說起恐怖電影的元素，我覺得應該有以下幾點:場景要有封閉的僻靜房間，衛生間和閣樓缺壹不可，道具要有鏡子、手電筒、壁櫥和玩偶。
鏡子
首先，我們來說說鏡子。它在電影中的角色是壹種心理暗示。鏡像最令人費解的是，它往往讓人覺得似是而非。比如我們可以想象這樣壹個場景。壹個穿著百褶裙的天真浪漫的小女孩在鏡子裏的投影是冰冷的，恐怖的，血腥的，殺人的眼神，血淋淋的破圍裙，手裏拿著壹把閃著寒光的尖刀，這壹切將徹底顛覆人們心目中那個光明美好的世界。作為反映人臉的第壹手段，它不僅反映了鏡子的自我形象，而且給人壹種強烈的“我是誰”的心理暗示。人類探索自身起源的這個問題經常困擾著人們，而我們這些專註於影片的人很容易接受這種心理暗示，在觀看影片的同時不自覺地思考自己。
幽閉恐怖的房間
每個人都有被封閉的恐懼癥。妳在家呆久了會無聊的，是不是？會覺得很苦惱吧？庫布裏克的《閃靈》就是這樣壹個典型例子。壹對夫婦被困在被大雪封閉的別墅裏。長假期間，他們老公整天關在房間裏寫小說，最後產生幻覺，開始追殺老婆孩子。
很多人不敢坐箱式電梯，就是怕門壹關就在狹小的環境裏完全關不上。雖然電梯已經誕生了壹個世紀，但它的結構基本沒有變化。除了商場裏的扶梯，無非就是個鐵籠子或者鐵盒子。雖然有些是完全透明的，可以欣賞外面的風景，但人進入電梯後進入的是壹個完全封閉的空間，這壹點從未改變。在這個空間裏，外界的壹切知識完全被隔絕。可怕的是這個空間還在動；更何況我們感知運動的所有傳統手段，比如視覺、聽覺、觸覺，在這裏都是完全孤立的。人類感知外界的手段是視覺、聽覺、味覺、觸覺和嗅覺，而感知電梯運動的手段不包含在這五種感官中。這就是人們常說的“第六感”。在其他條件下，人類並不依靠第六感來理解世界，但是當其他手段失效，被迫完全依靠第六感來理解世界的時候，很多平時無法感知的東西就會在人的內心產生壹種莫名的恐懼作用...畢竟這個世界上還有很多現象是科學解釋不了的。電影《無間道》中，黃秋生淡定地走進電梯，正要關門，突然壹只手伸了進來，攔住了電梯門...想想黃秋生當時的感受？
燈光
燈光在普通人眼中是溫暖柔和的象征，是雷諾阿和其他印象派作品中那些場景的典型。然而，任何事情都是壹把雙刃劍。既然有讓人覺得安全的燈，也有讓人覺得不安全的燈。這種不安全感體現在“未知”和“不可控”上。生活中，很多人都有夜行的經歷。當突然有強光照射，什麽也看不見的時候，他們會感覺自己的肌肉繃緊了。手電筒也是常用道具，包括打火機。無知是可怕的。當晃動的光線照到某個東西的壹部分時，剩下的未知部分會在心理上無限膨脹，恐懼由此而來。就像《詛咒》裏的女鬼，真的從樓上爬出來就不可怕了。它已經暴露了自己所有神秘的部分，最可怕的時候就是看得見或者看不見的時候。在詛咒中，有壹個場景是壹個男人拉開壹個壁櫥，用打火機照亮了頂部的閣樓。微弱的光線終於飄散在加耶葉蒼白的臉上...我想，無論是片中的男人，還是片外的男人，此刻都會倒吸壹口涼氣。
廁所
大家都知道恐水癥吧？晚上睡不著的時候，聽到水龍頭滴下來的水滴聲，非常震撼。浴缸和馬桶在排水時會形成漩渦，將水流帶到黑暗的未知區域。很多電影都喜歡把鏡頭定格在那個漩渦。漸漸的水流會從幹凈透明變成血紅色，漸漸的會被血代替。漩渦代表神秘。易騰潤有兩部作品叫《漩渦》。水龍頭、鏡子、浴缸、馬桶組成了衛生間的格局，衛生間是壹個有很多暗示的地方，所以成為了很多恐怖電影不可或缺的場景。
除了以上，長發也是道具。長發女鬼我就不說了。大家都懂。長發象征著糾結，無盡的痛苦和永無止境的解脫。
娃娃很好理解。娃娃代表著世間美好的事物，妖嬈卻又邪惡。如果妳半夜醒來，發現長睫毛下的可愛娃娃還睜著眼睛盯著妳，妳會害怕嗎？有壹天，這麽漂亮的玩物突然被撕開，切開，眼睛流血，會怎麽樣？
壁櫥代表著隱秘，所謂藏惡容惡，就是現實背後的真相。很多時候壁櫥和閣樓有類似的功能。英語中有壹句話叫做衣櫥裏的骷髏，衣櫥裏的骷髏。《姐弟戀》裏，兩姐妹的媽媽被吊死在衣櫃裏。影片最後，後媽出於好奇，拉開了夾在衣櫃被子裏的絲帶，最後被她懲罰。
黑貓代表邪惡。晚上經常能聽到貓的叫聲，忽遠忽近，嬰兒般淒厲的叫聲響徹夜空，令人不寒而栗，所以我對貓的愛遠不如對狗的愛。
真正的恐怖是從內心開始的，道具只是其中壹個要素，因為只是壹時興起聊天時脫口而出，可能會有偏頗或遺漏的地方。如果妳有不同意見或者更好的想法，歡迎妳來彌補。