故事大綱早已有所耳聞，影片裏的謎底尚未正式揭曉前，有壹個李太太站在大樓天井向上下張望的鏡頭。此時正值她焦急渴望五月嬰孩之際，而此處的暗示則與《香港制造》裏中秋張望的壹幕如此的神似，雖然意境不盡相同，但卻有著異曲同工之妙。壹方面表達了她進退維谷、心急如焚的心態，猶如壹只熱鍋上的螞蟻，因為欲望迷失了方向。既然已經踏出了第壹步，她已經沒有退路也無法逃避，盡管此時的她良知尚未完全泯滅；另壹方面則意寓著尚未出世便將胎死腹中的嬰孩的命運：圓形的樓宇結構仿佛就是母親的陰道。往下望去是及底的子宮，往上則是壹片光明的未知世界。本應呆在母親腹腔裏茁壯成長的胎兒遭到母體的拋棄被迫離開了溫床，卡在半道上的遭遇卻註定了他會被另壹頭的欲望所吞噬。這個短暫的鏡頭雖然壹晃而過，但卻滿是陳果的本色。九七情結始終是縈繞在香港人心頭永遠的痛。
混跡於市井中的媚姨以販賣胎兒為生。盡管鮮有血淋淋的畫面，不過出色的配音和配樂很好的做了彌補。更確切的說，人肉在舌腔間被吮吸咀嚼的響聲，所帶來的想象空間遠比鮮血四濺的恐懼來得震撼。配樂做得真好，這，才稱得上是不寒而栗。吃餃子也有大篇幅的特寫，然而這種感覺實在是好過前面那些太多了。片中列舉了大量人吃人的典故，最貼切而且在影片尚未提及之前，殺人不眨眼的媚姨就很容易和孫二娘對上號。那份瀟灑和隨意，隱約中竟然還有些豪邁。什麽是人吃人，人吃人又有何出奇？今時今日，這不正是現實社會的縮影麽？
每次送走顧客或是心情愉悅之時，媚姨都會不自覺的哼唱《洪湖水》。這壹行為可以分兩面來看。首先，可以理解為對負罪感的釋放。盡管她以見怪不怪、冷血表態自居，然而哪個人對於吃人會沒有壹絲恐懼或者罪惡感，更何況壹吃就吃了幾十年。她以熟稔的歌聲化解內心矛盾的掙紮，以期以此換來片刻的平靜，同時讓情緒趨於平復舒緩；同時，也可以理解為她對於當年生活的懷念，乃至向往。在那個物質條件遠不如現在富足的年代，當年溫馨祥和的大環境如今早已化身為記憶不知去向。那時的人們何須以美貌來裝扮自己，若非現時人們價值觀的扭曲以及欲望的不斷膨脹，她又何必逼迫自己幹這麽陰損的勾當？向壹個時代告別，我也順道憧憬壹下。
頗為欣喜的是，此片終於看到了楊千嬅的成長。雖然挑戰中年婦人的起點定得偏高，不過此片還是看到了很不同的嬌媚。繼續整天像個瘋癲的傻婆子，真變成了鄭秀文那就算完了。繼埋伏的勁風之後，陳果立馬又不甘寂寞的遙相呼應。我已經聽到，中國電影的腳步聲越來越快、愈發有力。