先給結論：不能。再說原因：首先題主妳得明白妳聽到的最終的音樂，是怎麽來的：
作曲家寫作——>演奏家讀譜、演奏——>聽眾聆聽（演奏家演奏的，其實不壹定就是作曲家的意圖；同樣地，聽眾聽到的，也不壹定就是演奏家的意圖；也就是說，音樂從作曲家到演奏家是第壹重創作、從演奏家到聽眾是第二重創作，聽眾聽到的，是經過自己主觀感受“加工”後的音樂，而非演奏家演奏出來的音樂。）其次，感情體驗是非常主觀的，也是不靠譜的評判標準。所以國際上的音樂比賽是沒有以情感作為評判標準的。簡而言之，聽同樣的壹首曲目，有人會感動落淚、有人會仰天長嘆，但是也有人會覺得熱血沸騰，還有會覺得毛骨悚然，或者同樣的壹個人聽同樣的壹首曲目，在不同的年齡段欣賞也會有不同的情感體驗。換言之，情感體驗是非常私密、非常個人化的壹種體驗和經歷，甚至於聽眾的情感體驗可以和演奏家完全不壹樣，乃至於和作曲家的要求也不壹樣，這是完全可能的。《四月》中的這個基本設定可以說是作者向受眾（漫畫讀者、動畫讀者）的壹種妥協，畢竟不是所有人都對古典樂有涉獵。壹般的音樂受眾普遍傾向於認為讓自己感動的音樂，壹定是演奏家傾註了情感的結果，其實事實並非壹定如此。就拿鋼琴演奏家而言，不同的鋼琴家的演奏風格也是截然不同的，霍洛維茨、齊夫拉、李赫特的風格會傾向於激情四射、熱情奔放：弗拉基米爾.薩莫伊洛維奇.霍洛維茨演奏自己改編的《卡門主題變奏曲》註意到霍洛維茨這個時候的年齡已在60歲以上，能有如此強烈的情感表現和驚為天人的演奏技法著實不能不讓人佩服的五體投地。