其實上述幾部系列都是好萊塢成功的尋寶冒險類影片的範例，它們在整體架構、人物設置、矛盾沖突和動作場面上都是嚴格遵循好萊塢經典敘事規範的，在立足傳統的基礎上，又融入了精妙的創意變化，其間所運用的敘事策略使這壹類商業影片既符合好萊塢的模式化標準，又不至於使創作陷入僵化，影片帶給觀眾的趣味與愉悅也因此具備了持久性。
敘事結構的簡約性
此類影片無壹例外地采用了線性的敘事結構。這種傳統的文學或戲劇式的敘事結構追求邏輯性的因果關系、情節上的環環相扣和完滿的故事結局，雖然在創作中已被藝術家們廣泛運用，但至今仍經久不衰，常常在電影藝術中顯露其獨有的敘事優越性。以四部《奪寶奇兵》為例，每壹集的故事相異，結構卻出奇的壹致：開頭總會出現壹個與本集故事無關的寶物，既交代了主人公印地安那?瓊斯的身份，又十分自然地引出了下面的重頭戲（當然，在討論耶穌聖杯的第三集中開頭有所不同，為了後面有關父親角色的需要，加入了瓊斯的前史，但回到現實後仍然有壹個與聖杯無關的十字架出現）；接著，瓊斯幾乎都在大學的教室接到任務，隨著畫面上變化的飛行線路地圖來到遙遠的埃及、印度、西歐等地，展開壹輪又壹輪的奪寶奇遇；進而出現正反兩方勢力的決戰場面，將影片推向高潮；最後，則是大團圓的故事結局，邪惡勢力遭到失敗，寶物或物歸原主，或繼續歸於神秘。可以看到，在《奪寶奇兵》系列影片中，幾乎沒有多重復雜的敘事操控，時空順序極為簡單，甚至連類似閃回的手法都不多使用，其敘事結構始終是以順時延宕的故事模式、環環相扣的情節設置以及層層遞進的矛盾沖突來滿足觀眾的觀影期待和欲求，使觀眾最終在矛盾的解決與趨於和諧中體味愉悅的美感。
壹般說來，這類影片敘事上的簡約，實指電影敘事結構的模式化和類型化，但結構單壹的特點未必導致敘事力量上的單薄，相反，很多影片表達的元素不在結構上，所以結構的簡潔能夠突出其他敘事層面上的元素，從而增加影片的看點。正像這些奪寶冒險類的影片，正是抓住了觀眾探寶獵奇的心理，通過對奇珍異寶、異域風情以及具有神秘色彩的歷史文化事件等?奇觀?的展示，使觀眾仿佛也置身於探寶過程之中，跟隨主人公的腳步在虛擬的電影世界裏來完成內心的尋寶夢。假使《奪寶奇兵》的線性結構換成《低俗小說》那樣的團塊―環形結構，廣大觀眾的審美習慣定會因構架上的非連續性與片斷性而被阻斷，無力顧及影片中眾多的看點，從而使觀眾的觀影趣味為敘事的繁雜和跳躍所消解，影片的娛樂性因素會大大降低，無法充分滿足觀眾的需求。因此，不同類型的影片在敘事結構上，應當具有不同的選擇傾向。
此外，我們也不難發現，這類尋寶冒險類的影片往往只是借用?探寶?元素來構建敘事框架，而故事中有關寶物的珍奇性、知識性等要素則隨著故事的變化與主題的需要而相應減弱。在《木乃伊》系列中，所謂寶物也僅僅是故事開始的壹個原由，更多則是表現人物如何歷盡艱險，將世界從災難中解救出來，揭示正義終將戰勝邪惡的主題，並同時傳遞著好萊塢式的倫理標準和價值取向。
敘事人物的戲劇性
好萊塢的商業電影受美國文化影響很深，在敘事人物的設置上十分註重人的個體的價值，崇尚個人主義、英雄主義，因此大多商業影片中的主角都是英雄。而在幾部奪寶冒險類系列影片中，創作者不約而同地選擇了考古學家作為主人公，這當然與?探寶?主題有著直接聯系，最終又會將片中的角色塑造成為智勇雙全的英雄形象。不過按照好萊塢的敘事規律，絕對不會在電影中出現過於完美的英雄形象，他身上會有許多不盡人意之處，或許他只是壹個普通人，或許有時候他連普通人都不如，但他往往會在履行使命與生存考驗中超越自我，實現個人的價值。這種普通人成為英雄的敘事模式也更加符合普通觀眾的審美心理與認知尺度。
而其他敘事人物的設置便都是圍繞英雄展開，並且在壹般商業性娛樂電影中的配角通常是符號化的人物，比如每集的英雄身邊都要有壹個美女，大反派的背後要跟著壹群反面小人物等等。經過創作者的構想，眾多人物之間的關系便隨故事不斷交織、演進，呈現出戲劇化的效果。以《木乃伊》系列為例，圍繞布蘭登?弗萊瑟所飾演的男主人公，根據每壹集的歷史事件分別安排了巫師、蠍子王、暴君等不同的反派木乃伊形象。有時故事中的人物並非簡單的正反雙方，而是因不同的目的而分立為多股對峙的勢力，於是隨著故事的演進便十分自然地形成不同勢力之間的矛盾沖突，並且最終正義戰勝邪惡，其中的壹些勢力也會逐漸向英雄靠攏，最終矛盾趨於和解，正如第壹集中蕾切爾?薇姿所扮演的女主角，與男主角可謂?不打不相識?，並最終相戀。隨著後兩部的陸續推出，故事發生的時間由19世紀20年代、30年代變為40年代，人物關系也逐漸復雜起來，男女主人公在第二集中有了孩子，為影片增加了看點，而在第三集還安排了壹條線索來講述作為父親的男主角與已經成人的兒子之間的家庭倫理關系，並且在處理反派角色的人物關系時也設置了壹個家庭元素與之對應，盡管沒有起到特別的效果，但足以證明好萊塢的編劇十分擅長在處於不斷變化的人物關系中挖掘新的故事線索，而實際上整體的敘事結構不因此而改變，只是在經典套路中尋求內容上的創意。
有時，創作者對人物的精心編排還有助於增加故事的懸念性和幽默感，推進情節的整體進程。在《奪寶奇兵3》中的那個美女博士，影片開始讓觀眾以為她與主人公是同壹陣線，並可以發展壹段戀情，可後來她xx的身份大大出乎觀眾以及主人公的意料，使故事更加曲折有趣。而通過主人公父子倆的對話得知，他倆都曾受到這位納粹美女色誘，緊張激烈的尋寶之行頓時變得輕松幽默起來，使影片的節奏富有了壹定的張力，觀眾的心理因此獲得了片刻的放松，同時也產生了壹定的愉悅感。《木乃伊》中女主角的哥哥這壹角色，總是以壹些不合事宜的可笑語言和滑稽舉動來調節冒險的緊張氣氛，這樣的幽默元素也逐漸成為好萊塢大片中常用的敘事策略之壹，使影片的娛樂性更加突出，贏得觀眾的喜愛。
敘事語言的豐富性
事實上，這類娛樂性商業電影都可以歸於動作片的範疇，於是動作場面便成為影片中必不可少的壹部分，而敘事在較多時間裏將讓位於動作場面，人物形象、場面調度、矛盾沖突等元素的構織都與好看的動作場面相交融，因此劇作的敘事功能趨於弱化，動作編排與視聽語言對影片的敘事起到了重要的推動作用。其間，導演賦予動作場面豐富的語匯和內涵，可以解釋人物關系，也能夠推進矛盾的激化，而高潮部分也都是以正義與邪惡的對決場面作為標誌。在近期上映的《木乃伊3》中，開始時的追車戲引出帝王的復活，隨之雪山寺廟的戰鬥使帝王恢復了神力，最後兵馬俑與木乃伊兩軍決戰的宏大場面將影片帶入高潮，與其說影片著意渲染了精彩激烈的動作場面，倒不如說敘事依附動作場面而展開，是動作場面在不斷揭開壹個個的敘事點，支撐著整個電影的敘事框架，這正是好萊塢動作大片的敘事策略。畢竟復雜的電影敘事會增加觀眾對其理解的困難，也不利於在全球傳播，而使用動作場面這樣容易讀解的敘事語言，不僅增強了影片的視聽效果，也使故事內容更加淺顯易懂，更加具有可看性。壹般說來，動作場面的營造必須註重與情節的統壹，不可因其場面的炫耀打斷了敘事的流暢性和觀眾欣賞思維的連續性，而對敘事起到阻隔作用，在這方面，好萊塢的大片做得相當出色，他們將動作場面與情節敘事結合得恰到好處，進而產生兩者相互促進、相互作用的積極效果，這樣就使動作場面具備了壹定的敘事功能。
上述幾部奪寶冒險系列影片在敘事語言方面的另壹個特點，是將具有神秘色彩的考古或歷史文化之謎作為敘事中的重要語言元素來處理。無論是《奪寶奇兵》系列、《木乃伊》系列，還是較新的《國家寶藏》系列，都有壹個吸引人的寶藏前史首先引入情節之中，如《奪寶系列3》中的耶穌最後晚餐上聖杯的傳說，又如《木乃伊3》中關於中國帝王的故事，《國家寶藏》系列更是搬出了美國獨立戰爭時期的寶藏事件，導演常常將上述文化之謎作為重要的線索，甚至演化為重要的語言方式和手段，使其具有了敘事的功能，並貫穿於敘事始末，在敘事過程中都占有相當重要的地位。這壹方式的運用，在為整部影片穿針引線、前後銜接的同時，也為影片披上壹層神秘的面紗，滿足了觀眾對於神奇傳說的求解欲望。盡管其中具有較多戲說、新編的成分，但借助於傳說，以此為基礎展開故事，使影片在渲染刺激性動作場面的同時，或多或少傳遞著壹定的文化意義，這也不失為壹種討巧的劇本創作方式。
因此，上述幾部奪寶冒險類系列動作大片所遵循的敘事規律，說到底還是根據經典好萊塢的敘事模式變化而來。從受眾的角度出發，這樣的敘事方式有利於滿足廣大觀眾的感官享受和娛樂需求。敘事的簡約，豪華的明星陣容、眩目的武打橋段、精美的色彩畫面、震撼的聲效音響，這眾多娛樂化元素無不沖擊著觀眾的感官，使其獲得壹種生理與心理兼備的快適之感，享受著視聽的盛宴。憑心而論，創作者對故事的編排、對形式美元素的創造和渲染，也使這些大片包含了壹定的審美因素，具備壹定的審美價值，不僅增強了影片的藝術感染力，而且也契合了觀眾放松與娛樂的心理期待和氛圍，使其生理、心理以及情感的欲求得到充分的滿足。最大程度地滿足觀眾，也就為創造高票房打下基礎，好萊塢大片均是具有很強商業化特征的電影類型，具有較高的經濟價值和重要的市場意義。電影的敘事策略會直接影響到影片的經濟效益，也可以看作是壹種?敘事經濟?，因此好的敘事策略將對商業影片的成功與否產生巨大的作用。
田亦洲：北京師範大學藝術與傳媒學院
責任編輯：趙 卓