這部劇是我第壹次忽然發現劉德華原來有這麽大的魅力，正是因為這部劇我喜歡上了看劉德華的電影，雖然這部電影很老了，但是我總會在不知不覺中反復的去觀看，每壹次看都是壹種新的感覺。
香港電影曾經的輝煌大家或多或少地都在感慨，屬於香港電影的壹個黃金時代已經遠走。雖然這幾年的港片也有很多好評之作問世，但是也是星星點點，論規模與質量和當時的港片也是相形見絀。
不過即使很多人都說港片韶華已逝，大部分人卻也說不出到底是什麽東西消失不見了。我個人認為，籠統的來講，現在的港片是缺少了壹種感覺，壹種味道。
而具體的來說，最明顯體現在，良好的角色性格塑造；無比強大的制作陣容和繁榮的電影市場；漂亮的攝影構圖；契合的配樂；宿命感的營造以及小人物身如浮萍般命運的透徹表現。
《天若有情》《天若有情》在我心目中不是港片的巔峰之作，但是《天若有情》卻擁有壹些獨壹無二的特性。從整體上來說，《天若有情》既包含了經典港片所具備的各種優點，又具有屬於這個片子自己的獨特魅力。
《天若有情》包含了我之前所說的經典港片的五個優點。同時，在香港動作電影裏又以其浪漫主義情懷而獨樹壹幟，從這個角度，也許粵語版片名《追夢人》更加貼切這部電影所展現出來的獨有氣質。
片段中，華弟明知搶劫珠寶工廠的活很危險，同時與喇叭搭夥也不壹定收到信任，但是受七哥所托還是毅然決然；華弟再七哥有難時，決定陪七哥壹起赴第二天的鴻門宴。這兩個片段裏，華弟都要面臨的是兇多吉少的任務，但是即使這樣，他還是衷心耿耿，遵從七哥的安排。凸顯了壹個仗義忠誠的古惑仔形象。
而華弟對吳孟達飾演的太保則是兩肋插刀，片中通過幾段情節表現出來，華弟得知太保生意被搶，被人欺負，毅然決然以壹敵四為太保重奪地盤；為了避免太保在行刺喇叭過程中被殺，所以先把太保打暈；在最後死命抓住喇叭，為太保壹了心願創造機會。
華弟和Jojo的愛情在電影中華弟為素不相識的Jojo披上衣服；還在傷了Jojo心後，緊緊擁抱Jojo，在這個片段中使用慌亂的人群、奔逃的汽車以及背景的大爆炸，襯托靜止不動的華弟和Jojo，渲染感情。
Jojo對於華弟也是壹往情深，不離不棄。在機場被強行與華弟分開，枕頭裏的棉花散落壹地；在華弟大發酒瘋，Jojo也只是默默承受，收拾屋子；Jojo不斷離家出走與華弟團聚的橋段也多次發生。片中通過不斷地為Jojo與華弟相愛制造阻撓，凸顯Jojo倔強的性格，以及她對於華弟的壹片癡心。
性格鮮明的配角太保的人物塑造主要通過對比來呈現，很有特點。太保為華弟求情，但是卻被江sir當街羞辱壹番；而在警車走後，太保大罵警察撲街。這種人前似狗，人後似虎，敢怒不敢言的表現充分把太保地位微弱，受人欺負的現狀表現的淋漓盡致。這也使得全片壹直被壓抑的太保，在最後爆發的時候，讓人既感到悲傷，又感到感動。
當時香港電影裏的反派，要壞就是絕對壞，絕不會對於正派有任何姑息的，下手心狠手辣, 都是把主角往絕路上逼，這才讓人對之恨之入骨。
Jojo管家對於Jojo的關心，最終Jojo得以和華弟私奔，Jojo管家則起到了關鍵作用，她支開了Jojo媽媽的註意力。最後看到Jojo做上摩托車的背影，也是會心壹笑。
這種對於Jojo的真正關心和Jojo媽媽對於Jojo的控制形成了鮮明反差，也把Jojo管家善良的壹面表現的很清楚。這個在片中就出場三個鏡頭，臺詞壹句的角色，通過這樣幾個畫面塑造起了其性格特點。
當然片中性格鮮明的角色比比皆是，塑造手段也是各有不同，經典港片角色性格塑造的成功表現在：劇情簡單，人物關系清晰；主角性格立體，反派足夠狠毒，配角各有千秋，壹般具有壹個明顯的性格特質。