受浪漫主義的影響,舒伯特喜歡德國詩人歌德的詩,並很多次在自己的藝術歌曲中專門用鋼琴伴奏為詩歌譜曲。 在1814年選用歌德長篇詩作《浮士德》為題材創作《紡車旁的瑪格麗特》,舒伯特在這首作品中巧妙的運用鋼琴的伴奏音型模仿紡車搖動的聲響和節奏,描寫了格麗卿對浮士德的愛情,生動的刻畫了主人公猶豫和仿徨,苦悶和爆發的感情變化這首藝術歌曲的出現在音樂史上意義非凡;1815年,同樣選用歌德的詩歌創作《野玫瑰》,歌曲和《紡車旁的瑪格麗特》不同的是采用德國傳統藝術性歌曲分節歌的形式體現了“民族性”;同年,根據歌德同名敘事詩舒伯特創作出了壹生中最重要、最優秀的藝術歌曲—《魔王》,這是壹部具有戲劇性的敘事歌曲,歌中***有四個角色:我(敘述者)、孩子、父親和魔王,其中描述深夜裏父親抱著生病的孩子在樹林裏飛奔,魔王緊隨其後驚擾孩子的片段渲染了神秘、虛幻、恐怖的色彩使作品具有鮮明的時代特性。 “曾有人給予這部傑作以高度的評價,認為即使舒伯特醫生只寫這壹部作品,也完全有資格進入世界傑出作曲家的行列。 ”(選自歐洲聲樂史)過於貧苦的現實生活和理想中的社會的沖突使舒伯特流連於積極浪漫主義(備註)詩人的詩歌,他認為只有在音樂創作的時候才能感到自己找到了精神的棲息之所。 早期的藝術歌曲《紡車旁的瑪格麗特》、《野玫瑰》、《魔王》都是以詩人歌德的詩譜寫的,表達了對被欺騙、被損害的弱者的同情,和正處於封建階級剝削壓迫下的維也納市民階層的思想息息相通,作品剛壹問世就在市民中引起強烈的反響。
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