高峰。民間有句話叫“武功太白,三百裏登天。”詩人用誇張的筆墨寫出了歷史上不可逾越的障礙,融入了五丁山的神話,觸動了神奇的色彩,猶如壹場樂章的序曲,引人入勝,妙用無窮。下面是重點描繪蜀道的高危險。

從高處,如在壹面高高的旗幟上,六條龍把太陽驅趕到即使聽到它變得蒼白的臉頰是另壹個通道。這壹段描述了這座山的高風險。山寫得越全,路越難走。妳看那座突兀的山,高高聳立在天空中,擋住了太陽神的運行;山腳下是壹條波濤洶湧、曲折蜿蜒的河流。詩人既有誇張與神話的結合,又有寫山與高的,並襯有“回川”的風險。唯其水險,亦其山高險。詩人的意思不夠,還用黃鶴和猿猴來對比。山那麽高,連千裏飛來的黃鶴都飛不起來,敏捷的猿猴也擔心爬不上去。不言而喻,人走路更是難上加難。上面是層層虛寫的襯托,下面是清逆靈難度的詳細描述。

青泥嶺,“崖上萬仞,多雲雨”(《元和縣誌》),是唐代蜀中人的主要道路。詩人以峰路的纏擾和山勢的險峻為重點,表現行人的艱辛和恐懼,並捕捉到在山脊上徘徊、觸摸星星、緊張呼吸、撫胸嘆息等細節動作。他三言兩語就把行人艱難的腳步和恐懼的表情描繪得惟妙惟肖,被困險象環生的處境就像現在這樣。

至此,蜀道的難度似乎被寫到了極致。但詩人在轉筆時,用“問君”引出了自己的旅行心事,用低沈的旋律,把讀者帶入了壹個蒼涼古樹、悲鳥的境界。布谷鳥在空谷中鳴響,充滿了悲傷,讓人覺得臉色蒼白,更難以逃離道路。詩人以景抒情,用“悲鳥、古樹”、“秭歸條”等感情強烈的自然山水,渲染蜀道上孤寂荒涼的環境和氣氛,有力地襯托了蜀道的艱難。

然而,蜿蜒曲折的蜀道卻有著更加神奇的風景。從“與天之最高崖勉強壹尺之下”到全篇結尾,主要從山河之險揭示蜀道之難,並著力渲染驚心動魄的氣氛。如果說“天高巖低”是對山峰高度的壹種誇耀,那麽“從懸崖表面垂下頭的幹松”則是壹種引發絕壁的危險。

詩人先表現山的高險,後由靜轉動,寫出了水石激蕩、山谷咆哮的驚險場面。就像壹串焦平面:起初是連綿起伏的群山和連綿不斷的山峰的遠景圖;然後輕輕推成倒掛的枯松特寫;然後,隨之而來的是壹組快速的鏡頭,飛馳的激流,瀑布,懸崖,巖石。隨著萬壑雷鳴之聲,從眼前迅速閃過,令人嘆為觀止,目不暇接,從而造成了壓倒性的藝術效果,使蜀道的描寫難以登峰造極。如果說上面群山的高風險令人望而生畏,那麽這裏的山川險阻更是驚心動魄。

風景在變,有很多危險。在非常驚心動魄的氣氛中,我終於寫出了蜀中要塞劍閣。大尖山和小尖山之間有壹條30英裏長的棧道。群峰如劍,巍然屹立,削壁如門,形成天然堡壘。因其地勢險要,易守難攻。歷史上,這裏自稱為王的人很多。詩人從劍閣的危險中描繪了壹個政治形勢。他用西晉張載《劍閣銘》中的壹句“勝利地,匪親不宜居之”來勸誡人們引以為戒,警惕戰爭的發生。聯系當時的社會背景,他揭露了“張牙舞爪,四川豺狼,殺人如麻”,從而表達了他對國家大事的焦慮和關註。唐朝天寶初年,太平盛世的背後潛伏著危機,後來發生的安史之亂證明了詩人的憂慮具有現實意義。

李白用變幻莫測的筆法,生動地描繪了蜀道的艱險,藝術地表現了古代蜀道蜿蜒、雄偉、高遠、粗獷的面貌,描繪了壹幅色彩斑斕的山水畫。這首詩中感人的場景似乎很生動。

李白的描寫之所以如此感人,是因為他的浪漫激情。詩人寄情山水。他不是對自然風光無動於衷,而是滿腔熱情地贊美它以表達自己的理想情懷。洶湧的水流,奇峰險谷,賦予了詩人感性的氣質,從而呈現出飛翔的靈魂,壯闊的姿態。詩人善於結合想象、誇張和神話傳說來寫景抒情。山高則稱“高,如在高旗上,六龍驅日”;道路形狀的障礙物被稱為“曾經被地震打破,有勇敢的人失去了,然後梯子和石堆連接在壹起”...詩人“馳騁遠離風雲,鞭撻海嶽”(魯世勇在《詩鏡通論》中對李白古語七句的評價),從創立蠶簇到武定開山,從六龍歸到秭歸夜啼,天馬行空,天馬行空,創造了壹個充滿浪漫主義色彩的廣闊藝術境界。透過壯觀的山川景色,仿佛看到了詩人“落筆撼五嶽,傲笑淩滄州”的高大形象。

唐代以前的蜀道難作品短小精悍。李白創新發展了東府古詩,大量運用散文詩,長短從三言、四言、五言、七言到十壹言、高低不齊,形成了非常奔放的語言風格。詩歌的押韻也突破了梁陳時期的舊押韻程序。後來描寫四川的險惡環境,壹連改了三次韻,盡我所能去改變事情。所以尹坤的《何玥·淩影集》稱這首詩為“奇哉怪哉,難得自詩人歸。”

關於這篇文章,前人有各種各樣的道德學說,斷定是專門為某人或某事而作的。按明代胡振亨、顧的說法,李白“為自己而歌”,“別無其他意”。如今有人說這首詩表面上寫蜀道難,實際上卻是仕途坎坷,反映了詩人在長期漫遊中的人生經歷和才能得不到滿足的憤懣。到目前為止,還沒有定論。