葫蘆絲音樂欣賞:
壹、葫蘆絲的分類
附發音分數
雙音葫蘆絲只有壹個高音附管做單音，另壹個附管只起輔助作用。
三音葫蘆絲，兩個相連的管子各自發出壹個單音。低音管不常用，尤其是中低音葫蘆絲的效用幾乎為零。
附管的形式分為
音塞式單音附件管用軟塞塞住，使用時拔掉插頭。
優點:附帶的音孔處於常閉狀態。缺點:只能在曲目間奏時拔掉旋塞，轉換慢。
單音附管按孔發音用上手的小指或下手的拇指控制音孔的開合。
優點:方便及時配合主管，轉換快。缺點:附管音孔總是開著的，用不常用的附管演奏音樂時需要用手指按壓音孔，影響其他手指的靈活性。
多音多音附管有四個音孔，可以發出主管的第壹、三、四、五音孔，可以配合主管發出簡單的旋律音。
音高劃分
可分為超中音葫蘆絲、中音葫蘆絲、次中音葫蘆絲、中音葫蘆絲、低音葫蘆絲、超低音葫蘆絲等。
範圍劃分
傳統葫蘆絲的音域標準傳統葫蘆絲是壹個純八度加壹個純四度，即包含十七個半音，壹共九個全孔音。鼓音為5(so)時，發音從3(mi)到6(la)高壹個八度，音孔排列為3 5 6 7(低音組)，1 2 3 5 6(高音組)。
擴增域中的葫蘆絲可分為帶鍵和不帶鍵兩種。在同壹個主管上，音域拓寬到壹個八度，其他五個音。
原產地劃分
雲南葫蘆絲甜美、醇厚、清澈，屬於標準的傳統葫蘆絲，具有鮮明的傣族風格。
北方葫蘆絲粗糙、開放、響亮。然而，壹些制造商生產的葫蘆絲比標準的傳統葫蘆絲少壹個音。
其他地方的葫蘆絲音色不壹樣。
拆卸形式的劃分
葫蘆絲的可拆卸主管和附管可從葫蘆上拉下，方便專業人員維護和用戶微調。
葫蘆絲的不可拆卸主管和附管附著在葫蘆上，非專業維修人員無法拆卸。
調音形式的劃分
可調葫蘆絲的主管和附管都配有銅調音節(簡稱銅塞)，可以對音高進行微調，但不能調節鼓音。調諧是壹種非線性調整，調諧後不能改變。
不調音葫蘆絲的主管和附管內沒有安裝銅調音節(簡稱銅塞)。
根據材料分類
葫蘆木膠景泰藍雙管葫蘆絲
傳統的雙管葫蘆絲是將兩根完全相同的主管安裝在同壹個葫蘆絲上，同時發出有旋律的雙音。
雙管雙色葫蘆絲組合葫蘆絲。即在壹個雙腔雙口葫蘆上安裝兩個調至F和bB的主管，形成壹個F調的寬音域葫蘆絲。等等
可以組合成多種色調的葫蘆絲。
雙管和弦葫蘆絲是根據A、B兩個主管，以大調或小調相互配合，安裝在同壹個葫蘆上，同時發出和弦音。
二、葫蘆絲的音色
葫蘆絲是壹種簧管耦合振動樂器，有高、中、低三種，有D/E/F/G/A/B/等。不同民族的風土人情和地理環境不同，葫蘆絲的結構也不同。
因為傳統的葫蘆絲有七個音孔(主管)，壹個音孔壹個音(不像竹笛可以通過氣息的變化在壹個音孔上吹出八度)，壹個鼓音壹共可以吹出八個音。所以壹般來說，傳統的葫蘆絲，通過移動鑼音的位置，改變原有的指法，應該可以彈五到六個音。但傳統葫蘆絲由於音域和音階排列的限制，只能轉四音，常用音只有兩種，即鼓音是低音？5?隨著鼓聲？1?而這個鍵(鼓音5)是最常用的。以C調的葫蘆絲為例，不僅可以彈C調(第三孔1)還可以彈G調(桶音是？1?)，是在民族調式五音音階基礎上的六音調式，在演奏音樂上有壹定的局限性。不是所有的音樂都能播放，所以要根據音樂的音域來選擇。最好的鑰匙是打第三洞？1?演奏中，如果音樂需要調音，可以通過更換葫蘆絲來解決，常用的有B、C、D、F等。
與我們熟悉的竹笛不同，葫蘆絲的音域不能達到三個8度以上，壹般在9度以內，最多不超過11度，這是壹個民族調式音階。其音色柔和細膩，醇厚質樸，柔美迷人，表現力極強，深受人民群眾喜愛。無論民樂還是專業舞臺，都能聽到它優美的聲音。
葫蘆絲常用於演奏民間曲調，如民歌、小調等，最適合演奏旋律性、抒情性的音樂，其中《月光下的斑竹》、《情深》等成為其代表性經典。葫蘆絲在傣族、阿昌族和其他民族中最受歡迎。這是壹種娛樂樂器。節日裏，無論是在河裏劃船，還是在河邊玩耍？高盛？，還是在廣場上？拉什？或者在竹樓裏飲酒宴飲，都能聽到它美妙的聲音。青年男女表達感情或人們走在路上，在田裏勞作，經常彈奏葫蘆絲，給人們的生活增添了許多歡樂。
三、葫蘆絲音樂欣賞
1.月光下的斑竹
2.結婚誓言
3.深情巴烏
4.竹林深處
5.山寨情歌
6.董鄉的夜晚
7.瑤族舞曲
8.快樂傣族鄉
9.竹樓情歌
10.放馬民歌
11.美麗的金孔雀
12.軍港之夜
13.夢回鏡泊山
14.蒙陽河畔
15.古歌
16.金孔雀
17.抓住鐘擺
迷人的葫蘆絲。
19.鏡泊山
20.版納之夜
21.金孔雀和美味珍珠貝
21.雲之南
22.月亮升起
23.吳翔
24.劉三姐
25.瓦山純
唱歌的女孩。
27.釣魚樂趣
28.奧運會的好消息傳到了金海灣
29.跳舞和唱歌
30.藍色香巴拉
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