焦俊艷的小妞片代表作，應該是《遇見王瀝川》，雖然在影響力方面，不輸白百何的小妞電影《失戀33天》，但在影視行裏，演電影的總是自認比演電視劇的高出壹籌。
這種自認為的“更高”，在我們看來，好比立於不同身份之人的手心跳舞。
站在帝王手心跳的未必是趙飛燕，站在臣下手心跳的，卻可能比趙飛燕更加舉止翩然，甚或成就至高的美學。
特別是讓兩個美人***同跳上君王的左右手，形成鬥舞之勢，幾招過後就能高下立判。
而在《戀愛33天》中，導演滕華濤就將白百何與焦俊艷兩位同樣長袖善舞的小妞招致壹處，展開了壹段較量。
小妞片中的女孩子，可不是那種壹到了夏天就只想著戀愛和買裙子的類型，她們的心計多著呢。
《戀愛33天》的編劇鮑晶晶為主卡黃小仙打造的人設，是鬼靈精怪，愛出幺蛾子，善拽狠段子。
而在黃小仙和馮佳琪的化友為敵的橋段中，白百何的所有情緒都用在了摔杯子和放狠話上，小妞演成了莽夫，完全看不到情緒的彈力與節奏，特別是在表現力張弛有度的焦俊艷面前，更顯枯索遲滯，甚至局部殘缺。
兩種情緒潛滋暗長式的對沖中，白百何贏了氣勢，卻輸掉了對角色的把控力。被配角焦俊艷的三招兩式完虐。
小妞片，作為愛情劇作的壹個分支，近年來深受女性觀眾的喜愛。
某種角度來說，它的出現也得益於女權的日益月滋。
《遇見王瀝川》雖然看似是大男主戲，但由始至終都是圍繞著女主謝小秋的經歷以及情緒變化推進的，屬於壹部用較大篇幅呈現女性 情感 律動的電視劇，以它的價值觀來看，必將吸引更多的女性觀眾。
《遇見王瀝川》屬於壹部普通預算的電視劇。而作為小妞題材的偶像劇，只要情節湊趣並且具備感染力，並不需要大明星撐場。
我們知道，當年的高以翔和焦俊艷都算是演藝界新兵，卻並沒有妨礙這部劇播出後迅速成為爆款。
但客觀來講，《遇見王瀝川》的劇本遠遠沒有電視劇精彩，某種程度而言，是導演和兩位主演成就了劇作的成功。
而且，嚴格來講，劇本敘事格調的偏文藝化，也給導演出了很大難題，把控不好就做成文藝片了，收視群體也會被相應收窄，更遑論將其裝進“小妞片”的框框了。
但導演陳銘章的商業嗅覺和執業經驗，還是幫他將這部劇集重新拉上軌道。尤其是焦俊艷的表演，將生動趣味和文藝感傷糅合得恰到好處，少壹分不夠，多壹分又啰嗦，這對於當年還是壹個剛從電影學院畢業沒有多久的新人來說，非常難得。
可以負責任地說，《遇見王瀝川》是壹個“人保戲”的典範，導演和兩名主演，換下誰都將會是這部戲的災難。
而小妞電影《失戀33天》，則有著強大的劇本基礎。換成任何壹個專業演員來演，都有可能創作出不壹樣的精彩。
白百何幾乎所有票房上佳的作品都是小妞片，可見其表演的局限性。
如果真要在她身上找出區別於其他演員的壹絲絲的與眾不同，就是她的那張臉，雖然有些扁平卻觀之可親，帶著壹股永遠不老的氣息，在她那，始終難覓滄桑厚重的質感。其實，能把壹件事情做到順手也不錯。我猜，白百何很多時候會如此安慰自己。
在《失戀33天》拍完十年後的今天，白百何仍然在演著小妞，她身邊雖然沒有了焦俊艷的挑戰，卻有壹個真正的小妞張子楓接班焦焦，繼續激發著白百何在小妞之路上堅持做自己。
只是，看著她摟著張子楓壹起裝天真馴順，並嘻嘻哈哈問男主“為什麽呀”的時候，有些脖頸生涼。而這時的焦焦，已經從小熒屏轉戰大銀幕出演了《長安道》的女壹號，和範偉陳數對飆演技。
絲毫看不出馮佳琪的影子，也不像謝小秋。