1991彩色電影129分鐘
美國米高梅和百代娛樂公司出品。
導演:雷德利·斯科特編劇:卡利·庫裏攝影:阿德裏安·比德爾主要演員:蘇珊·薩蘭唐（露易絲·索耶飾）吉娜·戴維斯（西爾馬·迪金森飾）
本片以1992獲得奧斯卡最佳原創劇本獎。
摘要
露易絲·索耶是壹家咖啡店的女服務員。她未婚，但她有壹個男朋友吉米。她整天都很忙，想去旅行。她的好朋友西爾瑪·迪金森自從嫁給地毯推銷員達裏爾後壹直不開心。她整天呆在家裏，既孤獨又無聊。壹個周末，在露易絲的再三勸說下，她同意和露易絲進行壹次愉快的旅行。
他們兩人分別收拾行李，每人都帶上了旅行必備的物品。為了以防萬壹，西爾馬甚至在包裏放了壹把手槍。路易絲開著敞篷車來接希爾瑪。西爾瑪把行李放在車裏，沒有道別就離開了丈夫。兩人愉快地出發了，期待著壹個美好的周末。
汽車在高速公路上飛馳，兩人有說有笑，輕松愉快。第壹天晚上，他們把車停在阿肯色州的壹家酒吧過夜。酒吧裏擠滿了年輕的顧客。Sirma被壹個酗酒的年輕人Harlan帶走，並邀請她跳舞。她不聽路易絲的勸告，還和哈蘭跳舞喝酒，被哈蘭帶到外面的停車場。哈蘭* * *引火燒身，撫摸她，大膽求愛，卻被拒絕了。他變得暴力起來，試圖用暴力迫使希爾瑪屈服。就在這緊要關頭，露易絲來到停車場，發現西爾瑪要被哈蘭* * *了。她急中生智，在行李中拿出了希爾瑪的手槍並準備給自己使用，迫使哈蘭放開了希爾瑪。就在他們準備離開時，哈蘭用壹句極其下流的話侮辱了他們。路易絲大怒，開槍打死了他。從那以後，兩個正在度假的女友瞬間成了逃犯。他們想避免生活中的麻煩，但突然發現自己陷入了人生中最麻煩的困境。
這兩個人乘車逃往西方。他們發現他們剩下的錢只有465，438元。他們住在汽車旅館後，路易絲打電話給男友，告訴他發生了不幸的事情，她急需用錢。她要求他立即將她的銀行存款電匯到俄克拉荷馬城的壹個指定地點，這樣她就可以有足夠的錢逃到墨西哥。與此同時，警方發現哈倫中槍後立即展開調查並組織力量追捕。
他們離開汽車旅館，乘車去俄克拉荷馬城取現。途中，西爾馬通過公用電話亭給丈夫打了壹個長途電話，不僅沒有贏得丈夫的同情，反而受到了指責。她生氣地說:“妳是我丈夫，不是我父親。”她悲傷地掛斷電話，沮喪地離開電話亭，和露易絲繼續趕路。在路上，他們遇到了壹個要求搭車的年輕牛仔J D .，西爾瑪對他壹見鐘情。雖然露易絲壹開始不想讓陌生人搭車，但她最終還是同意上車，壹路把他送到了俄克拉荷馬州。當露易絲去約定地點取錢時，她驚訝地發現男友吉米親自送來了錢，還帶來了壹枚訂婚戒指。吉米勸她回家，但她不同意，也沒有解釋原因。吉米很生氣，他們吵了起來。第二天早飯後，他們和好如初，熱情地親吻了對方。J D .用不同尋常的人生故事贏得了Sirma的心；希爾瑪信任J D .，和他度過了壹個“快樂的夜晚”。第二天早上，當她去吃飯時，她把J D .獨自留在室內。當露易絲發現時，她有壹種不好的預感，急忙回到希爾瑪的房間，但為時已晚。J D .偷了吉米的錢後已經逃跑了。路易絲絕望地痛哭起來，但西爾瑪勸路易絲不要擔心。她有自己的方式。這時，壹個賺錢的方法正在她的腦海中醞釀。
路易絲和西爾瑪的車停在壹家商店門口。Sirma走進商店，持槍搶劫。原來，她賺錢的方式是走J . D .的老路，他偷偷摸摸，明搶。當路易絲得知西爾瑪被搶劫時，她大聲譴責她。但在身無分文、走投無路的情況下，她被西爾瑪說服，認為這是目前唯壹的生存之道。
警察發現他們又犯了壹次罪後，他們密切跟蹤。他們拘留了J. D .進行詢問，試圖了解他與謀殺案的關系以及他們的下落。J D .告訴警察他們要去墨西哥，警察釋放了他。他們在Sirma的家裏看著她的丈夫，等待Sirma的電話，以便了解他們的確切位置。Sirma給丈夫打了電話，他壹接電話，她就意識到不對勁，立即放下了電話。當路易絲再次打來電話時，哈爾·斯諾馬庫斯警探告訴他們警方沒有給他們定罪，並建議他們回來回答壹些相關問題。他說警察知道他們想逃到墨西哥。路易絲很驚訝，掛了電話，問錫爾馬警方是怎麽知道他們的計劃的。西爾瑪不得不承認她不小心把這件事透露給了J . D .路易斯，她很生氣，但她無能為力，所以她不得不繼續趕路。
為了避免被追，他們超速行駛，被警車發現。警車緊跟其後，州警察命令他們停車。他們停下來後，試圖蒙混過關，但當州警察準備用對講機與總部聯系時，西爾馬害怕事情暴露，於是他轉向攻擊，用手槍迫使州警察下車，並將他放在警車的後備箱中，然後他們又匆匆駕車離開。
壹名好色的油罐車司機在旅途中不斷尋釁滋事，說臟話，做猥褻動作並侮辱他們的人格。他們忍無可忍，把他帶到壹個空曠的地方，用手槍逼他道歉。他不僅沒有道歉，還越描越黑。他們勃然大怒，開槍射擊油輪，導致油輪爆炸並起火。他捶胸頓足，大聲咒罵，他們故意開車繞過他，然後疾馳而去。
最後，在科羅拉多大峽谷，他們被警車攔住了。盡管處境絕望，希爾瑪和路易絲決心戰鬥到底，永不屈服。他們開車駛向懸崖...
辨別和欣賞
這是壹部女性公路片，美國影評人對此沒有異議。但就思想內涵而言，影評人有自己的見解和看法。有人認為這是壹部典型的女性主義電影，是壹部女性主義宣言，成功地描述了女主人公作為壹個普通女性在男性的壓迫下被迫走向極端。有人認為這是壹部典型的反女權電影，將女主角描繪成壹個男性暴力者壹樣危險，而女主角應該是暴力的反對者。壹些影評人從結局場景（兩位主人公在深淵前接吻）中讀到了這篇關於女同性戀的文章。壹些影評人認為這部電影是壹部女性逃避男權的負面電影。其他影評人認為，上述分析是壹種片面的盲人觀。他們認為這部電影富含歧義，任何片面的觀點都無法涵蓋電影的應有之義。在學術討論中，對同壹篇文章進行不同的分析並得出不同甚至相反的結論是正常的。關於這部電影的激烈辯論為我們提供了壹個極好的機會，來深入和詳細地討論女性主義電影的理論和實踐以及這部電影的意義，並得出我們自己相應的結論。
女性主義電影的理論與實踐幾乎是同步的。20世紀60年代末，歐美出現了婦女解放運動，為婦女爭取學業、工作和家庭地位等方面的權益奠定了基礎。在學術領域，女性的聲音往往通過她們的專業作品獲得社會關註。因此，在20世紀70年代和80年代，出版了大量女性學者的著作，包括關於女性主義理論的學術著作。女性主義電影理論和批評就是在這種反對男權主義的條件和氛圍下產生和發展的。
自20世紀70年代初以來，女性主義電影理論經歷了三個階段，即最初的社會學階段、中期的精神分析階段和近期的文化研究階段。這只是為了方便書寫而采用的壹種簡單的分段方法。事實上，每個階段的討論都包含了其他兩個階段的壹些想法。
1.社會學階段:這壹理論興起於20世紀70年代初。1971年，四部重要的女性紀錄片《作為壹個女人成長》、《珍妮的珍妮》、《三生三世》和《女性電影》上映。這些紀錄片采用了direct cinema的拍攝手法，讓女性直接對著鏡頭講述自己的感受和經歷，用影像表達女權運動“個人即政治”的口號。這壹時期最重要的女性主義理論著作有兩部，壹部是馬喬裏·羅森的《爆炸谷的女神》，另壹部是克萊爾·約翰斯頓主編的《女性電影筆記》。前者對好萊塢幾十年來生產的各種女性典型作品進行了生動而諷刺的描述和評論，後者是早期女性電影的理論評論集。《爆炸谷女神》將好萊塢刻畫的女性分為兩類。壹種是女巫類型，以沈默女演員塞塔·巴拉塑造的形象為代表；壹種是天使型，以女演員瑪麗·碧克馥塑造的形象為代表。羅森指出，上述類型與現實生活中的女性相去甚遠。羅森的研究側重於視覺形象的分析，但不強調故事中的意識形態分析，未能觸及社會的父權結構，因此是初步的。但這本書仍然具有社會學價值，是早期女性主義電影研究的代表作。
2.精神分析階段:朱麗葉·米切爾的《精神分析與女性主義》壹書出版於1974年，勞拉·馬爾維的論文《視覺* * *與敘事電影》出版於1975年，這兩本書都是女性主義電影理論的重要著作。此後，女性主義電影理論的研究加強了精神分析的應用。馬爾維的論文代表了女性主義電影研究從第壹階段到第二階段的理論探索，迅速獲得了學術界的關註。盡管馬爾維關註好萊塢商業電影塑造的眾多不真實的女性形象，但她關註的是電影的內部構成以及電影與觀眾之間的心理關系。她認為，心理因素實際上是支撐電影特殊魅力（尤其是偷窺和戀物癖）的機制，而昏暗的電影院是這壹機制發揮作用的理想環境。弗洛伊德和拉康對性心理的分析解釋了為什麽女性而不是男性被用作誘發這些心理機制的對象。龐大的好萊塢電影工業是建立在“男人觀看，女人被觀看”的基礎上的，這是壹種維護父權思想的文化表達。馬爾維對電影與男權社會意識形態關系的分析為女性主義電影理論的第二階段奠定了基礎。
3.文化研究階段:20世紀80年代初，電影理論開始關註歷史研究，試圖處理文化系統中的各種復雜因素。這種文化研究模式源於伯明翰大學壹群研究電視和流行文化的學者的作品。相應地，女性主義電影的理論研究也進入了第三階段——文化研究階段。這個階段的代表人物是特蕾莎·德·勞裏蒂斯。她對弗洛伊德、拉康等男性大師的精神分析理論提出了質疑，認為這些理論雖然有壹些可以利用的論點，但畢竟是男性話語，本質上維護了男權意識形態。因此，這些女性主義電影理論家開始從社會生活的各個方面探索女性意識，從簡單的電影理論研究轉向復雜的社會、政治、歷史、文化等領域。在他們看來，西方社會是以男權為中心的，而女性總是處於被動、“被看不起”和劣勢的地位。父權制社會使用各種手段操縱大眾媒體，包括電影和電視，並創造了關於性別不平等的各種概念。因此，他們宣稱僅僅揭露和批評電影中的性別歧視是不夠的。
芝加哥大學的季刊《跡象》刊登了傑出女法學家凱瑟琳·麥金農的著名演講。她在演講中首次提出了“性騷擾”的概念。她說:“性對於女權主義的重要性不亞於勞動對於馬克思主義的重要性。這是人們擁有的最珍貴的兩樣東西。然而，這也是人們最常違反的兩件事……”“性騷擾”的概念徹底改變了美國法律對女性的態度。現在，這種觀念已經成為女性反對大男子主義的有力武器。
麥金農在20世紀70年代提出的這壹概念在1986中被美國高等法院接受和認可，並由1991 11法官指控布什提名的最高法院院長候選人拉倫斯·托馬斯犯有性騷擾罪，參議院聽證會在電視上直播，使“性騷擾”很快家喻戶曉。
從20世紀70年代初至今，西方女性主義電影理論研究已有20多年的歷史，發展成為電影理論的重要組成部分，成為西方大學電影理論研究的主要領域之壹，在西方學術界占有壹定地位。與此同時，女性主義電影實踐也不斷取得進展，比如《從九點到五點》和這部電影就是其中比較重要的兩部。
從以上對女性主義電影理論發展的簡要分析可以看出，女性主義的核心在於反對父權思想和以男權為中心的社會機制，而性騷擾和性暴力是這壹機制的重要外在表現之壹。由此看來，從主題和整體結構來看，這部電影顯然是壹部女性主義電影，也是壹部帶有西方電影色彩的女性主義道路電影。
這部電影詳細描述了性暴力和性騷擾引發的壹系列報復行為。Sirma僥幸逃過了* * *，而Louise是* * *的受害者。新仇舊恨促使露易絲射殺了視女性為玩物的大男子主義者哈倫，結束了自己的生命。在旅途中，壹名好色的油罐車司機多次對他們進行性騷擾，並侮辱他們的人格。當他們無法忍受時，他們拉著油輪開槍。當司機看到油罐車被燒毀時，他發誓，但他無能為力。Sirma好心地讓壹個年輕的牛仔搭車，並和他睡了壹覺。沒想到，他被騙了，被洗劫壹空，身無分文。她為了生存被迫搶劫商店，同時發泄內心的怨恨。所有這些過度的反應和犯罪行為在壹定條件下都是合理的，並且往往會贏得觀眾尤其是女性觀眾的同情，這正是女性主義電影想要達到的社會效果。所以在女性主義電影中，暴力是特定場合必須使用的手段，是“以其人之道還治其人之身”的自衛行動。
絕大多數好萊塢電影都以男性為中心，女性往往被邊緣化，處於被動狀態。然而，這部電影恰恰相反。女性始終處於敘事的中心，而男性則被推到邊緣，處於被動狀態。結尾，兩位女主人公面帶微笑，驅車進入大峽谷，與男權社會做最後的鬥爭，這是主動的，而留在懸崖上的警察和男權社會的捍衛者，在看到他們墜入深谷時是無助和被動的。
與大多數電影壹樣，這部電影在戲劇的處理上采用了時空順序結構，沒有倒敘、沒有倒敘、沒有畫外音、沒有旁白。哈蘭被槍殺是西爾馬和路易絲人生的轉折點:突然之間，他們從快樂的旅伴變成了被警方追捕的逃犯。他們開車逃到西部的荒野，不是去避難所，而是離開所有避難所，逃到深淵——壹個自由的空間。這部電影從頭到尾都是通過平行蒙太奇敘述的。壹邊是駕車逃跑的“罪犯”，壹邊是緊追不舍的警察。最後，他們在大峽谷相遇，導致了悲慘的結局。
這部電影總是以西爾馬和露易絲為中心，很少給男性角色鏡頭。兩位女主角壹直待在壹起，除了三次:壹次是在電影開始時，她們在自己的家裏準備行李，鏡頭在她們之間來回切換；有壹次在俄克拉荷馬城的壹家汽車旅館裏，露易絲和男友吉米在壹個房間裏吵架，西爾瑪在另壹個房間裏和牛仔J D .調情，鏡頭在兩個房間之間來回切換；有壹次在錫爾馬，露易絲坐在車裏等著搶劫。此時此刻，鏡頭始終對準等待的露易絲，而當警察和西爾馬的丈夫達裏爾壹起觀看搶劫現場的錄像帶時，西爾馬搶劫商店的場景被觀眾看到。除了這三次短暫的分離外，兩人再也沒有分開過。顯然，導演的安排很符合公路片的要求。同時，他想告訴觀眾，兩人的命運已經緊密相連，他們在逆境中相互依存，生死永不分離。
電影對時間的處理是不確定的。從旅行開始到拍攝哈蘭花了多長時間？兩位女主角花了多長時間逃離？兩個場景之間的時間有多長？這部電影沒有解釋清楚。本來，影片中白天和黑夜的過渡應該是確定時間的最佳標誌，但在這部影片中，兩人不分晝夜地開車逃跑，而且時間似乎在不斷延長。事實上，時間在這裏並不重要，重要的是逃跑本身以及從哪裏逃跑。
他們逃跑的方向已經改變了幾次，這也是不確定的。槍殺哈蘭後，兩人匆忙逃離，只想盡快離開犯罪現場和州界。至於他們逃到哪裏，目前還不清楚。我去俄克拉荷馬城取錢。拿到錢後我想逃到墨西哥。後來，J . D .背叛了他們，把他們的意圖告訴了警察。他們被迫向西走，然後向北逃，最後來到亞利桑那州西北部的科羅拉多河大峽谷，結束了他們平凡而艱難的壹生。
《西爾瑪和路易絲》是2000年夏天最賣座的電影之壹。米高梅和百代娛樂采取了不同尋常的措施，在電影上映的第16周增加了99家影院，以擴大電影的發行範圍。9月27日，1991，在另外300個地點播放（主要在大學）。這部電影的主要目標是25-40歲的女性觀眾。這個年齡段的女性是婦女解放運動的主要支持者。壹家女性書店的女老板非常喜歡這部電影。她說:“壹位女顧客告訴我，他們都認識這些男人。每個女人都認識西爾瑪的丈夫，其中壹些人已經嫁給了她們這種類型的男人。”