? 我對電影刻骨銘心的感受，來自童年。
? 那個年代，農村壹年會放壹到兩次露天電影。
? 放電影的那壹天，對孩子而言，比過年還要興奮。這也充分證明了壹個道理，精神大於物質。
? 有壹次，我媽媽的娘家放露天電影，我們壹家理所當然都去了。電影就在我大舅家的場地上，媽媽的娘家是在六舅家。外婆在哪裏，哪裏就是娘家。六舅家與大舅家只隔了壹戶人家。
? 可是，老天不遂人願，到了晚上卻停電了，我們心急如焚，等啊等，可電就是遲遲不來。我們就隨著爸媽到六舅家聊.....是說7點半來電，沒來;後來又傳言8點來電，結果又沒來;再後來說是8點半，再後來說是9點，但電終究沒有來。我在心裏想，電是個什麽東西呢?為什麽那麽多人等，它就是不來呢?
? 後來，眼皮子老是打架，我實在撐不住了，媽媽只得安排我先睡。我叮囑媽媽，那個電來了，壹定要叫我啊.....
? 後來，在睡夢中，我突然聽到外面的大笑聲，猛然間驚醒過來，外面就是電影轟隆隆的放映聲。啊，電，已經來了;電影，已經開始了...…
? 我忘記了開燈，也不知道燈在哪裏，連滾帶爬地下床來，摸到門邊，卻發現門是被鎖住的!
? 那時候農村的門，還是有門扣子的，門扣壹搭，大鎖壹鎖，中間不壹道很大的縫隙。我拼命地想鉆出去，可是，腦袋卡在中間。我再拼命鉆，腦袋又卡上了，我再鉆，再鉆，嘗試了很多次，腦袋上全是汗水和血水。然後，我就拼命地喊叫，先是媽媽，後是舅舅，後來就是咒罵，再後來，就是淒慘的抽泣壹哪個好心人， 來開開門啊!
? 再後來，我踹門，壹次又壹次，門嘩嘩地響，但就是紋絲不動。耳朵裏，只有我大舅家門口傳來的壹陣-陣幸福的笑聲……
? 當大人們回來的時候，打開門，發現我匍匐在門邊地上，身下壹攤泥水已經是半死過去了。
? 那壹年，我只有6歲。
在那個晚上，我的童年消逝了，而且永遠沒有找回來。在我生命的6歲時我懂得了生活中的悲劇，知道了絕望和悲憫是什麽味道。
? 我不知道沒有這壹切，我會是壹個什麽樣的人，但我想，壹定不會是今天這個樣子。壹個在童年，就經歷過哭天天不應，叫地地不靈，被絕望噬吃過的人，他壹定會變得敏感，或許也會變得冷酷，他壹定懂得有壹種美好的東西，壹旦失去了，就永遠不可能重來。所以，他會異常珍惜。
? 正是因為這樣的際遇，我對電影總有著奇異的感情。
? 人的壹生是短暫的，短暫的人生無法重來，不可復制。每個人的壹生，就是自己所寫的壹本書，無論精彩還是暗淡，都是自己壹筆壹畫書寫出來的傳奇。
? 生命枯萎了，人生的大書也就合上了。只是這樣的人生華章，無法刪改，不可以虛構。這是多麽無奈的事實。
? 光影世界給我們提供了另壹種人生的可能。我們看電影，也是看自己人生的另壹種走向，電影從來不是在演別人，而是在演我們自己。電影就是我們的鏡像，我們在電影中流著自己的眼淚。
? 這幾年， 我帶著自己的孩子和我的學生，壹部部經典電影看下去。人生因此逐漸豐厚起來，心靈因此潤澤起來，情感因此細膩起來。每壹部電影，都是壹個豐富的文本。觀閱電影，就是解讀文本，積澱人生。
? 每壹 部電影還是壹部偉大的寫作。大導演花了那麽多的精力，有的甚至為了壹部電影嘔心瀝血，傾家蕩產。在這樣偉大的電影營造中，導演壹定會把自己的哲學、情感和生命理解寄托其間，每壹個主題的挖掘都深邃而動人。
任何壹部電影，都包含了文本寫作的手法，每壹部電影都是文章寫作的壹個全息系統。
? 可以說，沒有多少孩子喜歡寫作，但卻很少有孩子不喜歡看電影。通過作文電影課，我能夠很好地銜接文本解讀和寫作，孩子喜歡電影，熱議電影，自然在電影的評析中，學會了文章的解讀和作文寫法。
? 生命就這樣豐富起來， 進而光彩照人，明艷不可方物。文章就這樣豐盈起來，進而倚馬可待，下筆千言。
? 在我看來，電影中包含了壹切，代表了所有。
? 沒有電影的人生，是殘缺的人生沒有電影的人生毫無光彩。