亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金出生在莫斯。
部分。1805-1810期間，普希金每年夏天都在他祖母瑪麗亞·阿列克謝夫(娘家姓漢尼拔)居住的紮哈羅夫村度過。紮哈羅夫村位於莫斯科郊外，離茲韋尼哥羅德不遠。童年生活的印象體現在普希金早年的長詩《修士》(1813)和《博瓦》(1814)，以及他在黃村中學給尤金(1815)的信中。
普希金在黃村中學(創建於1811年1月19)度過了六年。青年詩人在這裏經歷了1812衛國戰爭。
1815年初，普希金在著名詩人г.p .傑爾查文面前朗誦了他的愛國詩《帝國村的回憶》(發表在當年的《俄羅斯博物館》雜誌上)。在黃村中學，普希金還加入了“阿爾·紮馬斯”文學社團。社會反對文學創作保守復古。普希金的早期詩歌傳達了壹種感覺，即生命短暫，妳還不如及時吃喝玩樂。
1816年，普希金的詩風發生了很大的變化。他的創作以挽歌為主要體裁。1817年6月，普希金從黃村中學畢業，在外交部工作，職稱12。他成了劇院的常客，經常參加阿爾紮馬斯的聚會，並於1819加入了戲劇文學團體“綠光社”。由“幸福聯盟”(十二月黨員秘密組織)領導。普希金沒有參加十二月黨秘密組織的活動，但他與這些組織中的許多積極分子結下了深厚的友誼。他寫了壹系列簡短的政治詩，還有《致查達耶夫》(1818)、《自由頌》(1817)和《h.я·普利斯科沃伊》(1818)。在這些年裏，他繼續寫《魯斯蘭》和《柳德米拉》。普希金早在黃村中學就開始寫這首敘事長詩，這也是為了響應“阿爾紮斯馬斯”學會的號召，創作民族英雄史詩。作品完成於5月1820，壹經發表，立即引起強烈反響。
1820年春，他被彼得堡總督M.A .米洛拉多維奇伯爵召見，要他解釋廣為流傳的政治諷刺。普希金面臨流放西伯利亞的懲罰。多虧他的好朋友卡拉姆津、查阿達耶夫和格林卡的努力，他才以工作調動的方式被釋放為名人。並且從那裏到高加索和克裏米亞在5月底1820。9月，他來到新的工作地點Kishniov，在Bissalabia省省長и H. Inzov的指導下工作。1820 165438+10月—1821 65438+10月，詩人遊歷了卡緬卡(十二月黨的活動中心之壹)、基輔等地，1821年底遊歷了摩爾達維亞。這些經歷開闊了詩人的視野，豐富了他的內心世界。
如果說長篇敘事詩《魯斯蘭和柳德米拉》是普希金在俄羅斯最優秀的詩人指導下求學生涯的結晶，那麽他的第壹首《南方敘事詩》和《高加索的囚徒》則把他推向了俄羅斯文學的巔峰，使他成為當之無愧的詩人。他的另壹首“南方敘事詩”《巴赫斯和薩拉傑的淚泉》隨後問世。作品看起來殘缺不全，語無倫次，仿佛隱含著未完成的話語，因此有壹種獨特的魅力，激起讀者強烈的情感。與此同時，詩人還嘗試涉獵俄羅斯古代題材，創作了敘事詩《強盜兄弟》(創作於1822，1827單獨出版)、諷刺詩《加百列》，並計劃創作《姆斯蒂斯拉夫》和《瓦迪姆》(後者也計劃寫成劇本)。隨著時間的推移，普希金逐漸認識到，世界上是有客觀規律的，無論妳的想法多麽勇敢和高尚，都無法動搖。起初，普希金為此感到絕望。正是在這種情緒的困擾下，他於1823年5月在基什尼奧夫開始寫詩化小說葉夫根尼·奧涅金。小說第壹章結尾提到主角會出國旅行，類似拜倫的詩《唐璜》。
1823年7月，普希金被轉移到敖德薩。正是在這個時期，普希金開始認為自己是壹個職業作家。他的作品在讀者中享有盛譽。然而，普希金在敖德薩的艱難處境最終導致他無視自己流亡者的真實身份，遞交了辭呈。結果，在1824年7月，他被解除公職並被押送到普斯科夫州他父親的領地Mikhailovsk村，在那裏他被置於他父母的監護之下。
盡管困難重重，詩人在米哈伊洛夫斯克村度過的第壹個秋天還是收獲頗豐。他完成了《書商和詩人之間的對話》，這本書他早在敖德薩就開始寫了。普希金在這首詩中表達了他的職業信仰。他寫了《致大海》，用抒情的方式思考了拿破侖和拜倫時代的個人命運，以及歷史責任對個人命運的巨大影響。他還寫完了長篇敘事詩《茨岡》，繼續寫《葉夫根尼·奧涅金》。1824年秋，恢復寫自傳回憶錄(剛到基什尼奧夫就停筆了)，開始構思歷史劇《鮑裏斯·戈杜諾夫》(1825，11.7，1831出版單行本)。
從1825年底到1826年初，普希金完成了葉夫根尼·奧涅金的第五章和第六章。小說的第壹部分到此結束。在米哈伊洛夫斯克村的最後幾天，他寫下了《先知》這首詩。
1826年9月3日夜，普斯科夫州州長的信使б A. Acer Kass趕到米哈伊洛夫斯克村下達指示:普希金要在壹名密使的陪同下前往莫斯科，新沙皇尼古拉壹世要召見他。普希金在9月8日到達莫斯科後立即受到沙皇的接見。從那時起，他受到最高當局的庇護，他的作品免於壹般的新聞審查。也是在這些年，普希金對主張改革的彼得大帝產生了興趣。普希金已經開始寫關於他的曾祖父漢尼拔的作品，彼得大帝成為這部作品和長篇敘事詩《波爾塔瓦》的主人公。
普希金開始往返於莫斯科和彼得堡之間，有時會回到米哈伊洛夫斯克村。他到過俄土戰場(1828年俄土戰爭爆發)，也經常去中國大使館。1829年，他壹個人去了高加索。這壹時期，詩人的創作發生了新的變化。壹方面，他從社會歷史的角度對現實進行了理性的分析；另壹方面，他也發現對周圍的世界做出合理的解釋往往是不可能的，意識到了現實的復雜性。這使得他的作品流露出壹種不安的預感，充滿了對過去歲月的幻想和痛苦甚至有時是病態的回憶，以及對死亡的強烈興趣。
從65438年到0827年，當局開始調查《安德烈·申耶》這首詩。這首詩是1825年普希金在米哈伊洛夫斯克村寫的，裏面提到了對1825+02+04事件的反思。1828年，當局看到他用基什尼奧夫寫的諷刺敘事詩《加百列》。經過普希金的解釋，最高當局下令停止對這兩首詩的調查，但詩人開始被憲法警察秘密監視。
普希金意識到他必須改變自己的生活。1830年，他第二次向18歲的莫斯科美女娜塔莉亞·尼古拉耶夫·岡察洛娃求婚，對方答應了。那年秋天，他去下諾夫哥羅德父親的領地波爾金諾村，辦理接收附近基斯捷涅沃村的手續，這是父親送給他的結婚禮物。結果因為霍亂疫情和交通堵塞，在那裏耽擱了三個月。這三個月被後人稱為“波爾金的秋天”，是普希金創作的高潮。他創作了壹系列作品，包括貝爾金的小說，小悲劇系列，葉夫根尼奧涅金的最後兩章，科洛姆納的小屋，戈裏西諾村的歷史，父親和他的長期工人巴爾達的故事。
普希金在波爾基諾的作品風格和節奏都不壹樣，似乎是有意為之。但這些作品主要分為兩種風格:壹種是跌宕起伏，壹種是平和質樸，兩者形成鮮明對比。這是普希金創作的兩極。
《貝爾金小說》是普希金留下的第壹部完整的散文作品。他之前不止壹次嘗試散文創作。早在1821，他就明確了自己的散文創作原則:“準確、簡潔是散文文體最重要的優點。不僅需要思想，更需要理念。如果沒有主題，再華麗的句子也是沒有目的的。”這本小說集也是壹個平庸普通人的獨特回憶錄，講述了主人公在他看來聽到的壹些不平凡的故事。
08年2月6日，普希金和岡察洛娃在莫斯科結婚。同年春，他和妻子搬到彼得堡，在黃村租了壹棟別墅。普希金在那裏寫了奧涅金的信，徹底完成了詩化小說葉夫根尼·奧涅金。普希金稱這部小說為他八年的“忠實伴侶”。
20世紀20年代後期，普希金在創作過程中試圖重新認識現實，這要求他對歷史有更深刻的理解，因為通過追溯歷史，他可以找到當代許多根本性問題的根源。1831年，他被允許在檔案館工作，並重新獲得了“歷史編輯”的公職，受命編輯彼得大帝的歷史。當時可怕的霍亂疫情和使俄國處於對歐戰爭邊緣的波蘭事件，使詩人對國家的命運憂心忡忡。在這種情況下，普希金認為強大的政權是俄羅斯的救世主。他的詩“在祭壇前……”，《致那些誹謗俄國的人》和《鮑羅廷·周諾年祭》都反映了這個主題。最後兩首詩和B.B .茹科夫斯基的壹首詩被分別編輯成壹本名為《華沙的淪陷》的小冊子。普希金為此受到指責，批評者稱他的舉動是政治背叛。這使得他在西方的聲譽下降，在俄羅斯的聲譽也受到壹定程度的損害。與此同時，與第三大廳(政治監視和偵察機關)有關聯的俄羅斯作家ф. b .布爾加林指責他奉行自由主義思想。
從19的30年代開始，在普希金的創作中，散文文體逐漸超越詩歌，占據上風。1831出版的貝爾金小說集，並沒有取得很大的成功。普希金開始構思壹部關於普加喬起義的大型史詩，其主人公是壹個投奔起義軍的貴族青年。後來因為對那個時代的歷史了解不夠，普希金暫時擱置了這部作品，轉而寫了小說《杜布羅夫斯基》(1832-1833)。這部小說的主人公為了給被奪走領地的父親報仇，最後變成了殺手。雖然故事主題取自現實生活，但普希金在創作過程中采用了傳統的驚悚小說寫作方法，使得小說情節跌宕起伏，高潮叠起。也許是預感到小說被審查時會有麻煩。普希金在這部作品的結尾突然停筆，開始構思關於普加喬夫起義的作品。為了還原歷史真相，他甚至研究了彼得大帝時代的歷史，收集了有關普加喬夫本人的公開報道和有關農民起義的歷史文獻(普加喬夫本人的檔案在當時屬於絕密文件，禁止查閱)。1833年，他專程來到伏爾加河和烏拉爾，為的是親眼見證當年的戰場，親耳聆聽關於普加喬夫的傳說。經下諾夫哥羅德、喀山、辛比爾斯克到達奧倫堡，再經亞伊克河(農民起義後改名烏拉爾河)到達烏拉爾。
1833年秋天，他回到了波爾基諾。這個《波爾金的秋天》比1830的《波爾金的秋天》長了壹半，但分量卻毫不遜色。在壹個半月的時間裏，普希金完成了《普加喬夫起義史》和《西斯拉夫人之歌》，創作了長篇敘事詩《安傑洛和青銅騎士》，童話詩《漁夫和金魚的故事》和《死去的公主和七個勇士的故事》，並開始寫小說《黑桃皇後》。
1833 165438+10月，普希金回到彼得堡。這時，他意識到他必須改變自己的生活，首先，他必須擺脫當局的監視。
1834前夕，尼古拉壹世任命普希金為宮廷助理。普希金進退兩難，唯壹的出路就是盡快辭職。但是他的家庭開支越來越大。他的上壹本書是壹年多前出版的，那些出版物並沒有給他帶來多少收入。歷史的研究占用了他大部分時間，歷史編輯的工資少得可憐。只有出版新作品才能改善他的處境，但出版新作品必須得到沙皇的批準。他的敘事詩《青銅騎士》此前被禁止出版。
為了償還短期債務，普希金在1834年初完成了另壹部散文小說《黑桃皇後》。這部小說發表在《閱讀圖書館》雜誌上。這本雜誌報酬最高，而且支付迅速。普希金在波爾基諾村的時候就開始寫《黑桃皇後》。他要和B.Ф壹起出三人集。奧多耶夫斯基和尼古拉·果戈理。
普希金在1834遞交辭呈，請求允許他繼續進入檔案，因為在寫《彼得大帝史》時要查閱相關資料。辭職請求被批準，但繼續在檔案館工作的請求被拒絕。他不得不請茹科夫斯基幫忙調解。當局後來給了他五年的薪水，以表彰他的守法行為。但這5年的工資還不到普希金債務的壹半。因為沒有工資收入，普希金只能靠寫作謀生。但是在俄羅斯，職業作家和普通人不壹樣。他的收入取決於讀者的需求。從1834年底到1835年初，普希金出版了幾部文集，包括葉夫根尼·奧涅金(這部詩化小說從1825到1832分章節單獨出版)、詩集、中篇小說集和敘事詩集。但是這些書不好賣。批評家壹致認為普希金的才華已經退化，稱俄羅斯文學史上的普希金時代已經結束。1834年秋(在波爾金諾村)和1835年秋(在米哈伊洛夫斯克村)，普希金在文學創作上毫無建樹。
讀者們為普希金才華的枯竭而痛心，卻不知道普希金最優秀的作品並沒有被批準出版。多年來，他壹直在構思彼得大帝的豐富歷史，並且正在寫壹本關於普加喬夫起義的小說。這時，詩人的創作思想發生了根本性的變化。抒情詩人普希金正在成為“自娛自樂的詩人”。他不斷嘗試用散文風格寫作，但結果並不完全令人滿意，所以很多作品只停留在構思、勾勒、草稿階段。普希金在不斷探索新的文學形式，尋找壹下子解決很多問題的方法。他創辦了壹本名為《現代人》的雜誌，刊登了尼古拉·果戈理、屠格涅夫、茹科夫斯基和維亞日姆斯基的文章。然而，這本雜誌並沒有受到讀者的歡迎。當時的俄羅斯讀者還不太習慣這種影射現實、批判時代弊端的嚴肅期刊。雜誌只有600個訂戶，發行收入無法覆蓋印刷費或稿費，虧損嚴重。最近兩期《現代人》雜誌有壹半以上刊登了普希金的作品，但大部分都沒有署名。第四期《現代人》發表了小說《船長的女兒》。
同樣，為了激勵後人，普希金寫了壹首結束語詩“我為自己建造了壹座紀念碑……”(1836年8月)，其風格回歸了起源於賀拉斯的古典傳統。
1837年冬天，詩人與喬治·鄧蒂斯發生沖突。後者由他的養父、荷蘭大臣格克倫介紹，在俄羅斯近衛軍服役。雙方的爭吵最終導致了65438+10月27日(俄羅斯歷)的決鬥，詩人身受重傷，兩天後死亡。死後葬於彼得堡。
普希金在俄羅斯文學史上占有崇高的地位。他以其傑出的作品贏得了“俄羅斯文學之父”的美譽。
普希金的文學作品主題切中當時俄羅斯社會的核心問題，塑造了“多余人”、“小人物”等俄羅斯文學典型形象。他的文學風格繼承和發展了18世紀俄羅斯文學的成就，創造性地借鑒了西歐文學的因素，將書面語和口語和諧地結合起來，並吸收了大量民間語言的精華，從而創造了壹種新的簡潔優美的俄羅斯文學語言。他曾參與創辦《文學報》和《現代人》，留下了許多文學評論作品、政論論文和書信。普希金的文學創作結束了俄羅斯文學的落後，為19世紀俄羅斯文學的繁榮創造了條件。
俄羅斯政治家、文學評論家別林斯基說:“俄羅斯文學是從普希金開始產生的，因為俄羅斯生命的命脈在他的詩歌中跳動。”