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為什麽國內沒有霹靂、金光布袋戲這種超牛的動漫?

首先,請允許我簡單介紹下文章題目中的關鍵詞,“霹靂、金光布袋戲”。(當然,道友們肯定知道這個東西啦,如果我介紹的不夠準確可以給我留言,勿噴哈)。“布袋戲”,說簡單點,其實就相當於“木偶戲”,是由人操縱著木偶,演繹壹段故事,然後加上配音、電腦特效,拍成的電視劇,說它是電視劇可能不恰當,應該說是動漫吧。而“霹靂”與“金光”則是臺灣的布袋戲的兩個公司,兩個品牌。

經過我這麽簡單介紹,可能有些人會說,不就是小時候的木偶劇嗎,有什麽可看的。在此我想更正壹下,目前臺灣的布袋戲(尤其是霹靂、金光)的發展水平已經不是我們童年時期的那種小兒科的木偶劇了,現在的布袋戲,融合了超炫的電腦特效(絕非五毛錢特效),精美華麗的人物造型,中國的傳統文化(包括詩詞歌賦,陰陽五行,儒釋道,本人認為這是布袋戲的核心之壹),跌宕起伏的劇情(內容涵蓋武俠,江湖,玄幻,兒女情長,文鬥,武鬥,智鬥等等),還有最重要的,每周更新壹到兩集,每集壹個小時以上。當我剛開始接觸這種動漫的時候,第壹感覺就是看得爽,過癮。

好了,回到文章的問題中來,為什麽咱們國內沒有霹靂、金光布袋戲這種超牛的動漫?我是在2013年開始看的,壹直看到現在,目前為止還在更新。自從看布袋戲以來我就壹直在思考這個問題,這麽優秀的動漫,為什麽我們這兒沒有?下面我來說壹下我自己的想法吧。

首先,我想應該是木偶戲的發展問題。木偶戲起源於17世紀中國福建地區,但是為什麽傳到臺灣之後,在臺灣逐漸發展成了現在的動漫,而在我們這兒卻幾乎沒有發展,甚至逐漸被人們遺忘?這個問題我暫時還沒有能力回答,抱歉哈。雖然這不是我要寫的重點,但應該也算是壹個原因。

其次,技術問題。我之前在想,就算我們不喜歡木偶,那我們能不能直接將木偶替換成動畫片,然後拍出真正屬於我們的國產動漫或者3D動漫,就像《秦時明月》似的?我想,在近幾年內可能很難做到。剛剛提到《秦時明月》,說實話,在我接觸霹靂、金光布袋戲之前,我本以為《秦時明月》是最好的國產動漫了,但是看過布袋戲之後,我的觀點變了。我們的國產動漫,包括《秦時明月》、《不良人》、《超神學院》等等壹批優秀的3D動漫,存在壹個最大的弱點,就是時間太短,壹集撐死了20分鐘,根本看不過癮,想表達的東西沒有時間表達。而壹集布袋戲60多分鐘,之所以時間可以這麽長,主要是因為直接拿攝像機拍攝木偶表演就行,然後後期再加上壹些電腦特效,而動畫片是壹幀壹幀的做的,雖然現在有動作捕捉技術,但是也很難在短時間內制作出60多分鐘的動畫片的。

第三,編劇等制作人員的問題。這也是我最不甘心的問題。霹靂、金光布袋戲將中國古代文化很巧妙地融合了進來,比如說,每個重要角色都有詩號。霹靂裏面素還真的詩號:“半神半聖亦半仙,全儒全道是全賢。腦中真書藏萬卷,掌握文物半邊天。”,倦收天的詩號:“江天壹色無纖塵,魚龍潛躍觀道身。天人焉有兩般義,道不虛行只在人。”,金光裏面,鐵骕求衣的霸氣詩號:“十冷寒風嘯九方,披戎衣,八月吹霜;萬裏血足踏千浪,殺意起,百城盡殤。”(我最喜歡的詩號之壹)。再比如說,計謀,兵法。尤其是金光布袋戲,裏面智者與智者之間計謀的較量,局中局,計中計,環環相扣。要說詩詞歌賦,陰陽五行,儒釋道,這些東西的根都在我們這邊,沒有人比我們更了解這些傳統文化了,但是為什麽我們沒有把這些經典文化融入到電影、電視劇、動漫裏面呢,為什麽臺灣能夠做到這些呢?我不是在吐槽,我只是不明白。縱觀我們目前的古裝動漫,基本上是靠炫目的動畫效果吸引人,如果出去動畫效果,還能剩下什麽呢。迪士尼動畫裏面包含了很多的價值觀世界觀,而我們能不能把我們的文化放進動漫裏呢。之前期待已久的《秦時明月之龍騰萬裏》,我的天哪。。。。。,不在此評價了。

第四,我們對動漫的觀念。我不知道這是不是壹個原因,但是還是想寫出來,畢竟這是我的壹些看法。雖然我們的國產動漫目前形勢不錯,但是我感覺大部分人仍然以為動漫只能是給小孩子看的。就拿我的例子來說吧,我平時除了看布袋戲外,我也看國產動漫。但是每次我看的時候,我身邊的朋友大都以異樣的眼光在看我,看得出來,他們在想,這麽大了居然看動畫片。美國、日本的動漫是老少皆宜,受眾群體較廣,但是咱們國內大部分的動漫仍然是小兒科的。我想,這個觀念如果壹直轉變不過來的話,咱們的國產動漫應該還得走很長的壹段路。

就先寫到這吧,這是我第壹次在上寫東西,也幾乎是我第壹次在網上寫東西。邏輯上可能有些混亂,內容上可能存在壹些錯誤,想法上也可能還不成熟,希望讀者們,道友們能夠見諒。如有其他想法或者意見,十分歡迎與在下交流。(順便說壹下,我其實很想用霹靂裏面的“山龍隱秀”作為我的昵稱的,本人超級喜歡這個角色,但是“雨潤竹”對我來說意義更重大,哈哈。)