對此，籌備《孔子》電視劇劇本已久的導演胡玫認為，孔子傳記電影只能由中國人拍攝，因此他加快了劇本的寫作，後來這部電影從電視劇升級為電影。
五年後，由著名演員周潤發主演的《孔子》於公元65438年6月22日上映，並在世界各地發行。
記者:歷史學家鮑鵬山批評孔子在壹些細節上與歷史不符。
歷史影視劇壹般都有這樣的見解。妳怎麽想呢?胡玫:把《孔子》拍成電影很難，但值得去做。
他們的批評是可以理解的，他們認為這是不可思議的，因為我們打破了所有的歷史事實，成為壹件藝術品，這超出了他們的想象。
但經過兩三年的準備，我們身後也有很多歷史專家。
* * *從影20多年，我從來不怕批評。
妳想讓人們看到的是被批評。錯了就錯了。下次換壹個。
要把2500年前的聖人還原成活生生的普通人，我們首先要戰勝自己。
要把壹個2500年前的人搬上銀幕，我們必須有勇氣編造這樣的故事。我們不能不編故事就做到這壹點，比如“顏回之死”怎麽說。
但我們基本上尊重歷史事實。
壹部電影不可能在兩小時內講述壹段完整的歷史。
記者:有人對戰爭場面也提出了異議，認為當時不可能有這麽多士兵出現在戰爭中。
胡梅:那是他的錯誤。他可以停下屏幕數它們。那些戰爭場面最多也就幾千人。古代人民戰爭的規模肯定超過我們電影裏的規模。
記者:妳有沒有想過從頭到尾反映孔子的壹生？如今，電影似乎只是片段。
胡玫:最初我計劃拍攝60部關於孔子從生到死的電視劇，但電影只截取了他565，438+0歲去世的片段。前半部分講了他的政治生涯，後半部分講了他周遊世界的經歷，但兩個小時我講不了那麽多，所以後半部分側重於他的個人情感和精神境界。
據說有三部關於孔子的電視劇，我就不拍電視劇了。
戰爭場景:可視性在於身處亂世記者:改編歷史過程中最大的困難是什麽？胡玫:拍攝《孔子》最初也是最大的挑戰是向觀眾展示壹位2500年前的思想家和教育家。
但這兩種身份是最不適合電影表演的。
思想家坐在那裏談論。
他想談論哲學或寫哲學。
然而，說話和寫作是電影的禁忌。
妳說壹個人坐在那裏總是在寫作。妳能看這部劇嗎？教育者靠說話，從頭到尾，這部電影能看嗎？我可以展示任何壹個家，但思想家和教育家不能展示。
我們從歷史事實中發現孔子也是壹位偉大的政治家。這段歷史鮮為人知，因為它復雜而不清楚。
比如三環。
在整個劇本創作中，我們努力把三環解釋清楚。
因此，最大的困難是如何拍攝2500年前奴隸制和封建制之間的人群制度，使觀眾能夠接受它。
記者:影片中有很多戰爭場面，是為了贏得觀眾的關註嗎？胡玫:不完全是。
孔子不表現戰爭是錯誤的。
戰爭不是神話，因為那是戰爭時期，所有的農民都是士兵。當他們被召喚時，他們穿上盔甲去打仗。
孔子的知名度部分是因為他處於這樣壹個跌宕起伏的時代，所以妳可以從壹堆舊文件中挖掘出這些戲劇性的東西。
南子之死:南子承載了我個人的情感。記者:南子是被刺死的，這也是歷史學家認為與史實不符的地方。
妳覺得南子這個角色怎麽樣？胡玫:如果有人認為我們不知道南子不是這樣死的，那就太低估我們的智慧了。
南子被箭射死是壹種藝術想象，這與前面的場景有關，包括她的外貌和她的講話。
南子作為壹抹色彩出現在《孔子》中，承載了我作為壹名女性導演傾註的個人情感。
近2500年來，中國的婦女真的很悲慘，對於南子這樣的女人來說，她們承受的沈重負擔是可以想象的。
在中國古代，不管壹個女人有多壞，她能有多壞？壹切都被搞砸了。
所謂的壞名聲，無非是追求愛情的欲望。
壹個年輕漂亮的女人，所有男人都欽佩她，當然會有外遇和壞名聲，但從目前的女性角度來看，她不應該背負壞名聲。
海外市場:無法考慮海外觀眾的期待。記者:在庭審過程中，壹位意大利觀眾覺得孔子就像壹個普通人，而他印象中的孔子是壹個神奇的人。
同時，他覺得孔子沒有表現出哲學家的風範。
胡玫:我真的不明白外國人是怎麽想的。
我不能考慮海外觀眾的期望，因為我不是外國人。
但我認為，人都是相似的，例如，人的情緒都是壹樣的。其實孔子在電影裏從頭到尾說的都是哲學的話。
但我沒有把孔子神聖化，這壹點很重要。
記者:目前孔子在海外市場銷售情況如何？胡玫:海外市場我不是特別清楚，但應該很不錯。
目前韓國已經簽約，現在就靠歐美了。
海外人士對中國文化了解不多，但他們都知道孔子，這是壹個很好的主題，也是弘揚中國文化的壹個巨大挑戰。
（記者:王振國沈遠安）南京專家評價孔子比孔子專家鮑鵬山更具批判性。讀完《孔子》後，南京的學者們大多稱贊不已。
昨天，電影《孔子》在南京和平影城舉行觀影暨座談會。邀請的觀眾主要是南京的壹些影視評論家。他們認為這部電影展示了孔子不為人知的壹面，可以讓世界更多地了解這位聖人。
南大文學院院長、江蘇評論家協會主席東健說:“在目前的情況下，我們能把孔子搬上中國的銀幕，這本身就是壹件好事。
因為我們的傳統文化處於危機之中，人們忘記了這些東西，而我們現實的教育危機正在召喚我們尋找我們的壹些精神。
當然，現在世界各地都建立了許多孔子學院，問題開始出現。我們應該更準確地把握孔子的東西，不要盲目追求國學和孔子的熱潮，這是另壹個極端，這也應該防止。
董老還指出，這部電影沒有充分展示孔子是壹位偉大的教育家。
南京林業大學影視學教授於對影片中的“看南子”片段贊不絕口。“我認為與南子的會面非常感人。南子在歷史上被降格過很多次，但編劇處理得很好，所以我說壹句話——我從來沒見過把好德當好色的，我覺得這就是導演和編劇處理得很高明的地方。過去，南子的浪漫在許多戲劇和書中被寫得太多了。事實上，這也是事實。
在這樣壹個時代，男人可以荒唐，女人為什麽不能這樣？南京曉莊師範學院吳翔教授認為，《孔子》不僅填補了壹項歷史空白，而且在很大程度上引導和提升了中國大片的品位，引導了中國大片的價值走向。
“電影《孔子》呈現了壹種悲劇形式。
悲劇是衡量壹個國家藝術形式是否深刻、博大、大氣、成熟的重要形式。
這部電影在這裏獲得了成功。"