本片是壹部久違的藝術片。影片從女性視角出發，反映封建社會宗法、男權制度，真實地記錄了福建客家大圍屋生活、走南洋、等郎妹等特殊現象。導演手法大氣從容、沈穩練達，鏡頭語言在人物命運的表現上靈動呼應壹氣呵成。
影片沒有強烈的戲劇沖突。人物和人物之間，甚至沒有明顯的性格矛盾，沒有壞人和惡勢力的道德審判；有的，只有在人生歷練的涓涓細流中，展示人豐富的情感和內心掙紮。在現代人看來，等待，顯得難熬、寂寞、無助、蒼白和可笑。對於影片中的主人公“潤月”，等待，卻是壹種自覺和美德，是“守得住”的道德堡壘。影片風格始終保持憂郁的基調，畫面以濕潤的、霧茫茫的、陰郁的外景，和經年累月煙熏成黑色的室內情景為主調。影片以暮年潤月平靜安詳的生活作為結尾，為的是打破全劇的封閉式結構，讓觀眾了解“等郎妹”制度離我們並不遙遠。
“十八女子三歲郎”，“等郎妹”是過去客家地區特有的畸形婚姻形式：壹些婚後期待生男孩的婦人，先行抱養別人的幼女，等待自己生子，長大後配為夫妻。倘若男家沒有生男孩，等不到郎，等郎妹長大了，或是招郎，或是外嫁，由男家做主。有的“等郎妹”夭折了，等郎妹竟被迫與公雞拜堂行婚禮，守寡壹輩子。電影頻道出品的數字電影《等郎妹》正是以客家大圍屋幾個女子的曲折故事串起了人們對這段真實歷史的記憶。
早在審片的過程中，專家們就在評語上寫道：“這是壹部久違的藝術片！” 封閉的圍屋、濃墨黑色的瓦頂、淅淅瀝瀝的雨聲、木屐走過巷道的回響、貫穿頭尾的兒歌、山歌，無時無刻流露出濃郁的嶺南風情。影片很淡雅，給人思考的東西很深透、很優雅，從女性視角出發，反映封建社會宗法、男權制度，真實地記錄了福建客家大圍屋的生活，走南洋、等郎妹等客家特殊風俗現象。影片沒有強烈的戲劇沖突，人物和人物之間，甚至沒有明顯的性格矛盾，沒有壞人和惡勢力的道德審判；有的，只有在人生歷練的涓涓細流中，展示人豐富的情感和內心掙紮。在現代人看來，等待，顯得難熬、寂寞、無助、蒼白和可笑，但對於影片中的女主人公潤月來說，等待，卻是壹種自覺和美德，是“守得住”的道德堡壘。沿著這個思路會帶出命運的思考和命運後面的文化背景，也就是典型的客家人的生存狀態。