人的理性被推上神壇,開始蔑視上帝,信仰逐漸缺失。
於是到了近代,隨著科學技術的興盛,宗教已經越發地可有可無。
它們唯壹活躍的地方,似乎只有壹系列的電影和 遊戲 。
而在這些作品中,宗教往往又以壹種邪惡而詭異的力量出現,掌控生死,驅使命運。
地獄惡魔,死靈異鬼,邪教儀式都成了“現代宗教”在人們心目中的代名詞。
那麽在接下來這八部宗教恐怖片裏,是否會有妳鐘意的呢?
(以下排名不分先後)
2006年上映的《寂靜嶺》改編自1999年誕生的同名 遊戲 。
故事圍繞著被邪教與惡魔掌控的異世界小鎮展開,講述了壹個母親尋女的過程。
影片通過對三層世界的展現,盲目崇拜的反思,以及母愛人性的表述。
構築了壹個與世隔絕且獨壹無二的“寂靜嶺”小鎮。
形態各異的惡魔,腐敗墮落的教會,永世無光的天地都成了這部電影令人難忘的元素。
寂靜嶺其實就是每個人心中的道德底線,它是眾生靈魂的拷問地,亦是作惡之人的絞刑臺。
在那裏,定會有壹個舉著大刀的三角頭,審判所有有罪之人。
而本片想表達的主題,正如阿蕾莎生母說的:“我們的信仰是我們的掘墓人。”
1973年上映的《驅魔人》是壹部老片,但卻不妨礙它嚇到妳。
電影講述了壹個有豐富驅魔經驗的神父,與少女體內的惡靈較量的故事。
片中的惡魔不是那些從電視裏爬出來的傻帽,而是具有強烈的宗教意味,是與教會不***戴天的世仇。
魔鬼從何而來,它意欲何為?影片沒有說明。
但它侵占了童貞少女的身軀,促使小女孩當眾小便,在醫生面前露出私處,用十字架紮自己下體。
絕望時刻降臨,信徒不停祈禱,主的賜福卻從未到來。
而在肆無忌憚的魔鬼面前,神父所做的,不過是揮灑聖水,誦讀《聖經》,手劃十字這類無用功。
這無疑是對宗教最露骨的隱喻和諷刺。
2013年上映的《招魂》應該是大部分人恐怖片單上的NO.1。
電影改編自真實事件,整體圍繞著壹個鬼魂盤踞的陰宅展開。
主角夫婦倆是天主教會唯壹認可的驅魔師,擁有通靈之力,於是來此處驅魔。
恐怖片大師溫子仁將壹個看似老套的故事發揮得淋漓盡致,很多地方都能嚇得人毛骨悚然。
電影的復古味十足,沒有血漿,沒有反轉,沒有壹驚壹乍。
可單只用黑暗的封閉空間,以及聲效營造恐怖感卻更顯真實,看完絕對能令人背流冷汗。
中國少有的宗教恐怖片,陳國富大導的《雙瞳》誕生於2002年。
本片可以稱得上是華語電影恐怖片之最,東方元素,邪典異教,懸疑血腥壹應俱全。
電影以道教的傳統文化為基底,展現了壹個完全與眾不同的“修仙”過程。
影片裏的河圖洛書,五獄試練,少陽太陰等等古老符號,在這裏都變得異常驚悚。
梁家輝的演技滿分,劇本故事也非常紮實,氛圍渲染得很到位。
其中樓中道觀屠殺壹段,更是很多人的童年陰影。
本片太過經典,以至於在《唐人街探案2》中也有所致敬,只是後者來的膚淺,遠不及《雙瞳》。
2016年上映的《哭聲》,是韓國為數不多的宗教恐怖片。
劇情比較復雜,涉及天主教,神道教,薩滿教三個宗教。
導演羅泓軫的功力深厚,黃政民,郭道遠,國村隼三位戲骨的演技也很精湛。
只是故事線紛亂繁瑣,鳥巢,黑山羊,烏鴉,聖痕等諸多宗教符號也令人看得雲裏霧裏。
片中最強大的場面,當屬黃政民和國村隼的隔空鬥法,緊張刺激,驚心動魄。
絕望的結局令人心寒,好人無壹幸免,惡魔揚長而去,哭聲很大,卻終被暴雨淹沒。
經得住考驗的是細節,經不住考驗的是信仰。
1968年上映的《羅斯瑪麗的嬰兒》比《驅魔人》更早,也更駭人。
電影講述了遭邪教暗算的可憐母親誕下惡魔嬰兒的故事。
沒有靈異鏡頭,沒有突然的驚嚇,沒有太多黑暗的場景,也沒有令人不安的音樂。
可電影從頭到尾都被絕望和痛苦籠罩著,有壹種宿命裏的深深無奈。
值得壹提的是,本片上映期間,導演波蘭斯基懷孕八個月的妻子在家中被邪教成員剖腹殺害。
媒體稱其執導的《羅絲瑪麗的嬰兒》中篤信天主教的主人公最終生下撒旦的兒子,是對上帝的公然冒犯。
2015年的宗教恐怖片《女巫》,是壹部口碑好到爆棚的電影。
故事發生在17世紀30年代的新英格蘭,講述了壹個家庭在經歷了壹連串神秘事件,之後試圖找出詛咒全家的元兇的故事 。
電影選擇的時代特性很誘人,有濃郁暗黑的中世紀風格。
“人生而有罪"的原罪主旨貫穿全片,壹個家庭的以點窺面,突顯宗教彼時的 社會 功能。
信仰的喪失,女巫的入侵,男權 社會 的壓迫,抽絲剝繭地展現了壹個家庭崩潰的全過程。
該片文藝而高冷,充滿了 宗教符號的隱喻與象征。
當妳祈禱的時候,聽見禱告的不只是上帝還有魔鬼,越是虔誠,越容易被魔鬼趁虛而入。
2018年上映的《遺傳厄運》可以說是意外的驚喜。
電影的視角同樣是通過壹個平凡的家庭展開,講述了母親(女主)把全家人(包括自己)獻祭,為魔神換身體的故事。
電影涉及所羅門72惡魔,包含了大量神秘學的知識。
雖說是恐怖片,它卻 用了整整1個小時做鋪墊, 將恐怖集中在最後35分鐘。
部分鏡頭有著靈光壹現的炸裂驚悚,能讓人屏住呼吸,掩著手指縫看。
而本片成功之處的另壹點,就在於盡管宗教外殼強烈,卻依然不妨礙觀眾看懂。
小成本,卻很誠懇。
同樣的七八十年代的背景,同樣典型的中國北方小城,同樣殘酷的青春與成長,甚至同樣的中鏡頭與長鏡頭應用,讓我不自覺地將顧長衛的《孔雀》與賈的《站臺》相比較,曾經帶給我同樣的震撼。雖然和Platform比起來,顧長衛電影1500萬的投資也算是天文數字了。《站臺》略顯粗糙的畫質更像是壹部勇於嘗試的實驗作品,但讓我敬佩和激動的是,在這個喧囂浮躁的時代,像賈和顧長衛這樣的電影人,正執著於自己的藝術理