入選中國百名著名書畫家；
2002年
被* * *團中央、教育部等單位評為“全國民辦高校十大就業之星”。
2004年
三十位當代中國的書畫家入選。
2004年5月4日
他的作品《五星頌》祝賀飛船的旅程，並贈送給航天英雄楊利偉。並多次為央視、公安部、體育總局等單位。《夜鶯》壹詩被收入21世紀中國詩人檔案，《滿江紅》《黃河》被收入《中國詩歌行萬裏路》特刊，《滿江紅》被選入新華出版社大型詩畫集《忠心錄》。
《竹如君子》發表於2006年第壹期《中國調查》。
2006年6月
《詩潮》以“激情滿懷，竹領風騷”為引子。北戴河被文史出版社選入《中國詩歌散文集2006輯》。
《竹葉青》於2007年5月發表在《中國詩人》上。
2007年6月
出版的《魏易詩畫集》收錄了近500首詩。
2008年1月
史超封面上的詩畫合集。獻給汶川，如《脊梁》等詩詞書畫系列。
2008年5月
發表在《老友記》詩集裏，* * *收錄了近500首詩。
現為電影《徐悲鴻》的導演、制片人，中國美術書法藝術家協會理事，中國詩詞學會會員，中國藝術之窗網顧問，中國石齊藝術研究會副會長，北京壹元紅文化交流中心主席，北京壹元紅畫院院長。
魏壹禾:我和竹子關系很好。
我和竹子關系很好。姑且就放在這篇關於畫家魏壹禾的文章裏吧，意思是“舞”物歸原主。
與狼共舞是恐懼和冒險存在的反映。與竹共舞，是壹種徜徉於大自然的審美境界。古今中外，特別是中國，畫竹子的人很多。據史書記載，朱墨始於五代。到了北宋，出現了畫竹子的文同和蘇軾。到了元代，竹畫盛行，將近壹半的畫家擅長畫竹子。清代出現了竹畫大師鄭板橋。縱觀美術史不難看出，以竹子命名的畫家不計其數，但能壹輩子堅持刻畫竹子並能與竹子共舞的卻不多見。魏壹禾就是這樣的畫家。
熟悉他的朋友，遠道而來的客人拜訪魏易，索要畫作是常有的事。每次客人甚至國家領導人總希望得到他的寫意竹子，魏義和也很樂意把自己的竹子拿出來給大家欣賞。壹個個氣韻生動的竹子展現在人們眼前，或巨大的彩竹，或鬥墨竹，無不為專家和廣大觀眾所稱道。此時的魏壹禾也顯得像個孩子壹樣活躍，手舞足蹈，開心的時候還會大聲的給朋友們念他為竹子寫的四色激情的詩。在我看來，墨竹已經成為了魏壹禾的標誌。
也有嘉賓問，為什麽魏壹禾最喜歡畫竹子？
早在我讀安徽師範大學的時候，魏壹禾就住在山南山北的壹個很美的地方。三三兩兩的，荷花鋤頭就沒了，回來的時候，滿滿的都是米飯，竹筍，鮮湯。”(《王慶·木蘭詩話·石門支竹》)他喜歡與竹子為友的詩。在寧靜的生活中，他親近嫩竹筍，在黎明的竹林中漫步，在晚風中經歷疏枝密葉間的風影，從觀察竹子的形影到了解竹子的情趣和情懷，從此與竹子結下了不解之緣。可以說“食無肉，不如居無竹。“無肉使人瘦，無竹使人俗。”(蘇頌石《禦前僧陸》)韋壹禾渴望以竹為伴，誓以竹為畫中主角，滋養他心中愉悅剛健的竹韻。
1997年5月
為了實現這個願望，魏壹禾只身來到北京，壹頭紮進徐悲鴻紀念館，認真學習徐悲鴻大師的繪畫風格，努力在油畫和傳統筆墨上打下紮實的基礎。後入北京畫院，拜著名畫家石齊為師，學習水墨畫的形式語言和趣味。“我堅持青山不放松，根原在亂石。它們歷經千錘百煉依然頑強，風向東南西北。”(鄭晴板橋《畫竹》)經過十幾年的努力和學習，魏壹禾的畫不僅有山水花卉，還有節奏深沈的人物畫和表現主義油畫。但我覺得他畫的最精彩的還是水墨竹簡，既做到了用筆墨技巧對竹簡的造型，又讓手中的竹簡因情感而生動。
如今，魏壹禾的畫作受到海內外朋友的喜愛，多次受邀參加國內外畫展並獲獎。作品被毛澤東主席紀念館、徐悲鴻紀念館及故居、中國文聯等專業機構以及日、新、美、澳、德、加、韓等國家博物館收藏。65438-0999魏壹禾入選中國百名著名書畫家，2004年入選中國當代30位書畫家。他還擁有中國美術家協會理事、中國書法美術家協會理事、中國石齊藝術研究會副會長、北京華夏名人書畫院副院長、北京青藤書畫院副院長等壹系列名銜。
浪得虛名，會讓人恐慌。魏壹禾知道，是紮實的藝術探索推動著他前進，是竹子為自己撐起了壹片生機勃勃的天空。
不能辜負竹子對自己的愛。魏壹禾不想在藝術上停滯不前，他背著畫夾深入皖南等地的竹林裏，在竹林裏不停地呼吸，甚至每晚都迷失在畫室的那盆竹子裏。鄭板橋畫竹所謂“壹枝壹葉總關”，李苦禪先生“未出土時有結，淩雲猶謙。”這些都是魏壹禾仔細感受到的。他要堅守自己真摯的文化情懷，追求“灌筆第壹，灌人第壹，灌情第壹，灌聲第壹”(魏壹禾評《歌手》)的藝術品格，在藝術表現上力求上進。
2005年
入冬後的壹個晚上，在豐臺的壹家旅館裏，魏壹禾應邀為空軍作畫。關於他現在的作品，我們又談到了創新的話題。當我指出他需要把精神意象提升到接近當代精神的審美層面時，他從視覺的角度尋找壹種全新的筆墨語言。之後魏壹禾沈默了很久，催我先休息，他自己回到了畫案前。那是淩晨四點左右，魏壹禾興奮地把我從床上叫醒，把他新完成的畫貼在墻上。我看到了壹個會超越舊我的魏壹禾:
在潑墨和拓片的大膽疊加下，月光下竹子的影子相互覆蓋，顯得淩亂而突兀。但從畫面焦點縱向輻射出來的竹簇狀，有壹種噴薄欲出、騰雲駕霧的狂野感，使整體效果錯落有致。這種前所未有的俯視構圖，凸顯了壹種超越舊文人畫的霸氣，既有壹種混沌中自然的生機之感，又有壹種構圖上的奇特張力，體現了打破舊布局的勇氣。
順著這種藝術感，魏壹禾的思路豁然開朗。其新作視覺沖擊力強，筆法新穎巧妙，水墨效果多變，畫面細節可讀性強，意境新穎。