1、他首創了交響詩，將詩歌的內容和情感表現融化在交響音樂之中，進壹步拓展和深化了標題交響音樂的內涵，為管弦樂創立了新的藝術形式，采用單樂章結構和主題變形手法，對後世的音樂創作有極其重要的影響；
2、他創作的十九首匈牙利狂想曲滲透了匈牙利民族特點，是鋼琴音樂的典範作品，為後來的民族樂派的先聲；
3、他的超技練習曲創造了鋼琴演奏領域的輝煌技巧，極大的豐富了鋼琴教學與演奏；
4、他強調鋼琴的音樂效果，突破了前人的模式，使鋼琴音樂具有交響性的管弦樂隊的效果和史詩般的宏偉氣勢；
5、在晚期作品中，致力於探索新的技法，如運用全音音階、五音音階等，和聲常用不準備和不解決的九和弦增三和弦，調性擴張到極限，這些探索對瓦格納和印象派式聲樂產生了重要影響；
6、作為魏瑪樂派的帶頭人，他和柏遼茲、瓦格納等倡導標題音樂，強調音樂與情感的聯系，並與以勃拉姆斯為代表的萊比錫樂派展開激烈的學術之爭，掀起了新的藝術潮流。
《牛津音樂大詞典》評說
根據所有可靠記載，李斯特即使不是唯壹最偉大的、也堪稱是頂尖的鋼琴家之壹。其創作當時未受人賞識。然而今天已被公認為上乘之作，不僅因作品本身的價值，也因它們對瓦格納、理查·施特勞斯以及後世作曲家們不可磨滅的影響。他的鋼琴曲獨樹壹幟，交響詩則開拓了壹種新的藝術形式，交響曲光彩逼人、想像豐富，宗教作品動人心弦且具前瞻性，歌曲也格調甚高。李斯特壹直是音樂界壹位浪漫的謎壹樣人物，是天才而不乏狡黠機智，是炫技家同時也具表演天份。為人慷慨，提攜同僚興後進。魏瑪時期對瓦格納的支持，以及後來對勃拉姆斯和舒曼的大力提倡，導致十九世紀音樂的派系分裂，對藝術造成不可估量的影響。
保羅·亨利·朗（美國音樂學者）評說
在近代音樂史上，李斯特占著獨特的地位。很多我們在和聲、配器和形式結構方面的成就都是從他那好學深思的精神中發源的。對於壹切有價值的事業他都慷慨地予以支持，即使他的藝術愛好和他的被保護人的愛好不相符合時，也不例外。他的燦爛的演奏家生活，他的浪漫主義的戀愛故事，他的宗教信仰，他的光彩奪目的文字著作，這壹切都形成了壹個復雜的人格，使人們不論在他的為人方面和作為壹個藝術家方面，都很難作出明確的描繪。他的生活的悲劇，他之所以沒有能夠成為十九世紀音樂的救星，從而也沒有能夠成為近代音樂的救星——以他的巨大的天才和無比的獨創精神而論，他是有這種資格的——是因為他壹直沒有丟下早期背上的包袱。那時他是鋼琴巨匠，非凡的鋼琴演奏家，文明世界的聽眾拜倒在他的腳下。但是實際上，是他成了聽眾的奴隸。瓦格納曾說：“如果他不是壹個名人，或者不如這樣說，如果人們不是讓他出了名，他可能而且應該是壹個自由的藝術家，壹個小小的神，而不至於淪為最愚蠢的人們——專捧技巧的聽眾的奴隸。這些聽眾不惜任何代價地向他索取驚人的表演和愚蠢的把戲，他給了他們想要的。”李斯特早期的壹些鋼琴改編曲只是為了顯示近代的鋼琴可以和管弦樂隊相匹敵，這是浪漫主義者追求諸藝術的聯合的壹個典型的標誌，但聽眾和評論家把這些作品當作了李斯特的創作想像力的典型產物。這是壹個悲劇，因為正是它們受到的歡迎助長了李斯特內在浮誇的傾向。技巧卓越的藝術家和他的樂器之間的神秘關系，是浪漫主義的又壹特點。李斯特把鋼琴看作他自身存在的壹部分，這位青年浪漫主義者發誓說“只有在我做到我壹切可能做到的，得到壹切我可能得到的以後，我才放棄對於鋼琴演奏發展的鉆研。”曾有過這樣的時刻，他感覺到“也許我是上了那把我緊緊捆在鋼琴上的神秘力量的當了。”可是，這時刻的到來好像太遲了。由於旅行過多，受到平均化的影響，導致他在旋律上的折衷性質和演奏炫技巨匠的誇張辭令、反復、驚嘆、呼喊。作為世界音樂的保護人，他不得不拼命工作。鋼琴家、作曲家、指揮家、教師、哲學家、音樂學院院長以及僧侶等多種活動，所有這壹切都妨礙了他的藝術達到成熟所需要的平靜。因此，他的作品參差不齊，偉大的作品很容易為許多應時之作所掩蓋。但是，即使在其最薄弱的篇頁裏，他也能用少量的筆觸勾畫出壹個情景或壹種性格。這種非凡的才能令人迷惑，而在表情的豐富和基本音樂品質的創新方面，他很少失手。他可以變得嘈雜、浮誇，甚至瀕於粗俗，但本質上永遠具有“音樂性”。在李斯特的花園中，我們看到許多高貴的植物，殘酷的環境阻礙了它們，使它們未能百花怒放；然而，其中有許多盡管沒有開花，卻沒有壹株不是深深紮下了根的。
保羅·朗多爾米（法國音樂學者）評說
人們對於李斯特的作品，興趣不斷增長。我們看到這個大膽的革新者，在十九世紀的音樂史上，取得了日益重要的地位。他的作品當然也有缺點，人們可以批評他有時應用了平庸的主題，同時在發展上也是松懈空洞。然而，即使在他最不平衡的作品中，人們總可以發現充滿火樣的熱情、活力和大量細膩的創新手法，或是表現在和聲上，或是在配器上，甚至是在旋律上。這些特點都直接影響了瓦格納，並且或多或少地更遠的人物：俄羅斯印象派們和德彪西。但李斯特令人聯想到的主要是瓦格納。人們甚至可以說，如果沒有李斯特的發明在先，瓦格納就沒有任何的創造。瓦格納的全部風格在李斯特的作品中已具雛形。但是李斯特所具備的是過多的即興創作能力，而只有瓦格納那樣天才的力量和意誌，才能用這些尚未使用過的音樂語言素材，譜寫出完善的篇章，他那經過深思熟慮的嚴密的構思，為他提供了取之不竭的靈感。