需要指出的是，在柏林墻之前，沒有任何導演可以與維拉塞·塔庫爾、誇隆、PT·安德森、王家衛或科恩斯相提並論。
所有這些人都在藝術史上為自己設定了重要的角色，總有壹天他們會受到與我們現在看到的偉大導演同樣的尊重。
判斷這兩組不可思議的藝術家中誰是最好的是壹項愚蠢的任務。假裝自己的人充其量只是在開玩笑，最愚蠢的事情是愚弄自己。他們處於完全不同的競爭環境中。
約翰·福特是個天才，但他永遠不會成為科恩筆下那個沒有國家的老人。
他的世界觀太小了。由於他的個人經歷和他所處的時代缺乏全球化，他透過美國例外論的眼罩看世界。他從來沒有像科恩那樣批評過美國西部的概念。
伯格曼是壹個天才，但他永遠無法創造威拉斯塔庫爾的布恩米叔叔。他能回憶起他的前世。
這個劇本太真實了，不可能是20世紀60年代的任何人制作的，因為它與泰國神話有關。它甚至沒有提到時間的影響，這肯定不會讓Weerasethakul做他在2010所做的事情。
希區柯克是個天才，但他永遠做不到。。
審查官對他的限制太多，他無法以卡隆高貴的方式探索性。當然，他不能像凱倫那樣清楚地談論被壓抑的同性戀。那太可恥了。它甚至沒有提到希區柯克因西方缺乏全球化和富裕的盲人而導致的極其有限的世界觀。
當然，我不是說卡隆比希區柯克好，或者科恩斯比福特好，或者威拉薩庫爾比伯格曼好。我是說，他們更成熟了。它們是這些大師作品的自然發展。
自然是古典音樂作品的隱喻。妳不能說貝多芬比海頓更好，因為他們在完全不同的情況下工作。貝多芬在另壹個世界工作。海頓在建築方面發揮了重要作用。
也許如果海頓晚出生50年，他將成為歷史上最受尊敬的作曲家，但事實並非如此。每個人最終都會問自己，建設世界的人和發展世界的人哪個更重要？
這不由任何人決定。這是壹個完全主觀的想法。
我們不能說希區柯克在現代會做什麽。我打賭他會成為超級巨星，但我們不知道。我們知道的是，他對電影藝術的形成至關重要。就像今天有幾十個人在不斷為下壹代導演塑造電影藝術壹樣。
（圖:PT安德森，他最大的影響之壹:羅伯特奧特曼）
說現代沒有人向這位古代大師致敬，意味著這部電影已經死了。這就像在作曲家的古典時代，沒有人能將其與巴洛克傳奇相提並論。它忽略了這種美麗的電影藝術仍然存在數百年的發展過程。
對於這種藝術形式的真正愛好者來說，這是壹種卑鄙的想法。