概述壹下長江中遊·中南風格區民歌音樂風格？

該區較多地繼承了楚文化的傳統，表現在民歌的音樂風格上，就是綺旎多姿，詭譎多變，輕妙靈動。

區內普遍存在壹種“三聲腔”的民歌，即壹首民歌的旋律僅由關系密切的三個音構成，或者由兩個以上(含兩個)的三聲腔構成某民歌的核心骨架，前者是單純“三聲腔”、後者是復合“三聲腔。

運用範圍較廣的單純“三聲腔”：

［LaDoRe］

［LaDoMi］

［SolLaDo］

［SolDoRe］

［SolDoMi］

［DoMiSo1］

在較小區域範圍運用的單純“三聲腔”：

［DoReMi］

［ReSolLa］

［ReMiSol］

［LaReMi］

［MiSolLa］

風格獨特的單純“三聲腔”：

［LaDo↓Mi］

［SolMi↑Do］(下行)

據考證，單純三聲腔有著久遠的歷史，它或可能是楚地先民遺存下來的壹種行腔作歌的方式，使用單純三聲腔的民歌，壹般都具有古老、質樸的風格，以及厚重的歷史滄桑感。

連接式復合三聲腔［DoMiSolDoRe］

此復合三聲腔來源於［DoMiSolDoRe］

這類復合三聲腔是將數個單純三聲腔混合、結構在壹起，整體觀照，三聲腔的感覺已不突出，但局部透視，三聲腔的存在和對旋律進行的主導作用清晰可見。而有些將單純三聲腔打散重構的程度高的，其融合後形成的旋律音列則已接近音階的樣式，三聲腔的風格更為淡化。下例湖北天門的《車水情歌》中，單純三聲腔還比較容易分辨，而應城的《繡荷包》，就是典型的融合型旋法了。

《車水情歌》的旋律音列為［DoReMiSolLaDoRe)，生成方式是［SolDoRe］+［MiSolLa］+［So1DoRe］+［DoReMi］的單純三聲腔混合重組。民歌的音組織結構因此而相當豐富。

湖北應城《繡荷包》的旋律音列為［DoReMiFaSolLaDoReSol］，歌中很難從局部看出單純三聲腔，它們已經相互滲透，融為壹體。

中南區的湘風格分區，民歌旋律多以［LaDoMiSol］的所謂湘羽調式為基礎，而民歌手實際演唱時音調中常常出現的微升遊移的徵音(↑5)，地方風格最為突出。

客家民歌多以［LaDoReMi］音列為基礎行腔，旋律中比較突出羽、商二音的作用。